電影是世界性的藝術(shù)。

各國文化、環(huán)境的不同，造就了其電影風(fēng)格的獨特鮮明。

比如美國電影看重商業(yè)價值，韓國電影熱衷諷刺現(xiàn)實，西班牙更擅長懸疑驚悚…

如果要說起法國的電影，那絕對是浪漫和藝術(shù)的代表——

《午夜巴黎》

豆瓣評分：8.3

這是伍迪·艾倫導(dǎo)演的第一部全球總票房超1億美元的電影，并獲得了四項奧斯卡提名。

電影絕對稱得上星光璀璨，集合了三位奧斯卡得主，《危情十日》女主凱西·貝茨、《鋼琴家》男主艾德里安·布洛迪、《玫瑰人生》女主瑪麗昂·歌迪亞，

兩位奧斯卡提名，《天才一族》編劇歐文·威爾遜、演了四部穿越片但沒一次參與穿越的瑞秋·麥克亞當(dāng)斯。

開頭足足3分鐘的畫面，仿佛在告訴觀眾這是一部巴黎旅游大片。

既有游客打卡勝地——

紅磨坊、盧浮宮、凱旋門、盧森堡公園、協(xié)和廣場、巴黎圣母院；

也有《巴黎最后的探戈》《盜夢空間》《的士速遞2》這些經(jīng)典電影的取景地。

本片的故事發(fā)生在一對訂婚男女巴黎蜜月之旅，女主角 伊內(nèi)茲 是個美國富家女，生活檔次一流。

男主 吉爾，一個年輕編劇，他希望自己能創(chuàng)作出一部傳世佳作，而不是成為一個刻意迎合好萊塢的職業(yè)編劇。

兩人看來很甜蜜，但實際上并非如此，兩人有著完全不同的觀念。

伊內(nèi)茲并不支持吉爾的文學(xué)理想，她認(rèn)為吉爾應(yīng)該專心掙錢，而不是整天做著他的文學(xué)白日夢。

而吉爾希望這次巴黎之旅能找到一些創(chuàng)作靈感，但妻子卻要拉著他逛各種高檔商業(yè)區(qū)。

在一次用餐時，伊內(nèi)茲遇到了昔日同學(xué)保羅夫婦，便邀請與他們一同出游。

保羅是一位掉書袋的“知識分子”，總愛在眾人面前顯擺他的學(xué)識。

更痛苦的是，吉爾還要忍受保羅對自己小說的嘲諷，這讓吉爾十分難堪。

但伊內(nèi)茲反倒是很喜歡保羅展露學(xué)識的樣子，處處透露著對保羅的崇拜。

吉爾心煩意亂，又不敢指責(zé)妻子，當(dāng)保羅邀請伊內(nèi)茲去跳舞的時候，他只想獨自找個安靜的地方走走。

但在這異國他鄉(xiāng)的，語言又不通，身心俱疲的吉爾，癱坐在臺階上。

這就是吉爾糟糕的生活。

理想在放棄的邊緣，人際關(guān)系也一團糟，但他只能被動地忍受著這一切，時間一天天過去，也不知道生活什么時候才會好起來。

就在這時午夜的鐘聲響起，一輛老式汽車從旁邊經(jīng)過，車上坐著幾位上流社會扮相的人，他們邀請吉爾跟他們一起去參加派對。

吉爾半推半就上了賊船，結(jié)果一進門，吉爾驚呆了——

海明威、菲茨杰拉德、畢加索…全是吉爾萬分崇拜的偶像們。

吉爾終于明白了這是怎么一回事，不過他的喜悅遠遠大于驚訝。

他加入了這個時代作家圈，不僅僅結(jié)識了眾多杰出作家，還認(rèn)識了一位充滿魅力的女子——阿德里亞娜，她曾是畢加索的情人之一。

她對吉爾的作品大肆贊揚，吉爾從未遇見過如此評價自己的女人，三言兩語，就和她擦出了火花…

這里的一切讓吉爾的幻想都成為了現(xiàn)實。

他覺得自己屬于這個年代，在這里，無論是創(chuàng)作還是愛情都會比在原本的生活順利得多。

然而，當(dāng)興奮感冷卻之后，吉爾的內(nèi)心感受到似曾相識的無助，和在二十一世紀(jì)時一樣。

與眾多藝術(shù)家的相識并沒有讓吉爾的創(chuàng)作水平突飛猛進。

同樣，愛情方面他也很痛苦。

阿德里亞娜離開畢加索之后，吉爾鼓足勇氣想去對她表達好感，才知道自己在她心里并不是什么特別的存在。

到頭來，生活在夢想中的年代，吉爾的生活也沒有發(fā)生本質(zhì)的變化——小說創(chuàng)作依然艱難、依然沒能得到周圍人的重視、感情中依然處于卑微的位置。

導(dǎo)演 伍迪·艾倫 用吉爾穿越的經(jīng)歷，戳破了人們心中那完美生活的幻想。

我們總會在想象中，看到另一種生活的各種優(yōu)點，而事實上，當(dāng)我們真的去經(jīng)歷它時，生活依然會給你一記重拳，突然出現(xiàn)很多不曾想過的痛苦、困難。

千算萬算總會失算，這就是生活啊。