譚飛:歡迎方金老師，新年快樂。

宋方金:新年快樂，見到譚飛老師很高興。今天為了見到譚飛老師，我做了兩件事情，一個是理了發(fā)，花了68塊錢，我以前都是花30塊錢，但是我覺得今天一個是為了咱們錄節(jié)目。

譚飛:不會是因為疫情，現(xiàn)在理發(fā)都漲價了嘛。

宋方金:不是，這都是30。但是呢，我找了一個好一點(diǎn)的，68塊錢，另外呢。

譚飛:眼鏡換了。

宋方金:眼鏡換了，而且我這個眼鏡。

譚飛:進(jìn)口眼鏡。

宋方金:我發(fā)現(xiàn)我來了之后，我覺得有點(diǎn)對不起譚飛老師，因為有點(diǎn)撞，因為你看都是有點(diǎn)圓，我原來那個。

譚飛:我這個便宜，我這個才100塊錢可能。

宋方金:我這個。

譚飛:你這太貴了。

宋方金:我這個花了2000多，新年新氣象。

譚飛:是。

宋方金:一個是咱們過去一年，我看整個社會、整個人群，大家對過去的一年其實(shí)很感慨，我看好多人在朋友圈、在微博寫自己的2022，都是說2022過去了，再見，再也不見。

譚飛:沒人懷念它。

宋方金:沒人懷念它，那么我覺得這是一個整體的情緒，對于咱們中國電影行業(yè)、電視劇行業(yè)、影視行業(yè)其實(shí)也是存在著一個提振信心的作用。我在網(wǎng)上看見張藝謀導(dǎo)演跟院線經(jīng)理見的時候，說希望這個春節(jié)檔。

譚飛:是。

宋方金:能夠提振信心。

譚飛:對。

宋方金:能夠告別過去，一掃陰霾，迎來新生。那么我覺得藝謀導(dǎo)演的希望，其實(shí)是中國全體電影人的希望。

譚飛:是，你說的藝謀講那段話，我正在臺下。

宋方金:哦，你也在。

譚飛:因為一幫影管在一起，他的話講完下面真的是掌聲如雷，因為確實(shí)這一年最難的是，電影院的生活，電影院如果沒有好片、佳片真的可能就活不下去了。

宋方金:嗯。

譚飛:但是正因為有一個一個好片出現(xiàn)，可能電影院才能繼續(xù)為中國解決一個就業(yè)人口。

宋方金:嗯。

譚飛:包括拉動GDP，包括在精神文明建設(shè)上的貢獻(xiàn)。

宋方金:嗯。

譚飛:雖然說2022不值得太懷念，但是如果說問到一點(diǎn)，那你覺得2022給你留下驚喜的電影人是誰？可能還是有一些印記的，那你會覺得是誰呢？

宋方金:最讓我驚喜的實(shí)際上是我覺得最穩(wěn)健的一個電影人。

譚飛:誰？

宋方金:文牧野導(dǎo)演，按照驚喜這個概念來講，其實(shí)我覺得去年還是有很多的亮點(diǎn)。

譚飛:嗯。

宋方金:比如說像劉江江導(dǎo)演的《人生大事》，其實(shí)是一個驚喜電影和一個驚喜的。

譚飛:新人嘛。

宋方金:新人，但是我以前聽馮小剛導(dǎo)演說過一句話，他說一個電影人或者一個電影導(dǎo)演拍出一部好電影，其實(shí)不足為奇。他能不能連著連續(xù)拍出三部得到市場和觀眾檢驗認(rèn)可的電影，文牧野導(dǎo)演現(xiàn)在嚴(yán)格來講拍了兩部半，這兩部半也約等于三部，他的長篇處女作《我不是藥神》。

譚飛:嗯嗯。

宋方金:我覺得很穩(wěn)健，故事很穩(wěn)健，表演很穩(wěn)健，導(dǎo)演風(fēng)格是那種傳統(tǒng)經(jīng)典敘事型的，我甚至覺得有大師風(fēng)范。那么他第二部實(shí)際上是一個短片，叫《護(hù)航》。

譚飛:對，是《我和我的祖國》。

宋方金:《我和我的祖國》。

譚飛:宋佳 演的一個備份飛行員。

宋方金:對，備份飛行員，那個短片，那么但是短片拍的也是干凈利落，那么他的第二部長片，其實(shí)就等于第三部電影了。

譚飛:《奇跡·笨小孩》。

宋方金:這一部電影。

譚飛:《奇跡·笨小孩》。

宋方金:還是拍的經(jīng)典敘事的類型，還是很穩(wěn)健。這就等于什么呢？等于文牧野導(dǎo)演就完成了從新人導(dǎo)演到成熟導(dǎo)演的一個三級跳。而且，在中國電影目前的這樣的一個狀況里邊，其實(shí)我看到有的電影是成功了，但是呢其實(shí)它的電影語法、電影本體其實(shí)是不過關(guān)的。那么有的時候電影因為它是泛文化一個現(xiàn)象，我們知道它可以通過一個事件、通過一種觀念、通過一個話題，甚至通過一堆演員就能實(shí)現(xiàn)這種所謂的票房和商業(yè)上的成功。但是呢，你要行之很遠(yuǎn)，你要走得穩(wěn)健，你還是需要有超強(qiáng)的電影語法，對電影本體的這樣一個認(rèn)知。所以說，在今年，文牧野導(dǎo)演他的穩(wěn)健給我?guī)砹艘环N驚喜，我覺得他的敘事類型是中國電影未來應(yīng)該走的一條道路。

譚飛:所以可能你的記憶中還有一個特別重要的一個因素，你會認(rèn)為其實(shí)一個導(dǎo)演的穩(wěn)定比他偶爾發(fā)揮說超長、巔峰更重要，可能中國電影需要穩(wěn)定的輸出或者穩(wěn)定的電影人才。

宋方金:對。像文牧野導(dǎo)演他面臨的，你比如說他面臨的角逐和他同時代的導(dǎo)演，實(shí)際上很多導(dǎo)演不是科班出身，那文牧野導(dǎo)演他是田壯壯 老師的。

譚飛:他是科班出身。

宋方金:研究生，他是北京電影學(xué)院，學(xué)電影出來拍電影的，而且是什么呢？他的研究生論文我去網(wǎng)上下載下來看了，研究的是羅伯特·麥基的《故事》里邊的劇作原理。那么你看他學(xué)的是導(dǎo)演，他的研究生論文實(shí)際上交的是一篇關(guān)于劇作敘事的論文。而且這篇論文通篇沒有太講究電影導(dǎo)演的視角的劇作，他研究的如何讓敘事變得更穩(wěn)健、如何讓敘事變得更有效。所以說文牧野導(dǎo)演背后其實(shí)站著的是一個非常傳統(tǒng)的經(jīng)典敘事的觀念，所以我覺得他會走得很遠(yuǎn)。

譚飛:而且一個導(dǎo)演如果是能復(fù)制的話，相當(dāng)于說他可以穩(wěn)定地輸出，對中國電影工業(yè)的意義更大。他原來就很早也參加湖南衛(wèi)視的節(jié)目，我當(dāng)時也是評委之一。他有一句話讓我印象很深，他在海選的時候自己牽著一條狗，他要拍一個那種片子。人家說你今后的追求是什么？他說我要拍有文藝氣質(zhì)的商業(yè)電影。他真的用自己的實(shí)踐在兌現(xiàn)諾言，他的電影雖然是商業(yè)片，但是其實(shí)里面都有人文的、社會關(guān)懷的很溫暖的東西，我覺得這才是一個年輕導(dǎo)演要追求的方向。

宋方金:而且同樣的話呢，有一次他在咱們《四味毒叔》的節(jié)目中，咱們倆人不是去了西寧影展。

譚飛:是，西寧影展嘛。

宋方金:西寧影展。我跟他做了一個訪談，我說那么你的導(dǎo)演的理想中的作品，或者是你自己想達(dá)到的高度是什么？他說我要追求類型電影中的作者性，不完全是作者電影，其實(shí)還是要有商業(yè)保證，有類型敘事。但實(shí)際上呢在類型敘事中間，他要找到自己的風(fēng)格，找到自己的表達(dá)。所以我覺得電影導(dǎo)演的范兒很正。

譚飛:他有人文的，又有電影工業(yè)本身要求一些技術(shù)上的，所以他能把它結(jié)合得很好。所以你看他的電影不會覺得特別地貧瘠、干涸，覺得還是涌了很多水流的、挺豐盈的那樣一種生命力的東西。

宋方金:對，而且你像《奇跡·笨小孩》吧，你要真說的話，你說從它的敘事，你中間被它牽著走，被哥哥和妹妹的命運(yùn)牽著走，走到最后你會熱淚盈眶。那么你現(xiàn)在回過頭來看，好像也是一個套路，因為類似的電影，那么大概都是這樣的套路。但是在這樣的套路之中，它又尋求了一個時代的結(jié)構(gòu)，就等于是深圳速度。在當(dāng)時的大時代之下，這一群人的命運(yùn)，那一群深圳移民的個人的命運(yùn)與整個時代這種大的洪流的這種結(jié)合。

所以我經(jīng)常講一句話，叫俊得江山助。你有很美好的語法，你有很錦繡的語言，你有推、拉、搖、移、升、降、甩這種鏡頭的變化。但是呢你拍的是什么？等于是你的這些手段，如果用到了一個時代的目的上面去，你的作品自然呈現(xiàn)出了非常高的一種力量。而且為什么說是驚喜呢？這個電影是文牧野導(dǎo)演意外的一部電影，他中間實(shí)際上是在籌備《歡迎來龍餐館》電影。《奇跡·笨小孩》這樣的電影，實(shí)際上是帶有半命題作文的這樣的一個概念。那么很多人拍這種命題作文或者半命題作文呢，他會拍成一個說教氣息或者宣傳氣息比較濃的一個電影。但是呢，文牧野導(dǎo)演把它變成了類型敘事，把它變成在類型敘事中還有個人追求、還有個人表達(dá)，我看了之后，我是覺得蠻厲害的。他在他的這種眼界、視野，他的這種對電影本體的認(rèn)知，我覺得是高出于同時代跟他差不多的這樣的導(dǎo)演。

譚飛:其實(shí)他已經(jīng)超越了同齡人，甚至超越了很多比他年齡更大的人。

宋方金:對，所以我看他顯示出了一代宗師的這樣的一個氣質(zhì)。因為去年最驚喜，接下來最期待，誰的電影讓你覺得有安全感、不踩坑、不蹚雷，就是文牧野導(dǎo)演的電影，你對他會有一種品質(zhì)上的信任。

譚飛:品質(zhì)上有種免檢的感覺。

宋方金:對。

譚飛:你會覺得他不會忽悠觀眾。

宋方金:對。

譚飛:好，謝謝方金。