1.《荒原》上映，才是電影市場真正的百花齊放。 這不僅在于低成本的電影打入了市場，也在于這部電影撬動了內(nèi)地幾乎沒有的商業(yè)類型。

2 .這是一種難度非常大的電影類型。 主角因為各種各樣的理由被困在某個地方。 她必須用身邊的東西一個人逃出去。 逃脫過程往往也是暴露其內(nèi)心和故事懸念的過程。 電影考驗演員的演技，考驗編劇和導(dǎo)演。 怎么能讓一個人的故事跌宕起伏，在視覺上更有吸引力呢？

3 .主演任素汐 自身性格、過去銀幕形象、女主角與叢林契合度高，而且她的完成度也很好。 整部電影的臺詞雖然不多，但特別容易看、能咬，人物、故事、感情都是依靠演技和細節(jié)制作的。

失望兩三年后，內(nèi)地電影市場終于迎來復(fù)蘇。

每周上映新片，每周上映新片。 有底氣的電影，特寫都開始了。 好萊塢電影，日本動畫，都安排好了。

但是，我覺得正因為有《荒原》這樣的電影，才真正百花齊放。 不僅是低成本的電影進入了市場，也在于這部電影撬動了內(nèi)地幾乎不存在的商業(yè)類型。

01中國終于有人拍這樣的電影了

電影《荒原》幾乎都是任素汐的獨角戲，一個女孩子的沙漠求生。

這是難度特別高的電影類型，姑且稱為“單人電影”。 主人公因為各種原因被困在某個地方，ta不得不利用身邊的東西獨自逃脫，逃脫過程也往往是暴露其內(nèi)心和故事懸念的過程。

演員的表演受到考驗，觀眾可以只盯著這張臉看一兩個小時。 嘗試編劇和導(dǎo)演是如何讓一個人的故事也跌宕起伏，具有視覺魅力的。

在國外有很多成功案例。 例如，去年在內(nèi)地上映的《墜落》，后半段，女主人公獨自從610米的廢電視塔上求生。

詹姆斯佛朗哥主演的《127小時》，男主掉進峽谷的縫隙，手臂卡在巨石下。

而內(nèi)地影迷特別喜歡的《活埋》、《死侍》瑞恩雷諾茲醒來發(fā)現(xiàn)自己被栓在棺材里，不知道自己埋在哪里。

也有從這個類型派生的《狙擊電話亭》 《恐怖直播》，從野外逃脫到動作懸疑，種類很多，正在進化。 而且，故事和形式都極其優(yōu)美，不給人留下了深刻的印象，是商業(yè)和藝術(shù)很好地融合的類型。

但是，這幾年國內(nèi)幾乎沒有類似的作品。?《荒原》 可以說是第一部，很有開創(chuàng)性。

看了中國導(dǎo)演拍的電影、中國演員演的電影、中國電影院上映的電影，我親身體會到戴錦華常說的話——低成本實驗電影就是“引擎”。

我以前覺得實驗性、藝術(shù)性的電影不適合主流商業(yè)類型的電影。 不能說前者可以成為后者的養(yǎng)料。 看起來無法轉(zhuǎn)換。

但 《荒原》 就很有示范性和啟發(fā)性。

確實成本不高，但是用戈壁拍攝的話，可以拍出很大的場景。 我看著幕后，李晨在現(xiàn)場非常羨慕。 “這種風(fēng)就算花錢也買不到”“無論得到多少特殊效果都可以制作這種風(fēng)沙”。 雖然很窮，但是請去自然地創(chuàng)造景色和特殊效果。

“單人電影”，這種模式是外國的，移植到內(nèi)地語境中，沒有一點違和感，人和故事都站得住腳，受到緊張刺激。

所以《荒原》給內(nèi)地觀眾和電影公司樹立了很好的榜樣，就是沒拍過的那種，我們能拍，也能拍。

這次成本低，但接下來可能是更精致的大制作。 這次在荒野求生，也許下次可以混合更多的類型。 這就是向前、向上的嘗試，百花齊放。

02除了她，我想不到還有誰能演

而且不得不說是單獨扛棟梁的任素汐。

我真的想了很久。 除了她，國內(nèi)的中生代女演員還有誰能演？ 我的回答是，沒有人。 因為任素汐自身的性格、過去的銀幕形象、與女主角叢林的契合度太高了。

如果說我們是某個演員演的角色無可替代的話，那通常不是ta的演技達到了頂峰，而是說性格底色相似，“人戲合一”。 為什么能成為一體呢，是因為演員和角色很相似。

例如： 《驢得水》的張一曼(任素汐 飾)，《無名之輩》的癱馬嘉旗，《半個喜劇》的被騙套頭繩，頑固脾氣大，說話爽快，心里有想法，有幾個角色相似的性格底色。

叢林也是頑固堅韌，愛恨分明，感情強烈。 她和哥哥吵架了，哥哥當(dāng)時沒和父親一起來隔壁，父親就失蹤了。 叢林對哥哥說：“不能找一輩子嗎！ ”他問道。

這個女人的話，一個字一個釘，一個字都在破洞。 其實，這句話就像她自己決定要找一生，而且任素汐一說，你相信她真的會去找一生，她有那份力量。

所以，左志國導(dǎo)演說：“任素汐飾演的話，觀眾會相信她會出來。 如果別人演，觀眾可能不會相信?！?。

她演得也真好。是張珞文說的嗎？ 好的演員可以做出生理反應(yīng)。 我的生理反應(yīng)是口渴。 也沒有水。 我口渴了，總是在那里喝口水。

有一個任素汐喝了一口水，喝了一口，含在嘴里，然后上下左右慢慢地搖了搖頭。 晃說不太嚴(yán)密，轉(zhuǎn)到一個角度，停下，然后換到另一個角度。 我覺得那口水在她嘴里轉(zhuǎn)了好幾次，嘴里一定浸潤了每個角落。

在沙漠里喝這個口水，比吃米其林大餐還慎重。

隨著故事的進行，她的嘴唇縱向沾了幾道干裂的血跡。 舉起瓶子，張開嘴，很快又合上了，輕輕皺了皺眉頭。 仿佛張開了嘴，嘴里的裂口裂開了。 表演得很纖細，很有邏輯，從生理上可以相信這個角色的立場。

每次喝水，她都能設(shè)計出很多細節(jié)。 仔細看。 我真的每次都喝酒。 散布在整個電影里的，是循序漸進的，能產(chǎn)生共鳴。

她正在用酒精消毒傷口。 我不太能解釋她的腳是怎么顫抖的。 總之她一抖，咬緊牙關(guān)喊，我就會倒吸一口氣躲在后面。 那段沒有拍出血的傷口，但拍到了她的腳在發(fā)抖，痛感地穿過了屏幕。

作為女性觀眾，我夸耀兩句話。 導(dǎo)演的鏡頭毫不避諱地拍了衛(wèi)生巾。 有一次女主角腳痛，用衛(wèi)生巾鋪了鞋。 有一次女主角被砍了腿，用衛(wèi)生巾包了傷口。 鏡頭坦然地記錄這些影像，既不刻意也不回避。

而且我喜歡任素汐的另一個表演。 不是她知道真相后撕心裂肺地哭，而是在她意識模糊、體力透支的時候，想起哥哥的話，再次站了起來。

那個時候，任素汐有動作設(shè)計。 她手里拿著那個對講機。 沒有拿著或握著，而是把對講機立在地上，像小拐杖一樣支撐著對講機站了起來。 動作、心理、主題融為一體的設(shè)計，她用對哥哥的愛，用哥哥的活著來等待她的信念。 我通過這個信念支撐著她。

整部電影的臺詞雖然不多，但特別容易看、能咬，人物、故事、感情都是依靠演技和細節(jié)制作的。

最后，點燃叢林，層層剝開衣服，剝開傷口，剝開傷，獲得新生。

在這部電影里，她走出去，我們向著她的心走。 她出去的時候，我們徹底了解了她。

我們第一次有這樣的電影，值得大家去電影院品味。 我記得一定有水！ 93分鐘的良心長度(是的，這個破年還是好心人在拍90分鐘的電影)，不用擔(dān)心膀胱。