是由龍一所著同名小說的改編的諜戰(zhàn)劇。由姜偉執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、羅海瓊、張子健、李乃文等主演。該劇講述了抗戰(zhàn)時期，天津中共特科行動組組長除掉日本憲兵司令加藤的行動失敗，中共地下黨員熊闊海在進退維谷的情境之下刺殺頑敵的故事。

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這部劇當初是借著《潛伏》的熱度趁勢而為的作品，同樣的導(dǎo)演和編劇，可播出后的效果卻讓觀眾褒貶不一，有人說它煙火氣重，更貼近真實；也有人說，它劇情不夠嚴謹，表現(xiàn)過于荒誕。

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主人公熊闊海這個人物相較于《潛伏》中的余則成，有種讓人捉摸不透的氣質(zhì)，他對國民黨的人油嘴滑舌，連坑帶騙，但對朋友又是非常仗義，可在妻子面前，似乎是個“妻管嚴”，還會耍點小聰明。連張嘉譯都說，他把熊闊海這個人物分成了5個人來演。其實這種情況的出現(xiàn)，有編劇為劇情設(shè)定人物而偏離實際的嫌疑，試想：一個在工作和家庭中兩種表現(xiàn)的人，我們可以理解，因為他有著“偽裝”的一面；但在面對同事和朋友或者是敵人時，如果存在區(qū)分立場的耍心眼和講義氣，豈不是兩種不同的人格分裂，他想暴露嗎？

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熊闊海不似余則成那般精明能干，他的身份是洋行小職員，但沒想到老板卷錢出逃，自己被迫“下崗”，潛伏身份的丟失不僅讓他沒有經(jīng)費開展情報工作，連吃飯都斷了頓，于是不得不四處借錢，甚至窮得要去當衣服，所以有觀眾說：“乍看《借槍》，覺得名字取錯了，應(yīng)該叫《借錢》?！痹诖?，我也放個“馬后炮”，如果編導(dǎo)一直按著這個人物的設(shè)定走下去，才會是最出色的情節(jié)設(shè)置：自然、合理而出乎意料。但遺憾的是，到了后面十幾集我們看到的內(nèi)容又回歸了俗套……

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吐了半天槽，本劇實際上還是頗具亮點的，它打破了一種諜戰(zhàn)劇的固性思維，帶來的是的一種創(chuàng)新而自由的模式，英雄并不是自帶“主角”光環(huán)的，同樣有著吃喝拉撒的生理特征和拮據(jù)、難堪的生活經(jīng)歷，這尤其適用于我黨早期地下工作者形象。

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再從表演來說，本劇主人公的塑造離不開張嘉譯等演員的用心演繹，《借槍》的故事發(fā)生在天津，而張嘉譯飾演的熊闊海少年時還曾學(xué)習(xí)曲藝，在劇中也有一些相聲的貫口活。為更好地體現(xiàn)熊闊海的幽默風(fēng)格，張嘉譯用天津話苦練貫口，最終效果自然受到了觀眾的認可。而且，張嘉譯獨具特色的“甩臂搖胯”的走路姿態(tài)，也完全融入到了角色當中，加上他插科打諢的耍賴逗貧，為整部戲抖出不少笑料。

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與這些幽默元素相對比的則是戰(zhàn)爭的殘酷，侵略者殘害中國民眾，劇中眾多人物的壯烈犧牲，讓觀眾沉浸在悲憤中，也讓熊闊海的憤怒愈加強烈！假如，我們看到的結(jié)果是如同法國電影《老槍》中，主人公怒火攻心后卻不動聲色，默默拿起武器迎頭痛擊敵人的表現(xiàn)，或許，更能符合本劇主角在劇情開端的人設(shè)，那么這部劇就真有可能超越《潛伏》了。

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我們的國產(chǎn)劇總是習(xí)慣于神化英雄，尤其是近年來，太多的神劇，把英雄變成了無所不能；其實，我們要能夠用真實客觀的眼光，去描述和體會現(xiàn)實中一些卓越的歷史人物時，何不從普通人的角度出發(fā)，反而更能襯托出他與眾不同的偉大呢？

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總而言之，《借槍》是一部特點突出，缺點也有的諜戰(zhàn)劇，它有獨特的新意，也有未盡人意的缺憾，但何嘗不是對后續(xù)創(chuàng)作者的一個啟發(fā)呢？