《奧本海默》與《芭比》成為了暑期檔的熱門電影，《芭比》的爭議很多，格雷塔的關(guān)注度節(jié)節(jié)攀升。相對而言，《奧本海默》的情況更加平穩(wěn)，《THR》的影評人布里恩評價了這部作品，他對克里斯托弗·諾蘭的策略贊不絕口。布里恩認(rèn)為，諾蘭開啟了《矛盾藝術(shù)》的潮流，實際上羅伯特·奧本海默這個人物沒有那么多矛盾的東西，諾蘭強行制造了很多矛盾的場景和橋段，這就是電影當(dāng)中常見的《矛盾藝術(shù)“。在布里恩看來，《奧本海默》的描繪手法接近紀(jì)錄片，然而這部電影也不是真正的紀(jì)錄片，因為諾蘭加入了許多原創(chuàng)的東西，《旺卡》也是這種類型的作品。顯然，諾蘭在這方面開啟了潮流。

在布里恩的采訪中，諾蘭承認(rèn)自己在這部電影的設(shè)定方面，采用了《星球大戰(zhàn)》的藝術(shù)手法，并且用這部經(jīng)典系列的經(jīng)典語句，鼓勵奧本海默的弟弟。布里恩并不是和認(rèn)同諾蘭的做法，這位影評人給出了理由：《星戰(zhàn)》沒有廣泛性。眾所周知，雖然迪士尼盡力安排《星戰(zhàn)》后傳三部曲的續(xù)集，然而正片早就失去了動力性，大家的關(guān)注點都在衍生系列的身上，諸如《阿索卡》和《曼達洛人》的可看性更強。什么原因造成了這部經(jīng)典星戰(zhàn)片的正傳衰落，而外傳拍一部火一部？布里恩認(rèn)為，就是因為《星戰(zhàn)》的很多理念范圍較窄，該片沒有廣泛性，經(jīng)典系列并不能全部成為其他作品的參考對象。

純粹說電影留下的經(jīng)典語句，布里恩覺得《泰坦尼克號》可能更多，不少電影、劇集乃至舞臺劇還在使用該片的言論。在布里恩的眼中，“蹭熱度”可以理解，然而諾蘭想要通過精髓得到延續(xù)的方式，讓《星戰(zhàn)》的很多元素運用到風(fēng)格類型完全不同的影片當(dāng)中不可行，缺乏廣泛性的情況，讓《星球大戰(zhàn)》很多元素僅限于科幻片。布里恩還提到了一個細(xì)節(jié)，那就是迪士尼管理層指定讓凱文費奇負(fù)責(zé)《星戰(zhàn)》的續(xù)集，要知道凱文費奇已經(jīng)夠忙了，漫威工作組目前缺少人手（維多利亞·阿隆索早就離職了），凱文費奇還要弄其他作品，就是因為超級英雄系列的專業(yè)性較強，不具備所謂的廣泛性。

而且《奧本海默》的表面是紀(jì)錄片、歷史科普片，內(nèi)核是驚悚片，與科幻片完全不搭嘎，諾蘭在這方面的要求有一些偏差，布里恩沒有完全認(rèn)同這位超級導(dǎo)演。不可否認(rèn)的事實就是——諾蘭通過制造矛盾的手段，讓《奧本海默》變得具有戲劇沖突性，增加了影片的看點，《矛盾藝術(shù)》就是來源于此。通常在原版劇本或者題材沒有矛盾的情況下，導(dǎo)演與編劇制造一些矛盾，也是好萊塢的常規(guī)手段，只不過這些矛盾制造得好不好？能不能稱得上藝術(shù)？就看導(dǎo)演的實力以及經(jīng)驗。諾蘭就是這方面的高手，可能有些人會說，他真正開啟《矛盾藝術(shù)》的作品實際上不是現(xiàn)在熱播的《奧本海默》，而是大家更為熟悉的《黑暗騎士》三部曲。

筆者（沾沾自喜看電影）認(rèn)為，諾蘭作為一位資深導(dǎo)演，他的《矛盾藝術(shù)》還要參考劇本的實際情況，并不是完全按照個人的想象以及經(jīng)驗而來。要知道奧本海默本身就有曲折離奇的一生，再加上二戰(zhàn)這個大背景，想要制造出沖突的東西并不難，根據(jù)歷史的真實事件改編一下就行了。可能有些人會說，《芭比》矛盾的東西更多，為何說這個潮流是諾蘭開啟的東西呢？布里恩也進行了解釋——格雷塔的作品展現(xiàn)出來的性別對立，這是真實存的東西。在新世紀(jì)無論哪一個領(lǐng)域，所謂男女分工的傳統(tǒng)規(guī)則肯定要受到挑戰(zhàn)，女性權(quán)益需要向前邁進。

然而《奧本海默》的情況不同，諾蘭需要從特殊的歷史背景當(dāng)中，挖掘一些別人沒有注意的矛盾元素，不用和激烈但是能夠給影片起到畫龍點睛的作用就行。所以布里恩強調(diào)，諾蘭開啟了《矛盾藝術(shù)》的潮流，這種潮流也有可能運用到其他歷史片的創(chuàng)作當(dāng)中。至于《星戰(zhàn)》沒有廣泛性，很多星戰(zhàn)片的粉絲們也說過《星球大戰(zhàn)》的廣泛性甚至不如《星際迷航》，迪士尼接手該片的時候，自從《克隆人的進攻》開始，該系列的廣泛性越來越小，這是不爭的事實。