國內(nèi)“首檔美學(xué)綜藝”何以淪為一場滑稽鬧??? -
今年湖南衛(wèi)視《聲入人心》的創(chuàng)作團隊將目光投向了“更小眾”的美術(shù)領(lǐng)域,推出了號稱是“國內(nèi)首檔美學(xué)綜藝”的《會畫少年的天空》。畢竟湖南衛(wèi)視此前已運作了多檔“小眾”藝術(shù)領(lǐng)域的綜藝,均表現(xiàn)不俗,所以這檔綜藝在未開播前,就已吸足了大家的眼球。
節(jié)目組一開始的招募信息,后續(xù)有根據(jù)實際情況進行調(diào)整
據(jù)官方介紹,這檔綜藝通過層層選拔,集結(jié)了60位中國青年畫家,并且邀請到李冰冰、李象群、陸蓉之、張智霖、李誕擔(dān)任策展人,意在展現(xiàn)這60人在3個月內(nèi)經(jīng)歷的12輪美術(shù)競技,并從中選出一位“當(dāng)代新銳美術(shù)家”,由此帶領(lǐng)大家欣賞油畫、水墨畫、工筆畫、鉛筆畫、數(shù)字板繪、綜合藝術(shù)、街頭涂鴉等藝術(shù)形式,讓普通老百姓更好地走進藝術(shù)。
五位策展人(從左至右):張智霖、李象群、李冰冰、陸蓉之、李誕
只是雖有勃勃的野心,實力卻并未支撐得起來。節(jié)目自開播以來一直爭議不斷,許多人認為這成了一場披著藝術(shù)外衣的“男團選秀”,豆瓣評分目前只有3.7分,打分者只有千余人,比起《聲入人心》(第一季)的9.1分和“破圈”后帶來線下演出一票難求的火爆局面,有云泥之別。
不可否認,《會畫少年的天空》開拓了新的藝術(shù)綜藝賽道,起到了一定的藝術(shù)普及作用,筆者認為這“七宗罪”讓“首檔美學(xué)綜藝”的專業(yè)性和娛樂感失衡,淪為一場滑稽的鬧劇,成為了華而不實的噱頭。
節(jié)目海報
抄襲
對原創(chuàng)的尊重,對知識產(chǎn)權(quán)的保護,早已成為業(yè)界人士的共識,但節(jié)目僅開播不到8小時,一些青年畫家的作品就深陷抄襲疑云。其中,陳朗慕的《重現(xiàn)的城市》就引起了巨大爭議,許多人直指他所描繪的圖像內(nèi)容,來自一張20世紀(jì)30—40年代美國自然歷史博物館工作人員布展現(xiàn)場照片,王振宇的油畫《背影》與新聞圖片《憫農(nóng)》高度相似,有“抄襲圖片”之嫌。無論技法多么高超,人品總是排在第一位的。一邊打著藝術(shù)的幌子,一邊又不尊重藝術(shù),此為“第一宗罪”。
《重現(xiàn)的城市》2018 布面油畫 180×250cm
美國自然歷史博物館工作人員布展現(xiàn)場照片
媚俗
如果說“第一宗罪”是真誠的喪失,那“第二宗罪”就是媚俗。這或許在一定程度上與賽制有關(guān),“名名之中”的展覽策劃,以5名策展人為單位,對30位藝術(shù)家的“策展人初印象”主題作品進行分組展示。
分組名單
這個命題創(chuàng)作,不可避免地讓那些青年畫家圍繞各自的策展人展開創(chuàng)作,不少都是“照片創(chuàng)作”,以李誕那一組的情況最為“慘烈”。
“李誕組”向楚榮《李誕不荒誕》 數(shù)字繪畫 2022 50×100cm
“李誕組”李思哲 《我喜歡鮮花,城市里應(yīng)該有鮮花》 木板重彩 2022 68×90cm
在講述創(chuàng)作理念時,許多人不可避免地成為了米蘭·昆德拉筆下的媚俗者。不知是能力不夠,還是時間太倉促,對策展人的挖掘太流于表面,以至于畫作成為了一種“示好”的工具?!懊乃渍弑M管知道這個幻象是不可靠的,仍然會為了它而感動;(而隱含的信息是)媚俗者不希望任何人向他指出經(jīng)過美化的幻象是虛假的這一事實,如果有人這么做了,他會感到憤怒?!?/p>
“張智霖組”陳朗慕《后臺》 布面油畫 2022 280×200cm
畫功差
“第三宗罪”是畫作水平參差不齊,沒有“神仙打架”的酣暢淋漓之感。魯美院長李象群在節(jié)目中明確指出一些畫作中的人物比例不準(zhǔn)確,是缺乏扎實基本功的表現(xiàn)。
劉宸羽和薛大威合作的組畫作品。李院長指出人體結(jié)構(gòu)上的問題
千百年來,中國畫靠的是“搜盡奇峰打草稿”“外師造化,中得心源”。攝影藝術(shù)問世不過200年,它的出現(xiàn)不能代替主觀,成為特色的美術(shù)創(chuàng)作。亦如西方的油畫創(chuàng)作一樣,攝影代替不了梵高的“向日葵”。所以在美術(shù)創(chuàng)作中,不能拒絕生活,要用盡一切辦法,去真聽真看真感受。
兩位青年選手的畫作
無聊
“第四宗罪”是缺乏親民性、知識性和趣味性。綜藝節(jié)目作為大眾文化傳播的重要媒介形態(tài)之一,是向觀眾分享信息、輸出知識、建立認知的重要渠道,能夠最大限度地觸達觀眾。原本大家對“畫家”這項職業(yè)的創(chuàng)作過程和生存狀態(tài)都十分好奇,對于藝術(shù)有如霧里看花,節(jié)目組可做的文章是很多的。
如媒材與畫材的介紹、創(chuàng)作過程、各畫家或與策展人的交流碰撞、策展人的工作流程,或者展廳里聲光電的設(shè)置對呈現(xiàn)作品的影響等,但上述提及的方面,都缺乏有效的呈現(xiàn),相關(guān)的專業(yè)點評還以倍速呈現(xiàn),對于“藝術(shù)小白”來說,很不友好。剪輯碎片化,主線不鮮明,整體呈現(xiàn)過于溫吞。一共12期的綜藝,現(xiàn)已進程過半,卻沒有給人留下深刻的印象。
此外,隔著屏幕看畫作與展覽現(xiàn)場,在質(zhì)感和筆觸,甚至情緒和氛圍等方面,都會缺乏直觀的感受。既然如此,節(jié)目就應(yīng)該考慮到這方面的問題,探索生動、形象并且適合畫作的可視化形式以增加節(jié)目的可看性與趣味性、真實性。
《會畫少年的天空》節(jié)目系列畫展“名名之中”電子票
“賣慘”
“第五宗罪”是“賣慘”。一個好的故事能成就一個好的綜藝。按理來說,藝術(shù)背后的故事充滿意義,但把“講故事”等同于“賣苦情”,這反而起到了反作用。觀眾在一期節(jié)目內(nèi)數(shù)次被迫從欣賞畫作轉(zhuǎn)到觀察畫家,很多時候,還是在畫作并不盡如人意的情況下,這就讓觀眾感到很尷尬了。
藝術(shù)之所以“小眾”,往往因其具有一定文化欣賞和理解的門檻,該類綜藝是否真正、純粹地表達藝術(shù)和文化形態(tài),就成為了衡量節(jié)目水平的標(biāo)準(zhǔn)。如何在有效時間內(nèi)展現(xiàn)各青年畫家的專業(yè)素養(yǎng),是這檔節(jié)目必須要考慮的前提。
尤勇《既濟圖》木板油畫 2022 40×500cm
本末倒置
“第六宗罪”是本末倒置。就像上文提到的,節(jié)目沒有把關(guān)注點放在作品本身,也沒有通過剪輯的呈現(xiàn),達到美育作用。如果說前幾期偶爾會提出些有價值的問題,如李誕對于潮流藝術(shù)收藏的困惑,“為什么不能在網(wǎng)上下載,而要花大價錢去買你的作品?”,還有通過陸蓉之的介紹,讓更多人了解到涂鴉這門藝術(shù)。只是在接近一場電影的時長里,只偶爾出現(xiàn)這么一兩次“有效信息”,效率太低。
李誕對潮流藝術(shù)的困惑
介紹涂鴉藝術(shù)
第五期有堂而皇之愚弄觀眾之嫌?;蛟S節(jié)目組認為“名名之中”展覽的頒獎禮會有話題度,實際效果卻是雪上加霜。本應(yīng)好好呈現(xiàn)的展覽現(xiàn)場,卻是一筆帶過。而應(yīng)作為正片節(jié)目有效補充的VIP衍生節(jié)目《會畫少年營業(yè)中》,卻讓觀眾看這一群“少年”吃喝玩樂,通過掰手腕爭奪畫具,還有唱歌、玩“狼人殺”、“你畫我猜”等,這和美育有什么關(guān)系?
短視
“第七宗罪”是創(chuàng)作者思維定勢下的短視。另一檔VIP衍生節(jié)目《少年畫室》每集十五分鐘左右,短小精悍,以少年解說名畫的形式,讓大家從另一個角度認識了徐悲鴻、莫奈、蒙德里安等中西方藝術(shù)大家。
這檔節(jié)目與美育關(guān)聯(lián)最大,只可惜有會員限制,觀看人員并不多,而且在正片不夠出彩的情況下,也不足以讓人產(chǎn)生觀看衍生節(jié)目的欲望,這樣一來,《少年畫室》也就喪失了其本身的意義。
節(jié)目中的藝術(shù)科普
《會畫少年的天空》作為國內(nèi)首檔以美術(shù)為主題的綜藝,顯然還有很多值得改進的地方,但作為一個“吃螃蟹的人”,這種敢想敢做的創(chuàng)新意識,仍值得鼓勵。
可以預(yù)見到,綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的垂直化和細分化是必然趨勢。值得注意的是,由于傳播媒介的差異、受眾審美水平不同等因素存在,專業(yè)性和娛樂感的平衡,始終是這類型題材綜藝節(jié)目面臨的難題。
如何兼顧藝術(shù)展現(xiàn)、專業(yè)表達與大眾審美之間的關(guān)系,做好跨媒介轉(zhuǎn)譯,遵循電視綜藝的邏輯,適應(yīng)當(dāng)下娛樂文化的流行機制,使其既能滿足行業(yè)、圈層內(nèi)觀眾的專業(yè)需求,又能滿足圈外受眾的審美文化需求,是創(chuàng)作者需要深思的關(guān)鍵。
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