曾經(jīng)，以偶像劇為代表的臺(tái)劇在大陸有著廣泛的受眾，而近十年，臺(tái)灣電視劇開(kāi)始進(jìn)行全類型轉(zhuǎn)型。

臺(tái)劇題材越來(lái)越廣泛，立意上也越來(lái)越大膽，有醫(yī)療職場(chǎng)《麻醉風(fēng)暴》，靈異題材《通靈少女》，社會(huì)劇《你的孩子不是你的孩子》，還有同性題材《永遠(yuǎn)的第一名》、《第二名的逆襲》。

口碑與評(píng)分大爆的臺(tái)劇也不在少數(shù)：以詼諧的方式解構(gòu)中年女性的窘境的《俗女養(yǎng)成記》；聚焦青少年的復(fù)雜處境和創(chuàng)傷的《想見(jiàn)你》；以“精神病患隨機(jī)殺人事件”為中心，從受害者家屬、加害者及其家屬、辯護(hù)律師及其家屬、媒體及精神病院等視角深入展開(kāi)的《我們與惡的距離》等等。

臺(tái)灣電視劇已經(jīng)完全顛覆了上世紀(jì)末瓊瑤式苦情和千禧年初期偶像言情留給大陸觀眾的既有印象，探討了很多在普通人看不到的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，這種全類型的電視劇在華語(yǔ)影視的舞臺(tái)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

最近，一部借靈異故事，直戳社會(huì)現(xiàn)象的電視劇備受好評(píng)，豆瓣評(píng)分8.9分。

《不良執(zhí)念清除師》講述了中二病不良少年蒲一永（曾敬驊 飾）與凡事可以用拳頭解決絕不用嘴巴的不良媽媽葉寶生（楊謹(jǐn)華飾），在一場(chǎng)意外后兩人相依為命。 蒲一永陷入昏迷醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)自己居然有與“怪物”溝通的超能力，還被“執(zhí)念化成人形”的怪物們纏上，平凡生活從此改變，誤打誤撞跟菜雞女警陳楮英（宋蕓樺 飾）和醫(yī)學(xué)系高顏值學(xué)霸曹光硯（彭千祐 飾），開(kāi)始了一場(chǎng)瘋狂的打怪之旅的故事。

用書(shū)法解密人心

《不良執(zhí)念清除師》光從名字來(lái)看就不難看出，主角通過(guò)一系列探索幫助靈魂解開(kāi)心中的執(zhí)念，讓他們能安心的離開(kāi)。這是個(gè)看似老生常談的故事設(shè)定，但本劇最新穎的一點(diǎn)就是將內(nèi)核定位到中國(guó)的傳統(tǒng)文化書(shū)法上。

從文房四寶筆墨紙硯缺一不可反射出只有三個(gè)主角共同努力，才能幫助靈魂找到最終歸屬。

男一號(hào)蒲一永，蒲氏是古老的姓氏，是華夏時(shí)期的舜帝子孫，“一”是練字的第一個(gè)字，是基礎(chǔ)；而“永”是必經(jīng)的路，代表了所有的筆畫(huà)。在劇中他是磨墨寫(xiě)字的執(zhí)筆人，也是三人小分隊(duì)的領(lǐng)頭人，其他人也都是通過(guò)他的畫(huà)看到異世界。他的力量與包容性從他的姓氏與名字都可以看出。

男二號(hào)曹光硯，他是硯臺(tái)，沒(méi)有硯臺(tái)蒲一永沒(méi)法磨墨，就沒(méi)法寫(xiě)字。曹光硯是醫(yī)學(xué)生，學(xué)習(xí)優(yōu)異，給人感覺(jué)踏實(shí)可靠。他是堅(jiān)實(shí)的后盾，知道蒲一永愛(ài)吃什么，在蒲一永害怕的時(shí)候他會(huì)陪著他。曹光硯雖然嘴上不承認(rèn)，但是口嫌體直，他的內(nèi)心卻是無(wú)條件支持、相信蒲一永的。

女主陳楮英，楮是紙的代稱，在劇中她是警察，警察這個(gè)社會(huì)角色與她作為紙的意義相符合的，通過(guò)法律的手段，收集各種證據(jù)，進(jìn)行正規(guī)的談話與見(jiàn)面。如果說(shuō)蒲一永鏈接著異世界，而陳楮英就是鏈接現(xiàn)實(shí)世界的重要媒介。

筆墨紙硯缺一都無(wú)法書(shū)寫(xiě)，三個(gè)人誰(shuí)不配合也都不能完成任務(wù)。劇中蒲一永因?yàn)槿ナ赖陌职?、昏迷的爺爺鬧情緒，陳楮英也因?yàn)檗D(zhuǎn)到刑偵組而口無(wú)遮攔傷了大家的心，但是他們?nèi)齻€(gè)總是能包容對(duì)方。就像倉(cāng)頡造字，字是記錄，是溝通，是整部劇的感情基礎(chǔ)。

整部劇采用的單元?jiǎng)〉男问?，幾個(gè)小故事也都貫穿了人心最深層的感情。在單位被霸凌的藥劑師、愛(ài)和流浪漢說(shuō)話的大體老師、失去孩子著了魔的爸爸、失蹤多年早已去世的小女孩......還有失去爸爸的蒲一永。

他們各自都有著難以言說(shuō)的苦難，或傷心、或自責(zé)、或孤獨(dú)、或嫉妒，但都是人心中的執(zhí)念，看著他們心中的疙瘩被解開(kāi)，主動(dòng)將手伸進(jìn)箱子里選擇要書(shū)寫(xiě)的挽聯(lián)，仿佛觀眾也被治愈了一樣，也許人生在世會(huì)有很多的執(zhí)念，但是當(dāng)執(zhí)念被清除那一刻，之前的一切都化作云煙了。

觀眾們討論最多的是第二個(gè)小故事，三人幫助刺青女尋找大體老師林永川的名字。

隨著父母的接連離世，原本幸福的家庭變得支離破碎，林永川的生活軌跡也變得大為不同，他變得小心翼翼、孤獨(dú)沉默，他把房間填滿了物資，仿佛囤物能將他空虛的人生填滿一般。不想一個(gè)人，于是拼命擠到人群里；害怕安靜，于是自己跟自己說(shuō)話；為了不再孤單，在背后紋上一個(gè)“人”的圖案。

但孤獨(dú)沒(méi)有將他的善良吞沒(méi)，他想成為一名老師，他想照顧每一個(gè)或許處在孤單中的人，因此他常常幫助流浪的人們，但是善良的他卻在人群里被排擠，被同事嫌棄，丟了工作，終其一生也沒(méi)能和背后的那個(gè)“人”碰面，一個(gè)人在樓梯間離世。

他最終成為了醫(yī)學(xué)院的大體老師，就連死后也在默默奉獻(xiàn)著自己，他的名字也終于被人知道并贏得了應(yīng)有的尊重。

其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中像林永川這樣的人不在少數(shù)，孤單是當(dāng)下社會(huì)每一個(gè)人都會(huì)有的狀態(tài)，他們的一生就像一根蠟燭，雖然在電燈面前太渺小太不起眼，但他也在某個(gè)角落燃燒了自己照亮了別人。

蒲一永最后寫(xiě)到：“生者未忘，逝者亦在”，多少人堙沒(méi)在人群里，但他們的故事不曾淹沒(méi)，每個(gè)善良的人都配擁有姓名。

同為孤獨(dú)，和林永川相反的是蒲一永的媽媽葉寶生，一下子失去丈夫、兒子重傷昏迷兩年、爺爺也一直昏睡，生活的重?fù)?dān)卻沒(méi)有將她打敗，她上法庭揮拳頭、用撫恤金買(mǎi)了一套小房子，然后繼續(xù)這雞零狗碎的生活。

每個(gè)人選擇什么樣的生活是他們的性格使然，但是像葉寶生這樣樂(lè)觀與堅(jiān)強(qiáng)的人，是《不良執(zhí)念清除師》給觀眾的積極引導(dǎo)，希望每個(gè)人都可以對(duì)過(guò)去的、無(wú)法挽回的事情與執(zhí)念選擇放下，對(duì)生活抱有美好的期待。

臺(tái)劇為什么好看

《不良執(zhí)念清除師》的走紅與好評(píng)，很大程度得益于導(dǎo)演兼編劇林冠慧。

林冠慧是中國(guó)臺(tái)灣的導(dǎo)演、編劇，其短片作品曾入圍多個(gè)國(guó)內(nèi)外影展并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。她為編劇導(dǎo)演的微恐怖喜劇電影《切小金家的旅館》曾在第21屆臺(tái)北電影節(jié)臺(tái)北電影獎(jiǎng)最佳劇情長(zhǎng)片提名、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名、最佳編劇獎(jiǎng)提名。

林冠慧喜用奇幻元素講故事，內(nèi)容多摻有詼諧與溫暖感人的素材，其劇作目標(biāo)一直是希望能讓觀眾在觀影過(guò)程中感到輕松愉快，即便是沉重的題材，也以幽默手法包裝，期盼觀眾在其中感到溫暖與希望。

因此《不良執(zhí)念清除師》并非她第一次嘗試奇幻題材的作品。林冠慧曾在采訪中表示自己從小便沉迷于《聊齋志異》、《七夜怪談》這類充滿想象力的怪談作品，“在恐怖之余，這類作品往往會(huì)借此帶出社會(huì)議題或文化背景，這是它最迷人的地方”。

可以看出當(dāng)下的臺(tái)灣電視劇跳出了偶像劇的圈子，要么以當(dāng)?shù)匚幕癁楸憩F(xiàn)內(nèi)容，例如反映民間信仰的《通靈少女》；要么是貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的都市題材，例如《我們與惡的距離》。

他們共同的特點(diǎn)就是夢(mèng)幻愛(ài)情的元素微乎其微，致力于解決文化與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！恫涣紙?zhí)念清除師》同樣適用于這個(gè)特點(diǎn)，三個(gè)人不談戀愛(ài)，只是互相幫助、解決問(wèn)題的好戰(zhàn)友，但每個(gè)人又都能和其他人有cp感，觀眾能隨意搭配磕糖。

除此之外，當(dāng)下的臺(tái)灣電視劇都有自己獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)新點(diǎn)。蒲一永接手昏迷的爺爺書(shū)寫(xiě)挽聯(lián)的工作，剛開(kāi)始是困惑的、難過(guò)的，但通過(guò)不同的單元故事，經(jīng)過(guò)一次次的嘗試，到最后他終于明白了挽聯(lián)的重大意義。這種傳承與東方獨(dú)有的儀式感，是非常震撼人心的。《不良執(zhí)念清除師》將奇幻的故事加入傳統(tǒng)的中國(guó)文化與底蘊(yùn)，是一種非常新穎與大膽的創(chuàng)新。

從《不良執(zhí)念清除師》和現(xiàn)如今眾多高分的臺(tái)灣電視劇來(lái)看，除了上述兩點(diǎn)，在表現(xiàn)形式上也有了很大的改變。當(dāng)下的臺(tái)灣電視劇在篇幅上更短，單集節(jié)奏更快，單集結(jié)束設(shè)置的懸念感更強(qiáng)，成片的整體色調(diào)更加凝重、深沉，整體質(zhì)感更趨近于歐美電視劇，這也是臺(tái)灣電視劇越來(lái)越好看的原因之一。

所謂“美劇質(zhì)感”其實(shí)是用拍電影的方式拍電視劇，許多電視劇在結(jié)尾懸念設(shè)置上的精準(zhǔn)度需求甚至超過(guò)了一些系列電影。例如都市幻想言情題材的《想見(jiàn)你》，每一集都有很強(qiáng)的懸念設(shè)置，女主的真實(shí)身份、莫比烏斯環(huán)的強(qiáng)設(shè)定、很快的節(jié)奏把控，讓《想見(jiàn)你》更趨近于海外平臺(tái)作品的概念，也是它評(píng)分與口碑都很高的原因之一。

《不良執(zhí)念清除師》也有意識(shí)的追求這種電影質(zhì)感，但是還是有不少網(wǎng)友指出前兩集的節(jié)奏太慢，讓人沒(méi)有看下去的欲望；演員的演技有待提高等問(wèn)題。事實(shí)證明臺(tái)灣電視劇想要趕上海外電視劇還有很長(zhǎng)的一段路要走。

但是《不良執(zhí)念清除師》把嚴(yán)肅的生死悼亡元素、遺憾情感包裝成了奇幻喜劇，還加入了書(shū)法為核心元素，從視覺(jué)和底蘊(yùn)上宣揚(yáng)了中華文化，這種創(chuàng)新是值得肯定的，也是大陸電視劇需要學(xué)習(xí)的。