《臍帶》：阿爾茨海默病帶來的解構(gòu)與自由

電影《臍帶》講述了一個(gè)關(guān)于母子親情的故事，圍繞阿爾茨海默病給過去的生活、母親自身及母子二人關(guān)系所帶來的解構(gòu)和崩塌展開敘事。這部電影獨(dú)特之處在于它表明人與疾病的關(guān)系不像人們所認(rèn)為的那么簡單，而是似乎如阿爾茨海默病那般，疾病可以將被異化的意義身份脫去，生命回歸最赤裸的狀態(tài)。這并非美化疾病，而是將阿爾茨海默病作為一個(gè)解構(gòu)的外殼，作者帶給在后現(xiàn)代的洪流中深切不安的我們一種解決問題的方式，讓人看完這部電影后感受到“真誠”和“安定”。

阿爾茨海默病會(huì)使病人喪失記憶從而導(dǎo)致時(shí)間與空間的紊亂，當(dāng)周圍所熟悉的一切都被抹去，陌生感和抽離感會(huì)讓病人感到恐懼，這實(shí)際上就是對其線性生活的一種解構(gòu)。影片中的主人公娜仁佐格，患病的母親，她最終的目的是去尋找自己小時(shí)候的住所，也就是尋家，這個(gè)家可以理解為“根”。

在阿爾茨海默病的遺忘規(guī)律中，童年記憶占據(jù)著重要的位置。娜仁佐格強(qiáng)烈的尋根欲望反映了她在疾病中的無根狀態(tài)。在疾病的侵襲下，她原有的認(rèn)知和經(jīng)驗(yàn)框架開始解體，表現(xiàn)為常人眼中的混亂，但這并非混亂，而是將目標(biāo)和意義的崩塌，使她找回最真實(shí)的自我。

電影中，娜仁佐格的身份認(rèn)知變得越來越自由，她不再受限于母親的角色，從而恢復(fù)了最本真的行為和情感。這種解構(gòu)反倒讓娜仁佐格擺脫了過去的束縛和修飾，回歸到自我。

在影片中，兒子阿魯斯的生活也經(jīng)歷了解構(gòu)的過程。他的歌唱事業(yè)被迫擱置，與母親關(guān)系產(chǎn)生裂痕，進(jìn)入一個(gè)陌生的生活狀態(tài)。他也體驗(yàn)到了從一種有意義的生活轉(zhuǎn)向無常和責(zé)任的過程。母親的疾病讓他不得不重新審視自己的人際關(guān)系和情感，并重新構(gòu)建生活的目的。

娜仁佐格和阿魯斯在疾病中面臨的解構(gòu)和自由，展現(xiàn)了生命中的無常與責(zé)任。人們經(jīng)常將生活看作是一棵半生半死的樹，不斷在“死”的掙扎中前行。這種無常在后現(xiàn)代社會(huì)中表現(xiàn)得尤為明顯，在人工智能的影響下，人類不得不面對自身有限性和在世界中可能失去獨(dú)特地位的現(xiàn)實(shí)。這種存在的錯(cuò)位感讓人陷入沉淪的狀態(tài)。然而，《臍帶》通過阿爾茨海默病的視角告訴我們，面對解構(gòu)和無常，我們應(yīng)重新審視責(zé)任，并重新構(gòu)建對生命的認(rèn)識。

電影《臍帶》以獨(dú)特的角度展示了人與疾病的關(guān)系，通過阿爾茨海默病帶來的解構(gòu)與自由，使人們重新思考生活的意義和責(zé)任。這部電影引人深思，讓觀眾體驗(yàn)到真誠和安定，同時(shí)也對我們在后現(xiàn)代社會(huì)中面對無常的困境有所啟示。