北京時間5月28日，第76屆戛納國際電影節(jié)公布獲獎名單，茹斯汀·特里葉導(dǎo)演電影《墜樓死亡的剖析》獲得金棕櫚獎，喬納森·格雷澤導(dǎo)演的《利益區(qū)域》摘得評審團(tuán)大獎，陳英雄導(dǎo)演憑借《多丹·布法內(nèi)的欲望》榮獲最佳導(dǎo)演，日本男演員役所廣司和土耳其女演員米爾維·迪茲達(dá)爾分別憑借《完美的日子》和《枯草》拿下影帝和影后。是枝裕和導(dǎo)演的《怪物》拿到最佳劇本獎，本片由坂元裕二擔(dān)任編劇。

大導(dǎo)正常發(fā)揮，中生代實力強勁

主競賽單元的片單公布時，就有一些隱憂，大師名導(dǎo)不少，新生力量不足。

肯·洛奇、錫蘭、考里斯馬基、莫來蒂、文德斯、陳英雄、是枝裕和、貝洛基奧等老牌導(dǎo)演，即使發(fā)揮正常也不太可能有大的突破，因此像格雷澤、豪斯納、特里葉等中生代導(dǎo)演的表現(xiàn)就非常關(guān)鍵了。

評審團(tuán)主席魯本·奧斯特倫德在開幕前接受我們專訪時也表示，新導(dǎo)演作品的生猛力量比技巧重要，而老導(dǎo)演如果拍得四平八穩(wěn)，缺乏原始力量和緊迫性，也不一定獲獎。

整體來看，本屆評審團(tuán)基本靠譜，偶有失策，沒有出現(xiàn)大誤判行為。

最終，法國女導(dǎo)演茹斯汀·特里葉《墜樓死亡的剖析》不負(fù)眾望拿下金棕櫚大獎，她也成為繼簡·康平（《鋼琴課》）、朱利亞·迪庫諾（《鈦》）之后第三位金棕櫚女導(dǎo)演。迪庫諾也是本屆評委之一。

特里葉領(lǐng)獎時也對時下法國退休改革的反對浪潮進(jìn)行聲援，贏得滿堂喝彩。

這位女導(dǎo)演非常擅長將生活、情感和創(chuàng)作等幾重空間結(jié)合在一起進(jìn)行精妙的表達(dá)，擁有知識分子的思辨和女性的輕盈感性。

《墜樓死亡的剖析》以命案調(diào)查、法庭控辯過程，逐漸揭開一對夫妻難以被放大檢視的婚姻生活，以及一個外來女性在非母語國家如何在壓力和困境中取得成就的故事，不僅僅聚焦了女性困境，還剖析了創(chuàng)作虛構(gòu)、法庭證據(jù)和生活真實之間不可化上等號的關(guān)系。

值得一提的是，這也是Neon影業(yè)連續(xù)第四年獲得金棕櫚，之前三年的三部金棕櫚《寄生蟲》、《鈦》、《悲情三角》也是Neon的。

作為第二名的評審團(tuán)大獎由《利益區(qū)域》獲得，英國導(dǎo)演喬納森·格雷澤以《皮囊之下》為影迷熟知，這也是他時隔多年后的新作。

《利益區(qū)域》實際上是一部批判納粹的電影，但它危險、瘋狂、叛逆，整個創(chuàng)意充滿意外，從看似慣性又尋常的納粹軍官家庭的天倫之樂中，逐漸釋放陰森詭異的氣息，“何不食肉糜”的軍官夫人只想維護(hù)自己的夢想之家，世界的參差就在此地。視覺與聽覺的錯位強化了諷刺性，和幽靈審判般的壓迫感。

越南裔法國導(dǎo)演陳英雄憑借《多丹·布法內(nèi)的欲望》拿下最佳導(dǎo)演獎，這部幾乎用兩個小時“做法餐”的電影出爐后形成了爭議，大多數(shù)中國影評人并不喜歡，因為這樣結(jié)合美食和愛情的表現(xiàn)方式甚至在國內(nèi)紀(jì)錄片和劇集中都很常見。但由歐美影評人組成的場刊評分高達(dá)2.8分。這算是一次文化差異的體現(xiàn)吧。

日本著名男演員役所廣司憑借《完美的日子》獲得最佳男演員，這也是他繼去年的宋康昊之后，連續(xù)兩年由東亞男演員摘得影帝桂冠。壓力來到了中國男演員這邊…（不是）

役所廣司飾演的是一個獨身的公廁清潔工，維姆·文德斯把這個清潔工的生活拍得如牛仔般自由，他熱愛音樂、閱讀、攝影，每天工作之余過得悠然自得。影片表現(xiàn)的是他在日復(fù)一日生活中的一些微小波瀾。

本屆戛納競賽單元缺乏大男主作品，役所廣司在這件事上占了優(yōu)勢，其實，憑此片拿影帝有點對不起他過去對更復(fù)雜角色的塑造。

影后的競爭比較激烈，桑德拉·惠勒成為“無冕之后”，因為她主演了本屆前兩名的電影，尤其是在《墜樓死亡的剖析》中，更為強勁。

不過《墜樓死亡的剖析》獲得了金棕櫚，金棕櫚和影后不可兼得，因此，土耳其導(dǎo)演、前金棕櫚得主努里·比格·錫蘭的電影《枯草》中兩個女主角之一米爾維·迪茲達(dá)爾，相對爆冷地拿下了最佳女演員。

她飾演的角色雖然斷了一條腿，但精神力量和邏輯性很強大，片中女主角講述自己性行為原因的段落，令所有看過的人都印象深刻。

另一位前金棕櫚得主、日本名導(dǎo)是枝裕和新作《怪物》是開賽后第一天放的第一場競賽片，兩個小男孩在片中的情感打動了所有觀眾，這種好印象一直支撐到了最后，為編劇坂元裕二拿下一座劇本獎。

芬蘭大師阿基·考里斯馬基《枯葉》此前獲得本屆場刊最高分3.2分（滿分4分），可惜只拿到評委會獎，阿基本人未出席，由男女主角領(lǐng)了獎。

阿基在《枯葉》中簡簡單單講了一個總是在錯過的愛情故事，一部工人階級譜寫的戀曲，男女主角愛得高貴，生活在戰(zhàn)爭時代的他們卻有著上個世紀(jì)的自尊得體，機(jī)械而搖搖欲墜的工作并沒有抽空他們的靈魂。

金攝影機(jī)獎（最佳長片處女作）花落越南導(dǎo)演范天安的《金色繭房》，這部三小時的電影出自今年的導(dǎo)演雙周單元。

范天安也被中國媒體人戲稱為“越南畢贛”。

華語片顆粒無收，但東亞電影依舊強勢

作為主競賽片單中的異類，首次入圍的王兵，也勢必處在兩極分化的位置上，他的電影風(fēng)格獨特，片長又很長，非?？简炘u委的耐心和對紀(jì)錄片的認(rèn)知。

如果評委們能理解《青春》一片，必然會有獎項，但如果他們觀看時無法進(jìn)入，不給獎也很正常。

此外，在一種關(guān)注單元和導(dǎo)演雙周單元的三部華語長片，沒有斬獲任何獎項。

與王兵的情況不同，我們將其理解為，在某種局限性下，這三部華語片沒能對評委形成強烈的刺激。

但值得注意的是，鄰國日本電影持續(xù)在戛納有斬獲，韓國電影在今年沒有奉俊昊和樸贊郁兩大導(dǎo)演支撐的情況下，依舊增多了各單元入圍的數(shù)量，越南電影獲得金攝影機(jī)獎，馬來西亞電影（中國臺灣參與出品）獲得影評人周大獎……

戛納對東亞和東南亞的關(guān)注是有增無減的。因此，中國電影在戛納的存在感依舊還有很大提升空間。

役所廣司斬獲影帝后，來到媒體中心，被日本記者坐了一圈采訪。身為中國記者在一旁看到，何嘗不希望也有這樣采訪中國影人的一刻。

據(jù)悉，本屆戛納電影節(jié)報名階段，中國電影的報名數(shù)量幾乎是歷年之最，但大多數(shù)可能入圍的電影都倒在了審查流程上。

許多電影人表示，希望這方面的審查還是能有所放開，流程能更簡化，鼓勵和支持更多中國電影走出去。這才是對戛納電影節(jié)這樣的大平臺，更大的一種刺激。

讓我們把選擇華語片的難題交給福茂，不好嗎？

大陸電影輸出克制，引進(jìn)保守，仍在休養(yǎng)生息

香港與日韓占據(jù)更多展位

2023年可謂是真正意義上“后疫情”時代的第一年。全球各地正式取消疫情防護(hù)、隔離政策和旅行限制，這份全面復(fù)蘇的勁頭在電影節(jié)也不例外。

今年戛納的電影市場更是熙熙攘攘，展臺林立，一改過去三年的蕭條冷清。

中國的電影從業(yè)者當(dāng)然也要積極加入這股浪潮。

福茂在個人發(fā)布會上對中國影片回歸本屆戛納表示熱烈的歡迎，不過，今年前來戛納參與電影節(jié)交易的大陸電影公司并不多，除了獨立發(fā)行商赤角開設(shè)了獨立展臺外，部分公司在場刊進(jìn)行廣告投放之外，電影宮內(nèi)的中國大陸電影公司元素，僅見“中國電影聯(lián)合展臺”。

沿襲2022年第75屆戛納電影節(jié)上的做法，中國的電影公司們不再單獨設(shè)立展臺，而是由中國電影合作制片公司的牽頭下，設(shè)立這個聯(lián)合展臺，更集中地與國外電影市場對接。

本次中國電影聯(lián)合展臺，集中展示30余家有代表性的大陸電影公司、電影機(jī)構(gòu)及優(yōu)秀國產(chǎn)電影作品。

其中包括：中國電影股份有限公司、中國電影基金會、博納影業(yè)集團(tuán)、北京愛奇藝科技有限公司、北京開心麻花影業(yè)有限公司、聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司等制作發(fā)行公司，包括中國電影資料館、北京電影學(xué)院等學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，也包括上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、海南島國際電影節(jié)等影展。

本次的展臺以中國紅為基礎(chǔ)色調(diào)進(jìn)行布置，并提供主題手冊，介紹中國電影最新發(fā)展成就及對外合拍業(yè)務(wù)概況。

各個電影公司、電影機(jī)構(gòu)的外派代表在展臺上輪流駐扎，和國際電影人交流接洽。同時，在國際村設(shè)立中國館，舉辦經(jīng)驗分享、影片推介等系列專題活動。

此外，本次中國電影聯(lián)合展臺另設(shè)有線上展館，可通過戛納國際電影節(jié)電影市場官網(wǎng)訪問。

從中國電影聯(lián)合展臺的人流量不難看出，國際電影市場對于中國影片和中國市場還是非常感興趣的，人流相比往年有大幅增長，在整個市場的展廳也屬于比較熱鬧的區(qū)域。

由于展臺是聯(lián)合設(shè)立的，記者去了解信息的時候，無法獲得具體的成交量和成交額信息，但能了解到市場的一些風(fēng)向。

在國家主管部門的努力下，中國銀幕數(shù)量穩(wěn)居世界第一，中國合拍片的數(shù)量穩(wěn)步上升，也有越來越多的影片在國外院線上映。

建立在亞洲影視市場持續(xù)升溫的大前提下，國外的片商對于購買中國影片也抱有相當(dāng)?shù)臒崆?。越來越多的中國電影實現(xiàn)海外同步上映，國產(chǎn)院線熱門新片海外窗口期進(jìn)一步縮短，海外票房增長也相當(dāng)樂觀。

盡管入圍一種關(guān)注單元的兩部華語電影都沒有獲獎，但口碑和交易市場仍比較熱烈。

陳哲藝的《燃冬》首映后，獲得了多個歐洲和亞洲買家的青睞。該片的版權(quán)銷售由中國大陸的獨立電影銷售公司赤角負(fù)責(zé)，韓國、瑞士、希臘、意大利和中國香港等多地的發(fā)行交易已經(jīng)確定。

魏書鈞的《河邊的錯誤》國際發(fā)行由知名公司MK2負(fù)責(zé)，據(jù)制片人透露，銷售狀況也不錯。

但是同比之下，中國國內(nèi)的電影市場對于引進(jìn)國外電影，依舊持保守投資、謹(jǐn)慎觀望的狀態(tài)。一方面，審查制度限制了許多影片被引進(jìn)的可能性；另一方面，疫情過后觀眾的觀影習(xí)慣需要重新培養(yǎng)。

今年是枝裕和的競賽片《怪物》，沒有被中國大陸發(fā)行方買下，據(jù)悉是因為片中的LGBT元素讓大陸發(fā)行方擔(dān)憂審查問題，望而卻步，而由于缺少發(fā)行目標(biāo)，《怪物》的國際公關(guān)也沒有像往年那樣，給中國媒體安排采訪。

而實際上，國內(nèi)影迷和觀眾對《怪物》的詢問度和關(guān)注度是相當(dāng)高的。

在電影宮地下一層的交易市場內(nèi)，還可以看到中國臺灣、中國香港的相關(guān)攤位。中國臺灣以文化內(nèi)容策進(jìn)院的攤位為主題，整體介紹代理的電影，影評人周單元大獎《虎紋少女》就名列其中；

而中國香港方面則以各電影公司為主要代表，占據(jù)一大片位置，美亞、寰宇、東方影視等公司的展臺上已經(jīng)可以看到接下來各公司制作的電影的海報，如甄子丹即將執(zhí)導(dǎo)的《葉問5》等。

和中國電影的聯(lián)合展臺相比較，亞洲很多國家和地區(qū)對于展臺投入了更多的成本。

制片公司并沒有依附于國家展臺，而是自立門戶租用展臺，宣傳自己公司的主打電影。而工業(yè)化程度極高的韓國電影、在文藝片領(lǐng)域已經(jīng)地位穩(wěn)固的日本電影等，都是典型代表。

日本和韓國在電影宮地下一層開設(shè)展鋪的規(guī)模，與去年大致相當(dāng)。韓國CJ娛樂雖然不像去年一口氣推出《掮客》和《分手的決心》兩部主競賽單元電影一樣來勢洶洶，但依然占據(jù)了電影市場較為有利的展臺，規(guī)模也不見縮水。

與日韓對比，可以明顯看出，中國大陸電影公司從前些年市場化程度較高、可以各自為戰(zhàn)的狀態(tài)，轉(zhuǎn)換為了“集體出動”。這與中國臺灣電影推廣的方式竟然是一致的。

但臺灣電影市場較小，聯(lián)合宣傳是為了壯大聲勢，從市場規(guī)模、影片數(shù)量的角度來看，大陸電影其實完全可以用更市場化的形式來戛納宣傳和洽談售賣。

如今這個狀況也說明，中國大陸電影的“休養(yǎng)生息”仍未結(jié)束，還在“節(jié)衣縮食”，試圖以更省力省錢的方式完成國際推廣。

國際市場方面，評審團(tuán)大獎《利益區(qū)域》拍出高價，該片場刊收獲2.8的高分，制作方A24已經(jīng)完成全球版權(quán)的洽談；

金棕櫚電影《墜樓死亡的剖析》的北美發(fā)行權(quán)也被NEON拿下；

而MUBI則拿下了評委會獎《枯葉》的發(fā)行權(quán)——這是MUBI在本屆戛納電影節(jié)上完成的第四次交易，這家公司還拿下了獲得一種關(guān)注大獎的《如何做愛》的發(fā)行權(quán)。MUBI計劃在主要地區(qū)有選擇地上映后，同時上線自家流媒體。

明星別管什么鄙視鏈了，來了就是好事！

戛納今年的國際明星陣容相當(dāng)華麗，“小李”萊昂納多·迪卡普里奧、“寡姐”斯嘉麗·約翰遜、娜塔莉·波特曼、朱利安·摩爾、凱特·布蘭切特、湯姆·漢克斯以及走出陰霾的約翰尼·德普、剛剛斬獲奧斯卡影后的楊紫瓊，個個都引發(fā)了追星熱潮。

中國觀眾熟知的韓國歐巴宋仲基、影帝宋康昊、人氣女星鄭秀晶，以及偶像團(tuán)體成員Jenny等，也在戛納現(xiàn)身。

藝術(shù)總監(jiān)福茂在選片時，永遠(yuǎn)會把明星陣容的容納度考慮進(jìn)去。

而在“放開”后，本屆戛納也成為了中國明星大規(guī)模來訪的第一個國際電影節(jié)。

不僅有多部華語片入圍，帶來包括周冬雨、劉昊然、朱一龍在內(nèi)的高人氣演員，還有贊助商、品牌方邀請的諸多藝人如鞏俐、龔俊、關(guān)曉彤、劉詩詩、張雨綺、高葉等來走紅毯，加上中國館舉辦的多場論壇活動和市場活動，亦有寧浩、陸川、姚晨、海清等資深電影人出席。

此外，作為戛納紅毯?？?，無法在國內(nèi)媒體大肆曝光的某女星，今年也在戛納參加了多場活動，繼續(xù)展現(xiàn)她的紅毯華服和精美妝容。

還有各種網(wǎng)紅、達(dá)人走上紅毯。

這樣多的明星陣容，令人恍惚回到了三年以前。

那時候網(wǎng)友就經(jīng)常加入“誰是毯星”的大討論，試圖區(qū)分不同明星邀請方的等級。

而今年，一切又被重新科普了一遍。紅毯“清場”成了關(guān)鍵詞，網(wǎng)友認(rèn)為有清場待遇的就是高規(guī)格的受邀明星，其他人則是“蹭紅毯”，營銷號也趁機(jī)炒作，就連鞏俐也被不明就里的人拉入這個評價體系，令人哭笑不得。

不過，這些討論確實帶動了戛納電影節(jié)在國內(nèi)的輿論場上再度占據(jù)高位。明星、秀場、商業(yè)化依舊是戛納長盛不衰的緣由。

這也說明，前些年，國內(nèi)輿論對國際電影節(jié)的漠視，很容易因為國內(nèi)明星的出現(xiàn)而消失，畢竟人們需要八卦口水、需要明星談資，在法國蔚藍(lán)海岸這片超小紅毯上發(fā)生的故事，依舊吸引眼球。

不同的是，對于“重返戛納”的我自己來說，已經(jīng)無意進(jìn)行這些關(guān)于“明星紅毯鄙視鏈”的討論。

在我看來，“放開”后能來的中國人越多越好，無論是通過什么渠道。不管是入圍電影的導(dǎo)演演員、為商業(yè)品牌宣傳的明星，還是市場銷售賣片的商人、參與報道的媒體人、報名來看片的影迷，只要能來，能多來，就是一件好事。

這個階段，沒必要區(qū)分誰該來，誰不該來。我們已經(jīng)失去了太多交流、展現(xiàn)和表達(dá)的機(jī)會，很有必要在這個國際舞臺上，繼續(xù)輸出我們的文化、我們的產(chǎn)品、我們明星的美麗，等等等等。

下一年我仍然希望，我們都可以來到現(xiàn)場。

只有在現(xiàn)場的人，才有發(fā)言的機(jī)會和評價的權(quán)利。

第76屆戛納國際電影節(jié)獲獎名單↓

【主競賽單元】

金棕櫚大獎：茹斯汀·特里葉《墜樓死亡的剖析》

評審團(tuán)大獎：喬納森·格雷澤《利益區(qū)域》

最佳導(dǎo)演：陳英雄《多丹·布法內(nèi)的欲望》

最佳男演員：役所廣司《完美的日子》

最佳女演員：米爾維·迪茲達(dá)爾《枯草》

最佳劇本：是枝裕和《怪物》（編劇：坂元裕二）

評委會獎：阿基·考里斯馬基《枯葉》

金攝影機(jī)（最佳長片處女作）：《金色繭房》范天安（越南）

【一種關(guān)注單元】

一種關(guān)注大獎：《如何做愛》莫莉·曼寧·沃爾克

評審團(tuán)獎：《尸袋》卡馬爾·拉茲拉格

最佳導(dǎo)演：埃斯邁·埃勒·穆迪爾《所有謊言之母》

自由獎：《再見，朱莉婭》穆罕默德·科爾多法尼

群戲獎：《布里提之花》若昂·薩拉維扎 、蕾妮·納德·梅索拉

新聲音獎：《預(yù)兆》巴洛吉·齊亞尼

【短片競賽單元】

短片金棕櫚：《27》安娜·布達(dá)

短片特別提及：《撞窗之鳥》 貢努爾·馬丁斯多蒂爾·施呂特

【電影基石單元】

電影基金會一等獎：《挪威后代》Marlene Emilie Lyngstad

電影基金會二等獎：《下水洞》Hwang Hyein

電影基金會三等獎：《月亮》Zineb Wakrim

【導(dǎo)演雙周單元】

最佳歐洲電影獎：埃琳娜·馬丁《Creatura》

SACD獎(法國劇作家與作曲家協(xié)會獎)：皮埃爾·克雷頓《王子》

【影評人周單元】

最佳長片：《虎紋少女》余修善

法國文創(chuàng)協(xié)會選擇獎：《屋內(nèi)下雨》帕洛瑪·塞爾蒙·戴

新星獎：Jovan Ginic 《失去的國度》

短片發(fā)現(xiàn)獎：《博萊羅》Nans Laborde-Jourdàa

發(fā)行獎：《真主保佑，是個男孩》阿姆賈德·阿勒·拉希德

法國劇作家與作曲家協(xié)會獎(SACD)：《狂喜》伊里斯·卡爾特巴克

Canal+電視臺短片獎：《博萊羅》Nans Laborde-Jourdàa

-外圍部分獎項-

【酷兒棕櫚】

酷兒棕櫚長片：《怪物》是枝裕和

酷兒棕櫚短片：《博萊羅》Nans Laborde-Jourdàa

【費比西】

主競賽單元：《利益區(qū)域》 喬納森·格雷澤

一種關(guān)注單元：《定居者》 菲利普·加爾韋斯

平行單元：《斜線扣殺》莉拉·哈拉（影評人周）

【人道主義精神獎】

《完美的日子》維姆·文德斯

特別提及：《老橡樹酒館》肯·洛奇

【金眼睛最佳紀(jì)錄片獎】：

主競賽單元：《奧勒法的女兒們》

一種關(guān)注單元：《所有謊言之母》