2024年堪稱“國(guó)產(chǎn)女性影視元年”。

電影有《出走的決心》《好東西》，都曾在豆瓣沖破9分大關(guān)。

電視劇有《山花爛漫時(shí)》，豆瓣9.6分。

成績(jī)非常亮眼。

這勢(shì)必會(huì)引發(fā)一種潮流。

關(guān)注女性困境的影視作品會(huì)越來(lái)越多。

今天派爺想安利一部神片。

口碑有多強(qiáng)？

從8.4分一路漲到9.4分。

更關(guān)鍵之處在于，它提供了現(xiàn)實(shí)題材影片的另一種拍法。

不僅巧妙、好看，還非常犀利，給人帶來(lái)勢(shì)不可擋的變革勇氣。

《還有明天》

《還有明天》的故事關(guān)于家庭暴力。

這種題材的影視劇我們看過(guò)不少。

比如電視劇《不要跟陌生人說(shuō)話》。

該劇著重塑造了一個(gè)復(fù)雜男性形象，他表面溫和，卻對(duì)妻子極度暴力，又陰晴不定，反復(fù)無(wú)常。

通過(guò)人物塑造，它揭示了被困于家暴泥沼的女性的無(wú)能為力。

近些年有電影《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》。

影片在創(chuàng)作上有了進(jìn)一步的提升，丈夫更為溫文爾雅，使用暴力更有策略。

而且，它還揭示了暴力的根源與輪回。

《還有明天》有何不同呢？

先說(shuō)主創(chuàng)。

影片由意大利演員寶拉·柯特萊西主演，同時(shí)，她也是編劇、導(dǎo)演。

這是她的長(zhǎng)片首作。

具體到影片，很有新意。

二是對(duì)暴力的解決方式，故事上有好幾處反轉(zhuǎn)，不僅引人入勝，還展示出了昂揚(yáng)的積極姿態(tài)和覺醒的女性力量。

電影開篇就處處顯示出不拘一格。

清晨，男人伊萬(wàn)諾坐在床上，妻子迪莉婭（寶拉·柯特萊西 飾）醒來(lái)，只是親切地問好，丈夫就反手給了她一個(gè)耳光。

迪莉婭鎮(zhèn)定自若，當(dāng)作一切都沒有發(fā)生。

她拿起梳子梳頭，洗漱，為全家人做早餐。

此時(shí)，影片配上了優(yōu)美的音樂。

在服侍完丈夫、女兒和兩個(gè)兒子后。

隔間突然傳來(lái)了一個(gè)聲音：“你想把我餓死嗎？”

哦，還有常年癱在床上的公公需要她照料，要細(xì)致到擦拭身體的程度。

并且，公公都快入土了，手腳還不老實(shí)，居然性騷擾自己的兒媳。

《還有明天》的敘事效率很高，它以極簡(jiǎn)的筆觸就呈現(xiàn)了女主迪莉婭所經(jīng)受的現(xiàn)實(shí)困境。

并且，它將暴力處理得很日常，迪莉婭被無(wú)緣無(wú)故扇了耳光，她沒有抗?fàn)帲拖窕钤谝粋€(gè)孤絕的自我說(shuō)服的世界里。

后續(xù)還有一段戲，拍得更加獨(dú)特。

迪莉婭因?yàn)閹椭艘晃幻绹?guó)大兵而被贈(zèng)送了巧克力，吃飯時(shí)，她非常開心給家里人分享。

但丈夫覺得接受施舍是奇恥大辱，于是決定修理妻子。

孩子們覺察到不安的氣息，“乖乖地”“默默地”離開。

而丈夫暴打迪莉婭的場(chǎng)面，導(dǎo)演是以舞蹈的形式來(lái)呈現(xiàn)的，而且，那些流出的血液、身上的傷痕，出現(xiàn)后便立即消失。

此外，導(dǎo)演還呈現(xiàn)了孩子們、鄰居們旁觀的鏡頭。

很顯然，導(dǎo)演是用類似歌舞片的方式來(lái)呈現(xiàn)家暴場(chǎng)面，而且拍得非常詩(shī)意、柔情。

這么處理，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)化效果。

一來(lái)，它避免了將暴力奇觀化。

影片呈現(xiàn)出了家暴的存在，又沒有對(duì)受害者加以視覺上的再傷害。

二來(lái)，它以反差的形態(tài)，戳中了看客們的神經(jīng)。

不敢面對(duì)暴力的旁觀者，容易從想象的層面弱化暴力的傷害，以減弱內(nèi)心的愧疚感和負(fù)罪感。

這樣的拍法非常高明，也非常值得國(guó)內(nèi)主創(chuàng)學(xué)習(xí)，暴力傷害不應(yīng)該成為賣點(diǎn)。

《還有明天》更出色之處在于人物塑造和敘事。

影片深刻揭示了作為妻子/母親/兒媳的女性迪莉婭的悲慘境遇，也闡述了她無(wú)法脫身的根本原因——

孩子需要她照顧。

而她也沒有地方可去。

在電影里，女兒瑪塞拉（羅馬納·馬喬拉·韋爾加諾 飾）多次指責(zé)母親不敢反抗。

可事實(shí)上，當(dāng)父親施展暴力時(shí)，作為女兒的她也從未挺身而出過(guò)。

甚至，有一次瑪塞拉犯錯(cuò)，母親主動(dòng)背鍋，被打了一頓后，說(shuō)自己把問題解決了。

女兒非但沒有感激，反而再次斥責(zé)她軟弱。

瑪塞拉說(shuō)這些話完全是站著說(shuō)話不腰疼，她不曾經(jīng)歷風(fēng)暴。

而她之所以能居高臨下地斥責(zé)母親，無(wú)非是因?yàn)槟赣H愛她。

可，怎樣才能終結(jié)困局？

直接的方式如同《出走的決心》，逃離家庭，逃離暴力的漩渦。

直到影片結(jié)束之前，相信所有的觀眾都會(huì)以為《還有明天》也會(huì)這么處理。

在影片里，主創(chuàng)為迪莉婭安排了一個(gè)青梅竹馬的角色，他有離開的打算，并且給了她一封情書。

迪莉婭也動(dòng)心了，珍藏情書，亟待出走。

迪莉婭一開始沒能走成，她必須要為女兒瑪塞拉安排好婚事。

后來(lái)，她從女兒的意中人的種種舉止中看到了跟丈夫相似的暴力因子。

她開始猶豫了，必須要結(jié)束掉這段孽緣。

并且，迪莉婭也成功了。

接下來(lái)的情節(jié)非常精彩，非常關(guān)鍵，但也涉及劇透。

如果你還沒看過(guò)影片，可以打住，等欣賞完電影再來(lái)閱讀。

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《還有明天》至少有兩處神來(lái)之筆，不僅具備反轉(zhuǎn)的驚奇感，同時(shí)也緊扣立意，托舉出了影片的主題。

第一處。

瑪塞拉即將成婚，伊萬(wàn)諾為了省錢，打算讓妻子迪莉婭將舊婚紗收拾干凈。

而影片早就鋪墊了，迪莉婭沒有將全部工資上交給丈夫，她偷偷攢了一筆錢，為的就是給女兒做一件漂亮婚紗，風(fēng)光出嫁。

可后來(lái)，在她離家之前，她把這筆錢放在女兒枕邊，提醒她作為學(xué)費(fèi)來(lái)用。

從婚紗到學(xué)費(fèi)，其承載的意義發(fā)生了質(zhì)的變化。

迪莉婭想告訴女兒，靠人不如靠己，讀書方可改命。

第二處。

影片多次鋪墊迪莉婭的出走，但被一再延宕。

比如女兒的婚事。

比如公公的突然離世（父 權(quán) 的 崩 塌）。

但關(guān)鍵時(shí)刻，她在慌張之下，竟然把紙抖落掉了，還被丈夫看到。

此后，女兒撿到了那張紙。

可伊萬(wàn)諾早就怒不可遏地出門，竭力找回自己的迪莉婭。

影片將迪莉婭的出走當(dāng)成了“最后一分鐘營(yíng)救”來(lái)拍，緊張感十足。

而在最緊要時(shí)刻，她感受到有人握住自己。

誰(shuí)？

是她的女兒瑪塞拉。

那張紙呢？

是情書？

不。

是選票。

迪莉婭費(fèi)勁波折，不是簡(jiǎn)單的出走，而是在女性獲得了投票權(quán)后，堅(jiān)定地使用自己的權(quán)利。

逃離，或許是改變了自己的命運(yùn)軌跡。

但投票，可以真正掌握更多的權(quán)利，可以幫助更廣大的女性受害者爭(zhēng)取一個(gè)燦爛的、平等的明天。

影片中有一幕極有力量。

伊萬(wàn)諾找到了迪莉婭。

這一次，她不再懼怕，她跟其他女性站在一起，齊刷刷地看向這個(gè)家暴男，且是自上而下的俯視。

他第一次退縮了。

影片展示了“女性凝視”的力量。

脫離困境，不僅可以憑借出走，也可以促成變革。

而類似的表意，不僅出現(xiàn)在了《還有明天》，另一部作品《初步舉證》同樣具備抗?fàn)幍臎Q心。

故事講的是，律師泰莎遭遇了性侵，為了指證施暴者，她付出了巨大的努力。

在本片中，泰莎是律師，更是女性，她切身體會(huì)到了更普遍的受害者的困境，并希望以己之力，點(diǎn)亮反抗的炬火。

最終，庭審看似“失敗”了，卻也迸濺出耀眼的勝利光芒。

有些事情，終將被挖掘，終將被改變。

這兩部佳作，都在商業(yè)上取得了成功。

這無(wú)疑是富有啟示的。

兩部電影都有觀看門檻。

《還有明天》是黑白片；《初步舉證》是話劇錄影，全片由朱迪·科默一人的表演支撐起來(lái)。

但，只要是純粹之作，觀眾必然能夠感受到真誠(chéng)和力量。

然而，市場(chǎng)上也充斥著投機(jī)的所謂女性題材影片。

它們看似關(guān)注女性困境，卻也填充著太多的雜質(zhì)，比如低劣的商業(yè)元素，比如藝人的轉(zhuǎn)型考量。

這些多余的“心思”，很多時(shí)候會(huì)打亂影片的敘事結(jié)構(gòu)甚至是核心表意，致使成片不倫不類。

在當(dāng)下，觀眾選擇觀影，越來(lái)越謹(jǐn)慎，越來(lái)越看重口碑。

流量經(jīng)濟(jì)，漸漸行不通了。

唯有純粹和用心之作，才可能“還有明天”。