她,一個(gè)人撐起了整部電影 -
《荒原》大抵是今年最為特別的國產(chǎn)電影。
這部電影的特別之處,最直觀、印象式而言有兩點(diǎn)。
其一是全片將鏡頭長久地對準(zhǔn)了廣袤的大漠、荒原景觀。壯美與殘酷一體兩面,片中的原始自然仿佛始終在試圖“吞噬”觀眾,未知的蠻荒攝人心魄。
女主如何求生?這使我們在觀影過程中始終吊著一口氣。
其二是整部電影幾乎由任素汐 一人solo完成。
這在國產(chǎn)電影中是相當(dāng)少見的。
所以,我們得以見到任素汐無數(shù)次的“痛苦面具”以及她各種層次的身體和精神狀態(tài)。
勇敢的、疲乏的、眩暈的、疼痛的、果斷的、恐懼的、僥幸的、歇斯底里的、氣若游絲的……
而最具沖擊力的莫過于影片結(jié)尾,肉體磨難的絕望感在此刻積攢至頂點(diǎn),轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N噴薄的力量,伴隨著決絕地點(diǎn)燃行囊的那簇火光,讓人熱淚盈眶。
所有看完《荒原》的朋友,也都會有相似的確信:得虧是任素汐啊,很難想象還有誰比她更適合也更能勝任這部影片。
《荒原》的故事情節(jié)極為簡潔,講述了一對荒野尋父的兄妹遇險(xiǎn)被困,妹妹叢林(任素汐 飾)橫穿荒原尋求救援的故事。
任素汐獨(dú)自一人的荒野求生過程,是電影的首要看點(diǎn)。
也就是說,在《驢得水》《無名之輩》《半個(gè)喜劇》等等不同類型的電影中一直給大家?guī)眢@喜的實(shí)力派演員任素汐,這一次在電影中面對的對手,是“荒漠”,是最原始的自然,也是她自己。
電影用寫實(shí)的筆觸呈現(xiàn)了叢林在荒原里七天的求生過程。每一天開始的時(shí)候,電影會出現(xiàn)一個(gè)字幕說明:溫度,跋涉路程,剩余水量和補(bǔ)給。而每一天過去,她的嘴唇都干裂得更糟糕,皮膚漸漸結(jié)滿了厚厚的血痂,觸目驚心。
叢林面對著不同的困境,除了食物和水的匱乏,還有各種意外,無論是補(bǔ)給處突然燃起的大火,還是為了撿起對講機(jī)不慎跌落的谷底,人物往往總是從短暫的安慰轉(zhuǎn)變?yōu)樗查g的兇險(xiǎn),影片的轉(zhuǎn)折讓人倒吸一口涼氣。
不過,荒野求生也充滿了機(jī)智的生存小竅門。
很細(xì)節(jié)的比如用衛(wèi)生巾包扎傷口,做鞋墊。
少見的比較輕巧的一場戲,是用荒原稀少的綠植蒸出那少得可憐的珍貴的水。這是她所有的水分補(bǔ)給,支撐她在高溫40多度的荒原,行走40公里。
幾天艱難求生的過程中,演員需要呈現(xiàn)出豐富的差異性、層次性與張力。
這需要真實(shí)而細(xì)膩入微的表演。
微笑到,叢林筋疲力盡地癱倒在荒原上后,將爬上身的螞蟻拈起來,送入口中。就是這種下意識的“生之欲”的人物動(dòng)作處理,足夠讓人共情。
也正因?yàn)檫@樣的難度,讓人更加感觸,任素汐的松弛自然,無雕琢。
很有意思的是,《荒原》中任素汐的拍攝過程和表演過程是一致的。從開拍第一天任素汐頓覺自己狂妄了,到后面她在采訪中感喟道:不拍不知道,一拍一對比,大自然那個(gè)力量真是不一樣,跟大自然搏斗的感覺,當(dāng)演員的體驗(yàn)這一次我覺得不后悔的。
觀眾的觀影感受也是“體驗(yàn)式”的,仿佛跟隨角色一起置身于茫茫沙漠之中,透過鏡頭能直觀感受到荒漠高溫的炙烤,夜晚篝火旁的瘆人聲音,口渴脫水、疲憊眩暈、疼痛與恐懼,筋疲力盡倒在路上仿佛靈魂被抽空……
再如最激動(dòng)人心的“看見綠洲”一場戲。
在叢林幾乎彈盡糧絕之際,終于有峰回路轉(zhuǎn)的希望,我們那一瞬間與角色深刻地共情,這場戲的求生心理、“希望時(shí)刻”的層次變化,很打動(dòng)人。
從類型角度而言,《荒原》這類女性冒險(xiǎn)故事在國產(chǎn)電影中頗具實(shí)驗(yàn)性。
就國內(nèi)電影市場而言,這一類型頗為小眾。題材本身自帶困難屬性,尤其是對女性主角而言,無論拍攝還是演員,都會面臨很大的挑戰(zhàn)。
而關(guān)于荒野求生的冒險(xiǎn)題材,橫向上對比,諸如近幾年的《涉足荒野》《127小時(shí)》《墜落》等探險(xiǎn)類影片則有不同的側(cè)重和考量。
在敘事上,上述影片多采用多時(shí)空講述女性的救贖故事,亦或側(cè)重國族、文化等范疇。因而,國外的女性冒險(xiǎn)故事多多少少可能會夾雜諸多社會議題。
而將鏡頭對準(zhǔn)中國西部空間的國產(chǎn)電影,西部與蠻荒的自然空間往往被抽象為一種靈動(dòng)的詩意背景。它的質(zhì)感往往不是寫實(shí)的,如諸多武俠電影。另一些涉及苦旅、徒步或朝圣意味的影片如《岡仁波齊》等等,更側(cè)重于挖掘精神救贖的命題、儀式,往往有濃厚的宗教基因和神圣意味。
相較而言,《荒原》在影像和敘事上更側(cè)重簡潔、質(zhì)樸和在地氣質(zhì)。
導(dǎo)演的鏡頭更多地?cái)X取荒原、自然的本性,如導(dǎo)演所言,“沒有美術(shù)”。
影片沒有花哨的多時(shí)空閃回,沒有分屏等眼花繚亂的影像處理。超遠(yuǎn)景和大特寫下呈現(xiàn)出西部沙漠的粗糲、荒涼與奇絕、壯美。
印象最深的一個(gè)鏡頭是,氣若游絲的叢林在跌跌撞撞后猛然闖入一片類似奇峰嶙峋的地貌。奇絕的地貌瞬間讓她變得清醒。
這是來自自然最本質(zhì)最原始的沖擊力。
而寫實(shí)的原始、壯美感,更能凸顯另一面的殘酷性。
數(shù)個(gè)鏡頭在極近與極遠(yuǎn)之間往返,這種切換突出了孤獨(dú)無措的感覺。叢林孤身一人被放置到無際荒原中的無力感躍然銀幕。
冷不丁的一個(gè)滿屏的大特寫,叢林那皴皺的膚感、凌亂的頭發(fā)和起皮干裂的嘴唇帶來難以描述的情緒沖擊。
影片敘事上也極為簡潔與克制,單線、直敘、臺詞極少。
摒棄掉了抽象的“救贖”,《荒原》的人物動(dòng)機(jī)更加平實(shí)和落地,這是一個(gè)女孩在求生過程中與自我和解的故事。叢林一直受困于原生家庭帶來的心結(jié),有對父親的思念,也是為了疏解父親為什么選擇哥哥而不是自己的那種心結(jié),為了與自己與過往和解。
它沒有存在主義式的年輕人渴望在路上的“凱魯亞克式”沖動(dòng),更非自討苦吃。
與所有的冒險(xiǎn)求生電影一樣,主人公大約都會歷經(jīng)兩個(gè)階段的危機(jī)。
生存危險(xiǎn)與精神危機(jī)。
求生是首要任務(wù)。求生冒險(xiǎn)的威脅相對固定,影片對人物求生過程進(jìn)行了漸進(jìn)性的展示和描述。而長時(shí)間體能透支、無人交流,以及處在巨大地貌的失錨感,對精神和意志是更大的挑戰(zhàn)。絕望感會讓她精神渙散,草木皆兵,大喊大叫,夢魘困擾,直至崩潰。
叢林始終在行走當(dāng)中,甚至有些單調(diào)的鏡頭畫面當(dāng)中,她的自言自語頗為有趣。
在后面的路程中,她也有很易于理解的氣急敗壞的時(shí)刻。
比如前往塔峰湖途中,沙鼠過后的晚上,唯一的水袋漏得滴水不剩。再如唯一與哥哥有聯(lián)接(更多是精神上的)的對講機(jī)滑落時(shí),她拼了命的要冒險(xiǎn)去撿,然后不出預(yù)料地將自己置于更慘的險(xiǎn)境。
鏡頭畫面、人物和臺詞,在影片當(dāng)中都形成了留白,為觀眾提供了思考與品味的空間。
影片延續(xù)了戶外冒險(xiǎn)電影的應(yīng)觸達(dá)的基本主題:對自然的敬畏之心與超越自我之意。
導(dǎo)演在《荒原》中的表達(dá)是克制的,叢林在臨近塔峰湖的途中體能消耗殆盡,救援的呈現(xiàn)極為樸素、洗練,而最終的結(jié)局也不得而知,交給觀眾自行想象。
《荒原》有一句slogan,“看一個(gè)人的電影”。
其實(shí)每個(gè)人都有自己很孤獨(dú)地經(jīng)歷過一片“荒原”的過程和狀態(tài),甚至人的一生可能都在經(jīng)歷這個(gè)“荒原”,但是能否獲救,只有最后那一刻才知道。
正如任素汐作詞作曲的《荒原》同名曲中的幾句,值得細(xì)細(xì)品味,“哪有詩人啊,哪有鹿。哪有柴火通明,哪一戶。神靈啊點(diǎn)燈,星指路。一步草長,一步傷?!?/p>
也亦如聶魯達(dá)的詩句:“在我貧瘠的土地上,你是最后的玫瑰”,和解終究是止于自我的故事。
看過《荒原》后相信大家都會有自己的解讀。
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