最近一部國產(chǎn)劇收視斷檔第一了。

《好事成雙》。

可是Sir點(diǎn)開后疑惑了。

咦，怎么感覺在哪見過——

這位女主（張小斐 飾），全職太太，老公開公司。

綠茶女員工想上位，她作為老板娘，果斷出擊。

蛛絲馬跡，是美甲。

她買咖啡請員工喝。

親自遞到手上，實(shí)則是為了查看同款美甲。

尋找。

確認(rèn)。

（腦補(bǔ)）審判！

先別為小三被打而鼓掌。

你沒覺得眼熟嗎？

《三十而已》啊。

女主也是三十來歲，全職太太，公司老板娘。

日常查崗，發(fā)現(xiàn)有女員工給老公送橘子，于是她到超市買了同款25元/顆的橘子，親自發(fā)放。

發(fā)到了心機(jī)女員工面前，宣誓主權(quán)。

只不過，新劇《好事成雙》把劇情融合壓縮了。

更高效，更爽劇。

《三十而已》35集顧佳才扇了小三林有有耳光，而且一開始她沒打算鬧，是對方向她兒子下手才終于爆發(fā)的。

現(xiàn)在倒好。

要混合雙打。

最最最神奇的是。

這兩部劇用的還是同一個(gè)演員來演“渣男”。

許幻山，怎么又是你？

國產(chǎn)劇，已經(jīng)懶到連演員都照搬了嗎？

難怪觀眾會(huì)說，不用看就可以猜完劇情了。

當(dāng)然你也不能說《好事成雙》就一模一樣了。

渣男升級(jí)。

不僅在公司出軌，還精于算計(jì)，偷偷轉(zhuǎn)移婚內(nèi)財(cái)產(chǎn)；并不關(guān)心女兒，只是利用她打造一個(gè)好爸爸的人設(shè)。

套路升級(jí)。

從過去的撕小三，甩渣男。

變成了現(xiàn)在原配和小三結(jié)盟，一起斗倒臭男人。

有效嗎？

真有效。

從收視第一就能說明，觀眾愛看。

只能說時(shí)至今日，小三、出軌、渣男仍然是國產(chǎn)劇萬金油。

對于這些劇，我們的雙眼感到厭倦的時(shí)候，耳邊，另一種掌聲卻越來越大：

學(xué)到了，學(xué)到了。

學(xué)學(xué)怎么識(shí)別渣男，確保自己利益最大化。

發(fā)現(xiàn)了沒有。

一方面我們在抱怨國產(chǎn)劇不思進(jìn)取，近親繁殖。

另一方面，人家其實(shí)并不太需要進(jìn)取，因?yàn)榭傆腥四艹缘美舷恪?/p>

就在國產(chǎn)劇情節(jié)、演員、人設(shè)的重復(fù)套用下。

框住的是觀眾品味。

也是演員的潛力。

一些演員其實(shí)并不是沒演技，早期也有一些被大眾接受的角色，但就是會(huì)被人質(zhì)疑：演技油了。

原因是啥？

因?yàn)槔鲜窃谘萃活惤巧?/p>

換了名字，但處處似曾相識(shí)。

比如，現(xiàn)在深陷油井的劉濤，早期的《媽祖》《外來媳婦本地郎》，再到《瑯琊榜》的霓凰郡主，都還是生動(dòng)的。

她最后一個(gè)成功塑造出辨識(shí)度的角色，應(yīng)該是安迪。

但她的演技，好像也從此定格在了安迪。

哪怕她再想嘗試不同類型的時(shí)候，觀眾依然覺得她進(jìn)入不了角色。

△ 《縣委大院》中劉濤飾演的宣傳部長

面臨人設(shè)固化的演員還有誰？

Sir要頂風(fēng)提名一個(gè)——

倪妮。

如果說劉濤是已然油了，那么倪妮是開始有了油的趨勢。

哪怕她《金陵十三釵》出道即驚艷，演技也一直沒拉胯過，《宸汐緣》這種仙俠古偶都被她和張震演出了不一樣的質(zhì)感。

但。

你感覺她似乎帶上了半永久的“酷姐”人設(shè)。

今年大火的電影《消失的她》，口碑網(wǎng)劇《西出玉門》。

你看這一甩頭發(fā)，這拽拽的眼神，好像可以隨意切換片場。

倒未必是倪妮沒有演技了。

而是在相似的設(shè)定下。

演員的演技也開始做起固定的廣播體操。

就像許幻山的扮演者李澤鋒，在東方衛(wèi)視的電視劇品質(zhì)盛典領(lǐng)取“品質(zhì)創(chuàng)造力劇星”時(shí)，他曾在臺(tái)上向?qū)а輦兒霸挕?/p>

我不再想演

出軌

離婚

進(jìn)監(jiān)獄的角色

那段時(shí)間他除了一部《三十而已》。

還有《親愛的，熱愛的》中的王浩，作為電競公司老板，對艾情忽冷忽熱；

《心想事成》中飾演的褚曉羽，鋌而走險(xiǎn)進(jìn)了監(jiān)獄。

說不想演了。

結(jié)果呢？

火了一個(gè)許幻山，好不容易有了大眾認(rèn)知度，那肯定得趁熱打鐵了。

于是類似的角色和類似的劇本，都找上門來——

你演的，觀眾認(rèn)可。

也就在今天，#許幻山真的永遠(yuǎn)失去了自己的名字了 的熱搜沖上第一。

李澤鋒似乎和渣男綁定了。

Sir點(diǎn)看熱搜下的微博，竟然大多數(shù)的人表示樂見其成——

“這類角色被他承包了哈哈哈哈。”

“說明演技好。”

當(dāng)然不排除這是買的熱搜。

但Sir又更疑惑了——

到底是誰認(rèn)為這種重復(fù)一個(gè)角色原地踏步，是一個(gè)值得拿出來營銷的點(diǎn)??？？？

演員或許被動(dòng)。

電視劇只想利用他們重復(fù)套利。

這不就是早期港片的套路嗎。

火了一部僵尸片。

就跟風(fēng)一堆的僵尸片，《僵尸翻生》《僵尸醫(yī)生》《僵尸叔叔》，把這個(gè)類型拍到?jīng)]人看為止。

因?yàn)橹貜?fù)來得最快。

而創(chuàng)新需要試錯(cuò)成本。

這種一旦發(fā)現(xiàn)了觀眾的爽點(diǎn)就重復(fù)套拍直到榨干最后一點(diǎn)剩余價(jià)值的模式，不也就是現(xiàn)在的國產(chǎn)劇嗎？

這樣下去，Sir有個(gè)很有前途的想法：

打造一個(gè)國產(chǎn)劇主題公園。

進(jìn)入家庭，你媽是海清 ，你爸是黃磊，你姐是楊紫，你弟是吳磊。

走進(jìn)學(xué)校，你同桌是楊洋，你閨蜜是周冬雨/馬思純，你好哥們是彭昱暢。

你上班，上司是劉敏濤，女總裁是劉濤，賤兮兮的男同事是陳赫，他還有一個(gè)花花公子好友鄭愷在緬懷前任。

步入婚姻，你老公是許幻山，你需要靠打敗張嘉倪來獲得通關(guān)積分。

你穿越到探險(xiǎn)奇幻界，遇到的第一個(gè)人是張起靈的無數(shù)分身，而第二個(gè)人，是胖子的無限重影。

到了玄幻劇，你的清冷師尊是羅云熙，而霸道魔尊不是陳飛宇、檀健次就是王鶴棣。

Sir不再說下去了，怕預(yù)言了接下來的一百部國產(chǎn)劇。

的確，這是國產(chǎn)劇制作方的偷懶，也是一種迎合觀眾心理的最便利途徑。

當(dāng)影視高度工業(yè)化的同時(shí)，的確會(huì)有同樣的類型題材產(chǎn)出，但是，這原本是一個(gè)需要反復(fù)打磨、完善類型，在精細(xì)化工作的每一個(gè)點(diǎn)來獲得更優(yōu)化的作品的過程。

而不是以更低廉的成本、做一些國產(chǎn)劇口味重復(fù)的預(yù)制菜來喂飽觀眾。

當(dāng)我們提到短視頻電影已經(jīng)在量產(chǎn)，影響了當(dāng)下創(chuàng)作的時(shí)候。

這些與短視頻同款噱頭的復(fù)制劇，又在渾水摸魚。

沒有錯(cuò)，是因?yàn)樯鐣?huì)心理越是緊繃，我們越需要“爽”的刺激。

但是，長期只有“爽”，沒有“真”的世界，單一化的角色，會(huì)不會(huì)是一種對我們自身的“作繭自縛”呢？

作家金宇澄說過：

“渣男”這個(gè)詞最不好，人本身是非常復(fù)雜的東西，這個(gè)也渣男，那個(gè)也渣男，你把這么復(fù)雜的人性變化，用這么低能的一句話，去涵蓋它，太幼稚，太可憐了。

被國產(chǎn)劇框住的，不僅僅是“渣男”兩個(gè)字。

國產(chǎn)劇當(dāng)下最貧瘠的就是——

人。

熒幕里沒有人，只有一個(gè)個(gè)類型角色的頭套。

頭套里的扮演者是誰都無所謂，觀眾只是為了看最外面的那層皮，你是渣男，她是小三，女主是白月光，男二是癡情舔狗。

在這個(gè)虛幻的樂園里，我們已經(jīng)和真正的人性，真正的生活隔絕。

看不到多樣性的人生。

40歲了從大城市逃回老家的“l(fā)oser”。

偉大奉獻(xiàn)又窒息束縛的母親。

更別提那些“不正確”的邊緣人和罪犯。

△ 《俗女養(yǎng)成記》《孤味》《噬罪者》

在復(fù)雜的關(guān)系中，你不會(huì)被輿論判死刑。

你可以袒露自己的陰暗，悲哀，這樣才能去解開瘡疤之下的，最核心的傷痛與孤獨(dú)。

△ 《下輩子我再好好過》

從《三十而已》到《好事成雙》，疫情這三年，我們又陷入了一個(gè)題材的輪回。

但好在，一些突破，依舊時(shí)有發(fā)生。

市場的浮沫下，還是有一些深刻的東西沉了下來，不為這幾分鐘的爽而存在。

一些演員，把目光投向了更真實(shí)的領(lǐng)域與更具有厚度的人物。

海清扎根鄉(xiāng)村十個(gè)月時(shí)間，參演了去年最有影響力、關(guān)于農(nóng)村生活的文藝片《隱入塵煙》，證明了自己不是只能演“國民媳婦”。

這些時(shí)日，一些敢于袒露我們的自身缺陷，把裝腔女與海王男定為主角的《裝腔啟示錄》獲得熱度與好評。

觀眾其實(shí)很需要，不再吃懸浮的糖漿，而是一些能夠連接到真實(shí)職場生活的影視作品。

哪怕是以“針”的形式，刺撓一下我們的弱點(diǎn)，也沒關(guān)系。

其他類型的劇目，也有一些作品在突破。

《異人之下》的奇幻敘事中，出現(xiàn)一個(gè)喪眉搭眼、以“擺爛”為生存方式、帶著一點(diǎn)自厭與偽裝的男主。

《蓮花樓》里，不再輸出千篇一律的古裝糖漿，而是強(qiáng)調(diào)罪案、強(qiáng)調(diào)友情，強(qiáng)調(diào)主角身上與市面上以牙還牙爽劇相悖的一種寬恕之道，去尋回喪失多年的武俠魂。

這些關(guān)于真人的故事，才能真的引起人們的共鳴。

當(dāng)話題轉(zhuǎn)向真實(shí)的時(shí)候，是會(huì)有種種的阻礙，比如輿論，比如實(shí)踐和預(yù)期不符。

我們總說，國產(chǎn)影視失去了真正的年輕人。但是，當(dāng)他們出現(xiàn)的時(shí)候，我們卻用一些非黑即白的帽子，絞殺了他們。

“詐騙犯”不配有愛情。

“出軌男”不配被原諒。

當(dāng)我們用聲音去除了所有的酸、苦、咸。

那就別怪，只有過期了三年的甜食預(yù)制菜，擺到了你的面前。