受邀參加了電影《不虛此行》首映式，放映結(jié)束后，主創(chuàng)和觀眾見面。大家都對吳磊 飾演的小尹比較感興趣。胡歌 和吳磊繼大熱的《瑯琊榜》之后再一次合作，本身可以說是這部低調(diào)的文藝電影很大的看點。

觀眾們的好奇，就如同演員齊溪第一次走進胡歌飾演的男主角聞善的房間，然后看著屋里神神秘秘的兩位男演員，問：“導(dǎo)演，我這是在演鬼片嗎？”

鬼片自然不是。吳磊這次飾演的是一個影子般的角色，他是胡歌飾演的聞善的一個分身。

聞善專業(yè)影視院校畢業(yè)，曾經(jīng)混跡于編劇行業(yè)，但后來輾轉(zhuǎn)當起了一名寫悼詞的槍手。

胡歌這一次奉獻了內(nèi)心化的表演。他扮演的聞善，外表總是蔫蔫的，郁郁不得志、一副逆來順受的樣子，但他執(zhí)拗、堅持，有著一個封閉、駁雜的內(nèi)心世界。

僅憑一個人的表演要撐起不可見的內(nèi)心，顯然還是疲累了一點，于是導(dǎo)演劉伽茵又引入了吳磊這個角色，讓聞善自己同自己對話。

小尹既是他塑造的角色，是聞善內(nèi)心世界的外化，也是他分裂的精神危機之下的投射。

電影大體上是由兩條線索構(gòu)建而成的。

第一是聞善作為一名悼詞的寫作者，在工作上接觸到一些委托人的情況，通過和逝者家人們的接觸，勾勒出逝者某些真實的斷片，傳遞出人情冷暖。第二條故事主線是在與這些人的碰撞中，聞善心靈的歷程，他的糾結(jié)、痛苦及超越。

在串起電影的數(shù)個小故事中，逝者大多沒有露面。電影必須要完成的工作，就如同聞善必須要完成的工作一樣，要用真實的細節(jié)，呈現(xiàn)逝去的生命可感知的溫度。

在這一點上，聞善是執(zhí)拗的，他總是不愿意簡簡單單地為死者蓋棺定論，用他殯儀館朋友的話來說，“他寫東西掏心掏肺”，他總是找到逝者的家人刨根問底，追尋死者生前的故事，不依不饒地叨擾人家，直到委托人都嫌煩的程度，有點像一名固執(zhí)地追尋真相的調(diào)查記者。

也正是在他的這種堅持之下，觀眾也逐漸能抓住那位主人公的一鱗半爪。

比如黃磊飾演的那個篇章，主要講的是父子之間的關(guān)系。王先生在北京打拼、安家，背負壓力，和家人疏離。

那位逝去的老父親，從農(nóng)村來到城市，生活格格不入。寧可食無肉，不可居無竹，但他的竹子無處安放；他喜歡看山，但窗外的山被高樓大廈團團圍困著。

聞善的介入像是一劑催化劑，使得王先生重新回憶起父親的點滴，也重新檢視起自己身為父親言傳身教的責(zé)任。

電影在“關(guān)系”中凸顯逝者的形象，比如另外一則故事中表現(xiàn)了兄妹情。這是我比較有印象的一則故事。

長兄如父，兄妹之間卻又愛恨交織。視頻連線里那位妹妹既近且遠，往事也是既近且遠。

哥哥當年為妹妹納涼運來的沉甸甸的冰，電影也做了影像化的視覺切入。冰是冷感的，內(nèi)里情感又是熱烈的，而人生，亦是忽冷忽熱，說不清亦道不明。

還有表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)兄弟情的，通過伙伴的講述，表現(xiàn)那位創(chuàng)業(yè)未半而中道崩殂的老板，在陽光照不到的地下室里，道盡了惋惜。

另外一則表現(xiàn)友情，通過齊溪的闖入來回憶那位因人生錯位而抑郁的逝者。齊溪是個好演員，在她的臉上，看不到年齡感，她也演出了人物率性而又神經(jīng)質(zhì)的某些特質(zhì)。

也正是因為這份率性，她是唯一走進聞善房間、闖入他日常的人。

這兩個篇章都在電影中占據(jù)了挺重要的位置，潤物無聲地使聞善的內(nèi)心發(fā)生了一些改變，但給我的印象總是缺了些什么。

在我看來，第一點可能是，電影在世態(tài)人情上的指向性還有點弱，描摹不夠入心；第二是人物講述多于影像表現(xiàn)，視覺上多少有些貧乏。

就像在另一則與癌癥相搏，被死神之劍時時威脅的方阿姨的故事里，方阿姨那段關(guān)于上海的回憶，雖然也飽含深情、很有溫度，但充其量也只是主人公的敘說，全靠觀眾的想象。

導(dǎo)演大概是像聞善一樣，沉浸于一名寫作者、沉浸于文字塑造的意向，而忘記了身后還有影像。

關(guān)于這部電影的影像，當然也不是沒有設(shè)計感。

比如在聞善老舊的房間里，由于門窗等框架的限制，寬銀幕的畫幅，經(jīng)常被認為地卡成了接近4:3的畫幅。空間上、視覺上的逼仄，也傳達著精神上的壓抑。

聞善為什么不再寫劇本了？從他寫悼詞的過程來看，他肯定擁有把握文字的能力，有良好的共情能力，以及對文字工作的熱情。

可他為什么當不好一名編??？這一點電影沒有直接交待，但觀眾大概也能看出一些端倪。

聞善看起來是一個失敗者，一個被時代潮流拋下的人。是不是有些自毀傾向，我也不大清楚。我們生活在一個商業(yè)化的社會，但他拒絕“進步”，拒絕被商業(yè)大潮裹挾，很沒有“效率”地用文字謀生。

我們也是生活在一個后現(xiàn)代的世界里，那套古典的價值體系早就被打破，很多行為的意義被消解。我們追尋著，但答案早就無關(guān)緊要。

但可以看到，聞善還是在笨拙地追尋著他工作的價值。他用春秋筆法、藏鋒于鈍于悼詞，當他看到黃磊飾演的王先生終于有所覺悟，以幾抹修竹懷念父親，多了對兒子的陪伴，他的嘴角還是不自覺的溢出微笑。

電影通過這個人物還傳達著一種感慨：這個世界發(fā)展的太快了！大多數(shù)的人如過江之鯽，有人卻總是趕不上時代的潮流，或者不愿意追趕快速的時代潮流。

他們寧愿固守著身邊的那臺老電腦?；蛘?，有些人情愿往身后看一看，去回顧那些死者，在他們身上停留著，眷戀著。

聚焦悼詞的寫作者，直擊生死話題，我覺得是這部電影最有價值的地方。這正是我們這個高樓林立的都市里所欠缺的，就像電影中王先生的兒子，被媽媽嚴格地要求著學(xué)畫畫、學(xué)下棋、學(xué)溜冰，卻不能停下來對逝去的爺爺多一分懷念。

對各種專業(yè)技能的迷戀，完全替代了生命的教育，可死生與愛，才是人生的根本問題啊！

但是《不虛此行》又帶著強烈的電影人自我指涉的意味，我覺得這在某種程度上限制了它，使得他過于文藝和私人化，阻滯了它向更廣闊的情感延宕。

聞善書架上放置的一本本的電影書籍，昭示著他悼詞寫作者之外的身份，他對逝者的追溯有時也是一種挖掘故事的窺探吧？

既便是最后他與自己達成和解了，我也仍然看不到他的未來，看不到他對悼詞作者這個身份的全然認同。從他身上，總是看到明顯的擰巴。

結(jié)尾落點在“普通人也能成為主角”這一點上，也總是感覺有些不得要領(lǐng)，未見一種真正的通透。

總而言之，《不虛此行》能在這個時候出現(xiàn)可謂彌足珍貴。略有缺憾之處，就權(quán)當做是我們對導(dǎo)演劉伽茵未來創(chuàng)作的期冀與鞭策吧！