長篇刑偵懸疑小說《無聲的回響》出版上市:于交錯時空中,探尋人性的真相 -
一、用文字打碎時空,學(xué)會在錯位中描繪人物
2025年正月剛過,氣溫回暖。坐落在北京市朝陽區(qū)文化產(chǎn)業(yè)園的一家咖啡廳,葉蘅剛剛結(jié)束會議,正坐在室內(nèi)回復(fù)信息。
2025年3月7日,葉蘅的長篇刑偵懸疑小說《無聲的回響》由陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F、太白文藝出版社出版,全國新華書店發(fā)售。同小說《無聲的回響》一起出版上市的,還有葉蘅創(chuàng)作的長篇生活懸疑小說《寂寞的季節(jié)》。
《寂寞的季節(jié)》故事講述了主人公程岞山尋找失蹤女兒程小雪的故事,在尋找過程中,父女關(guān)系隨時空交錯,還原出程小雪傷痕累累的過往。通過對原生家庭話題的探討,思考家庭教育的缺失。
“《寂寞的季節(jié)》可以看作是《無聲的回響》的另一版本,這個故事創(chuàng)作的時間更早?!比~蘅講道,“兩部小說都采用了時空錯位的寫作方式,這種對錯位時空中人物的捕捉,很像抽積木,抽不好,故事就會塌掉,碎掉,所以要很謹慎,時空轉(zhuǎn)場的‘織點’既要準更要穩(wěn)?!?/p>
長篇小說《無聲的回響》《寂寞的季節(jié)》,太白文藝出版社(出版社供圖)
小說《無聲的回響》作為葉蘅“解罪筆記”系列故事的第一部,描寫了“在無聲世界中,那些遭遇世態(tài)涼薄不公的孩子們,在被命運殘酷對待后,發(fā)出的吶喊”。故事通過刑警隊長馬雪松的視角,深入調(diào)查一起湖邊命案,描繪了形形色色人物的群像。在疑點重重的迷霧中,被馬雪松調(diào)查揭開的,是一段沉默無聲的殘酷往事。
在葉蘅編織的小說世界里,與案件緊密相連的,是每個人物復(fù)雜而真實的情感。
“有一個被廣泛討論至今的話題,即人性本惡還是人性本善。在我看來,本惡與本善是并存的,人類的選擇只有‘向善’或‘向惡’?!比~蘅認為,一個優(yōu)秀的故事離不開對人性的深入探討。
同濟大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授劉世寧評價道,在葉蘅的筆下,時間是錯位的、交集的、呼應(yīng)的。《無聲的回響》將時空打碎,變成一塊塊拼圖,但每個獨立的時空都有其相對線性的時間線。這種亂中有序的結(jié)構(gòu)方式,即便在時空錯位中,也讓讀者能夠捕捉到不同時空人物與故事的交集與呼應(yīng)。
二、用多線多時空敘事,構(gòu)筑角色的精神世界
大學(xué)學(xué)習(xí)表演專業(yè)的葉蘅,他從聚焦燈光的舞臺走入幕后,從舞臺劇的策劃工作開始,到獨立編劇小成本的網(wǎng)絡(luò)電影,在經(jīng)歷過新媒體影視行業(yè)野蠻生長的變化期后,不是戲文專業(yè)科班出身的葉蘅,獲得了編劇湖南衛(wèi)視季風(fēng)劇場影視劇的機會。
2022年10月,由葉蘅編劇的懸疑劇《消失的孩子》在湖南衛(wèi)視和芒果TV熱播,這部由佟大為 、魏晨 、于文文 主演的家庭懸疑劇,在播出后獲同時段六網(wǎng)省級衛(wèi)視第一的佳績。2023年2月4日,《消失的孩子》獲得安徽衛(wèi)視2022國劇盛典年度優(yōu)秀劇集獎項。
葉蘅也憑借劇集《消失的孩子》,開啟了懸疑故事的創(chuàng)作。
影視劇《消失的孩子》劇照(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))
《長篇小說選刊》副主編宋嵩評價,影視劇《消失的孩子》以一起孩子的消失案件牽引,編劇用插敘、倒敘、閃回等方式,把三組家庭的日常生活呈現(xiàn)到大家面前,形成冷與暖的鮮明對比。
2024年1月,根據(jù)小說《無聲的回響》改編的懸疑影視劇在長春開機拍攝,葉蘅作為原著作者親自擔(dān)任編劇。在談到小說與劇本寫作的不同時,葉蘅說:“大部分觀眾直接接觸成片,劇本的好與壞是被集體創(chuàng)作包裝過的,導(dǎo)演和演員會用技術(shù)手段為壞劇本遮瑕,也有導(dǎo)演會把一個好故事給毀掉。小說不一樣,它整本放在那,優(yōu)點和缺點都會被讀者看到,比起劇本,小說更能體現(xiàn)出作者在故事創(chuàng)作上的能力。”
影視劇《無聲的回響》概念海報(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))
2024年9月10日,影視劇《無聲的回響》入選2025優(yōu)酷年度片單,該劇由羅晉、陳雨鍶領(lǐng)銜主演;2024年11月26日,由葉蘅擔(dān)任文學(xué)監(jiān)制,根據(jù)其原著小說《無聲的回響》改編的同名廣播劇上線喜馬拉雅,專輯播放量已超50萬收聽。
“我不是一個高產(chǎn)的創(chuàng)作者,從開始《無聲》的小說創(chuàng)作,到獨立編劇完成影視劇的改編工作,用了整整兩年。寫作這件事急不來,故事里的人物也需要時間沉淀,才能完成他們的蛻變?!?/p>
葉蘅擅長運用人物色彩和魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法,構(gòu)建角色的精神世界。例如,在《消失的孩子》中,
在創(chuàng)作故事的過程中,葉蘅采用多線多時空敘事的方式,將時間作為串聯(lián)多線敘事的重要紐帶,通過一起案件,讓讀者看到故事中每個人物的情感糾葛與命運。
葉蘅創(chuàng)作的小說作品,以空間場景的轉(zhuǎn)換代替線性時間的描述,借助真實與想象之間的空間意象,揭示出小說人物的孤獨感、危機感和迷茫感。
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