這首歌一出，我的朋友圈全哭崩了 -
《樂隊的夏天第三季》終于出了首能上熱搜的歌，「女神合作賽」環(huán)節(jié)瓦伊那樂隊和任素汐 的合作曲《大夢》一播出，不僅被各路明星轉(zhuǎn)發(fā)，也讓很多本來沒在追節(jié)目的人聞之落淚。
《大夢》是否唱盡了人的一生也許見仁見智，不過它的出圈本身就有燭照現(xiàn)實的意義。跟之前李佳琦事件有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，都與這個時代普通人的情緒需求有關(guān)。
李佳琦的問話堵住了大家抒發(fā)情緒的管道，只是嫌價格貴都會被「罵」自身不努力，因此無法獲得物質(zhì)上的滿足。而《大夢》則恰恰相反，它將煩惱按年齡歸類，說出人們的無助，引導聽者的情緒獲得釋放。
歌曲終了莊周夢蝶式的大哉問是整首歌中唯一有答案的問話，「如果生命/只是大夢一場，你會怎么辦」，歌曲其實已經(jīng)叫我們放下對過去未來的思慮，專注當下，在花鳥云等意象代表的自然中尋得即時又永恒的紓解。
在進一步分析《大夢》這劑時代膏藥的配方和功效之前，先回到這個版本的演出現(xiàn)場。
目前看來，賽程過半的「樂夏」不負熱心觀眾期望，做到了低開高走。本場比賽各組的合作對象都可圈可點，其中一些嘉賓與樂隊的適配度尤其高。
龔琳娜和安達，金海心和八仙飯店，黃齡和二手玫瑰，龍寬和超級市場都像編外隊員加盟一般和諧。
另有幾隊由于女聲的加入，原曲變得更豐富，比如加入了魏如萱的聲音玩具，還有加入了劉柏辛的柏林護士。
但其他表演的精彩僅僅留在「樂夏」舞臺，而《大夢》能走向大眾，全因歌詞緊貼當下民生。
《大夢》以第一人稱的視角截取「我」從六歲到八十八歲的生命瞬間，對每個階段的煩惱進行了具體又點到為止的描繪，并以一句「該怎么辦」間隔。
最后讓八十八歲的自己見到六歲的自己結(jié)束。結(jié)構(gòu)類似丹麥組合Lukas Graham2015年紅極一時的單曲《那年七歲》，從七歲寫到六十歲，
之后汪峰那首時長十分多鐘的《那年我五歲》從五歲到父親離世時的七十歲。
不過《那年七歲》和《那年我五歲》更類似一些，都是站在歌者現(xiàn)在的年齡回望過去，暢想未來，一個是二十歲尾端，一個是四十五歲。
這兩首歌的內(nèi)容也更私人，都提到何時走上了音樂的道路。而《大夢》在各個年齡段都是現(xiàn)在時，也更像在描寫更多人共有的經(jīng)歷，因為歌詞中寫到的情境大部分都不能算多獨特，甚至司空見慣到不值一提。少小離家、衰老病痛，一生如陀螺般忙碌，又總是感到不足夠。
這恰好是這首歌能打動人的關(guān)鍵，它將人生十字路口的抉擇以及普遍的無奈攤開、放大，給了聽者一個放心自憐的機會。
我們無法對外傾訴，因為知道每個人都有的問題便不值得抱怨，但我們又需要被傾聽。
上一季五條人唱著「問題出現(xiàn)我再告訴大家」，《大夢》則訴說著不成問題的問題，實則是給聽者傾聽自己心聲的機會。
在這樣的時代，人們對他人缺乏耐心，也長期忽視自己的心理需求。玻璃心值得被嘲笑，敏感是負面的品質(zhì)，懷有這種想法的人和輕易被他人的言論整破防的可能是同一批人。
《大夢》現(xiàn)場版添加的「我看到」花、鳥、云一段直白地將主題強調(diào)了一遍，既然都是大夢一場，人間便沒有什么是值得在意的。
在這不值得的人間，依然有美好的景象可以依靠。「樂夏」上一季，福祿壽那首《我用什么把你留住》中也表達了類似的觀點：「你一定要看到花開/你一定等燕子歸來/想著它們都會回來/你誓死為了這些而存在」。
但《大夢》一步從狗屁倒灶的現(xiàn)實跨到這種大眾化的靈性、佛性結(jié)論，像是忽然掏出了一瓶萬金油。
《大夢》的歌詞也隱隱透露出了對「安居樂業(yè)，長養(yǎng)子孫」社會的向往，每一個「該怎么辦」都在乞求有人能給出確鑿的答案，似乎人生十字路口應(yīng)該裝有信號燈。
歌詞中的「我」無論多少歲，都像那個「站在春風里/大聲哭泣」的六歲孩童，等待沉默的父親給他指示。
再回到舞臺現(xiàn)場，《大夢》對嘉賓任素汐來說并不難駕馭，加上這首長歌段落多又曲調(diào)重復，增加一個歌者，無論獨唱或與其他人合唱都是加分的做法。
任素汐給瓦伊那帶來的幫助與其說是音樂上的，不如說是表演上的，將本來就相當敘事的歌詞吟唱成了娓娓道來的講述。
作為演員，任素汐不僅能唱，聲音表現(xiàn)力也強，即使在舞臺上她只是和其他樂手一起坐著唱歌，通過關(guān)鍵時刻微小幅度的聲音變化，也能夠?qū)⑶楦袀鬟f出來。
那英就注意到她在唱到七十八歲的「我」因病倒下，「在老伴面前/裝作卻很釋然/說這只是小坎」時微微哽咽，雖然任素汐解釋是因為沒繃住，但見識過她表演的人不妨姑妄聽之。
在話劇界歷練多年，任素汐的工具箱里唱念做打俱全，在她征戰(zhàn)電影圈之后也不乏展示機會。相比之下，只有老話劇迷才聽郝蕾在《戀愛的犀?！返奈枧_上唱過那首《氧氣》。
任素汐的歌藝則幾乎跟她的演技一起被電影觀眾認識，后來她也參加過唱演綜藝《幻樂之城》。
她的歌藝呈現(xiàn)得最好時都與角色息息相關(guān)，爆紅的《驢得水》主題曲由她演唱，這首天真又張狂的《我要你》與角色
《無名之輩》中堯十三和陳粒的插曲都讓人難忘，可以脫離電影來欣賞。而任素汐自己創(chuàng)作的宣傳曲《胡廣生》是站在她的角色馬嘉旗立場寫的。
《驢得水》（2016）
《幻樂之城》中和辛爽導演合作的《時光機》與 《500里》更像音樂MV，演唱為表演服務(wù)。
《500里》中唱著彼得、保羅和瑪麗組合成名曲中文版的任素汐扮演的是一個歌藝一般，卻想要離開東北的女子，她的歌聲也體現(xiàn)了角色的特點，歌聲比一般人好一些，但不至于好到可以吃這碗飯。
科恩兄弟的電影《醉鄉(xiāng)民謠》里，凱瑞·穆里根和賈斯汀·汀布萊克也唱了這首歌，歌聲同樣貼合角色，尤其是非專業(yè)歌手的英國演員凱瑞·穆里根，完全讓人相信她是極有才華的民謠歌手。
任素汐的歌聲雖然不足以跟專業(yè)歌手比肩，但絕對能勝任歌手這類角色，或用歌聲來表現(xiàn)角色的心聲，在」樂夏「的舞臺上，她稱職地「扮演」了一個茫然又看透了的普通人。
《醉鄉(xiāng)民謠》（2013）
身體力行「低頭種地，抬頭唱歌」的瓦伊那還會在本季「樂夏」走得更遠，憑借《大夢》的出圈，他們也許真的能將這種生活方式可持續(xù)地進行下去。
「樂夏」讓人難以舍棄的一點，就在于總是能讓人一窺樂手們稍微不一樣的人生選擇，超越了《大夢》所描繪的無解牢籠（還長達八十八年?。?。
本期節(jié)目里，對人生低谷有著更私人化表達的是麻園詩人的《榻榻米》，幾乎是獨立音樂人的《陋室銘》。而超級市場的嘉賓，前音樂人龍寬早已更決絕地在音樂圈和山野間做出選擇。
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