《南來(lái)北往》中規(guī)中矩地完結(jié)了。

之前一直在觀(guān)望，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這劇的制作班底雖然硬實(shí)，但是確實(shí)沒(méi)有啥可圈可點(diǎn)之處，所以久久未動(dòng)筆。

直到前不久，劇里一個(gè)女性角色姚玉玲的結(jié)局引發(fā)熱議，而觀(guān)眾一邊倒的爭(zhēng)議也引起了我的關(guān)注。

一個(gè)“女三”從張揚(yáng)明艷斷崖式跌到灰頭土臉的結(jié)局，竟讓這劇被貼上了“厭女”的標(biāo)簽。

罵戰(zhàn)我看了，可始終覺(jué)得網(wǎng)友沒(méi)罵到點(diǎn)子上。

今天就來(lái)好好聊聊，這結(jié)局的不對(duì)勁究竟在哪。

南來(lái)的，北往的，所有故事的發(fā)生都與一列火車(chē)相關(guān)。

編劇也想透過(guò)跟列車(chē)相關(guān)的旅客、工作人員來(lái)展示人生百態(tài)，人情冷暖。

主角嘛，列車(chē)上的警察，再細(xì)一點(diǎn)，一個(gè)資深老警察，一個(gè)初出茅廬的愣頭青。

男主的官配是老警察的女兒，國(guó)產(chǎn)刑偵局嚼爛的設(shè)定。

談及劇情，大家估計(jì)能猜得八九不離十了。

在老警察帶領(lǐng)下，愣頭青成長(zhǎng)到獨(dú)當(dāng)一面，最后所有人站在主角視角上一起包餃砸~套路。

唯獨(dú)一個(gè)角色，跟整體背景的灰土色調(diào)完全不一樣，她張揚(yáng)、明艷，永遠(yuǎn)是鮮活的色彩，也算本劇的門(mén)面擔(dān)當(dāng)——

姚玉玲。

姚兒是列車(chē)上是播音員，年輕，漂亮，愛(ài)打扮。

在還需要用糧票換糧的年代，她會(huì)把所有糧票拿去換成布票，美于她是頭等大事。

她也會(huì)把鐵路發(fā)的統(tǒng)一制服裁成修身更凸顯身材的版型，跟現(xiàn)在的BM風(fēng)有得一拼。

閑下來(lái)了，她研究的是如何變美，會(huì)根據(jù)當(dāng)天活動(dòng)，改變自己的穿著和搭配，放在現(xiàn)在，那妥妥一穿搭博主。

你不知道她下一秒會(huì)從哪掏出梳子和鏡子，開(kāi)始對(duì)鏡自顧自整理。

當(dāng)所有角色都埋頭只顧面包時(shí)，劇情難免無(wú)聊，而姚兒的出現(xiàn)是干巴的面包里突如其來(lái)的一口果餡，讓人驚喜。

但是這也讓觀(guān)眾忽略了，編劇塑造的姚玉玲，其實(shí)從頭到尾都是女主的對(duì)照項(xiàng)，而非一個(gè)獨(dú)立的人物。

即，她是一個(gè)經(jīng)典的“反女主”角色。

比方在對(duì)感情的選擇上，劇情描繪的姚玉玲就一個(gè)是作天作地，嫌貧愛(ài)富的“狐貍精”。

第一任男友汪新（白敬亭 飾）鐵飯碗可能不保后，她立馬選擇分手。

第二任男友牛大力，對(duì)她像舔狗，兩人已經(jīng)到挑日子結(jié)婚的階段，結(jié)果姚突然反悔。

面上的原因是出現(xiàn)了更有錢(qián)的賈金龍，也即她最終的結(jié)婚對(duì)象。

跟賈金龍結(jié)婚后，姚玉玲活成了夢(mèng)想中的樣子，出行是軟臥，背的是香奈兒，房想買(mǎi)就買(mǎi)。

然而若以上帝視角看，這里有一個(gè)國(guó)產(chǎn)劇式的宿命論——

賈金龍的實(shí)際身份是十惡不赦的毒販。

動(dòng)動(dòng)腳趾頭也知道，這對(duì)的結(jié)局會(huì)是怎樣。

最終，姚玉玲不得不回到塵世。她經(jīng)營(yíng)一家燒烤攤，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子。

當(dāng)前任牛大力無(wú)意中來(lái)光顧生意時(shí)，她邋里邋遢的，自卑到抬不起頭來(lái)。

不管怎么看，這都是很經(jīng)典的模板：借反派的悲慘下場(chǎng)，弘揚(yáng)正向道德，批判這種壞女人不得好報(bào)。

最后，所有人都緬懷老警察，感嘆物是人非。

拋開(kāi)演員加持的討喜，這樣的結(jié)局其實(shí)很標(biāo)準(zhǔn)、很正確，放在早些年完全不會(huì)有問(wèn)題。

但為何如今的觀(guān)眾競(jìng)相替姚鳴不平？

因?yàn)橐罁?jù)人物邏輯，人們認(rèn)為哪怕賣(mài)烤串，姚玉玲也必得是烤串西施一類(lèi)的人物。

自開(kāi)場(chǎng)她就是要美不要命的人，如今怎么甘心這樣活著？

網(wǎng)友甚至找出了現(xiàn)實(shí)例證，人間多得是生意美貌兩不誤的老板娘。

說(shuō)實(shí)話(huà)，這劇實(shí)際觀(guān)看人數(shù)，可能都沒(méi)有后來(lái)的討論人數(shù)多。

而在我看來(lái)，形象問(wèn)題并非真正的問(wèn)題所在。

編劇該罵，但錯(cuò)不在于把姚兒整得邋里邋遢。

姚最本質(zhì)的人物性格，是有不符合那個(gè)年代的清醒，她一直在爭(zhēng)取自由選擇的權(quán)利。

她一開(kāi)始愛(ài)美時(shí)有勇氣面對(duì)指指點(diǎn)點(diǎn)，后面也就有勇氣面對(duì)灰頭土臉的世界。

是，美需要勇氣，而丑何嘗不是她的魄力？

在經(jīng)歷生活的巨變之后，她或許失去了裝扮自己的心志，但不意味著她變?nèi)趿?、變孬了?/p>

能夠接受現(xiàn)實(shí)的落差、世界的瘡痍，帶著孩子的她沒(méi)得選，但哪怕活出自己最討厭的姿態(tài)，她也要繼續(xù)熬，這對(duì)這個(gè)愛(ài)美的女人是更困難的事。

代入姚玉玲的環(huán)境和背景。

雖然她丈夫把禍?zhǔn)氯鼣埩?，但她吃穿用度的錢(qián)從何而來(lái)，她心里會(huì)沒(méi)數(shù)？

毒販的險(xiǎn)惡，大家也是有所耳聞的。日后若是有個(gè)什么圈中故人找上門(mén)，甭管是敵是友，孤兒寡母都吃不消。

所以，她還能經(jīng)營(yíng)一家燒烤攤，已經(jīng)是萬(wàn)幸。

姚玉玲或許是為了避險(xiǎn)而刻意低調(diào)，又或是真悟了，明白自己曾經(jīng)的美是帶血的，總之“變丑”在邏輯上怎么都說(shuō)得通。

說(shuō)到底，外表可以反映人格，卻不和人格正相關(guān)。

而編劇的真正問(wèn)題，是在結(jié)尾破壞了姚玉玲人格的統(tǒng)一性。

恰如我前文夸贊她有勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)、重新生活。

我認(rèn)為這樣的姚玉玲，在任何人面前都無(wú)需自卑。

她比誰(shuí)都清楚從懸崖底慢慢攀爬的不易。

現(xiàn)在的她已經(jīng)在平地上了，見(jiàn)了前男友，她完全可以挺直腰桿。

再回頭看姚玉玲在劇中的三段感情。

第一段：男主汪新。

緣何起？

姚把糧票換成布票后，長(zhǎng)時(shí)間不吃飯低血糖暈倒了，此刻帶著大白兔奶糖出現(xiàn)的汪新就猶如救世主，讓姚心動(dòng)了。

姚沒(méi)分清恩情和愛(ài)情，所以上了頭。

但細(xì)想，問(wèn)題全在女方嗎？

劇中描繪的汪新對(duì)姚的心動(dòng)，更多是在于外貌，一陣風(fēng)吹醒了少年青春荷爾蒙躁動(dòng)，僅此而已。

兩人在一起后，凡事都是姚主動(dòng)，汪新對(duì)這段感情的態(tài)度反而是怕人看見(jiàn)和享樂(lè)主義。

一邊享受著馬燕（金晨 飾）跟他言語(yǔ)上的斗嘴，一邊又享受著姚對(duì)他的偏好。

而這段感情的結(jié)束，也是編劇描繪姚嫌貧愛(ài)富的開(kāi)始。

因?yàn)橥粜碌蔫F飯碗可能不保，姚立馬“落井下石”，跟他提了分手，原因是兩人沒(méi)有未來(lái)。

而安排完姚的“背叛”后，編劇又立馬搬出了馬燕，一個(gè)對(duì)汪新無(wú)微不至忠貞不二的樸素姑娘，這其中的對(duì)比意味不用我多說(shuō)了吧。

我們對(duì)姚的喜歡，部分程度上歸功于演員的演繹。

她跟汪新分手前，所有觀(guān)眾都知道，那是為了給官方cp讓位。

可即便如此，親身經(jīng)歷過(guò)的姚依舊哭得梨花帶雨。

與此同時(shí)她還是一個(gè)效率女戰(zhàn)士。

“戀愛(ài)不奔著結(jié)婚去，那談著就沒(méi)什么意義?！?/p>

第二段，牛大力。這是較為復(fù)雜的一段感情。

但誰(shuí)都知道姚玉玲并沒(méi)有愛(ài)上牛大力，或許努力過(guò)，但也就到此為止了。

老實(shí)說(shuō)，牛大力前期在追姚玉玲的過(guò)程中確實(shí)費(fèi)心費(fèi)力。

但是他對(duì)她的占有和喜歡，已經(jīng)在過(guò)程中逐漸變質(zhì)了。

他將姚玉玲視作戰(zhàn)利品，成為了給他漲面子的工具。

所以才會(huì)有后來(lái)那段對(duì)姚玉玲買(mǎi)衣服時(shí)的經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：

咱倆這看電影

吃啊 喝啊

是不是都我花的錢(qián)

那你省下來(lái)的錢(qián)

不就買(mǎi)新衣服了嗎

所以說(shuō)你的衣服里面

有我一份功勞

妙啊，這邏輯就等于明晃晃地說(shuō)：你所有好事都靠我。

擱現(xiàn)代，我們管這叫PUA。

刷上新漆的二手自行車(chē)騙姚是新車(chē)

莫名其妙的大男子主義，加上每時(shí)每刻的普信，換誰(shuí)都很難跟他過(guò)得長(zhǎng)久。

牛大力他從始至終想的只是追到手，而到手以后他并沒(méi)有愛(ài)惜。

如果真的愛(ài)惜，他應(yīng)該想辦法解決感情中的矛盾，而不是通過(guò)喝藥自殺來(lái)逼姚別走（果然每個(gè)時(shí)代都有楊波），讓她更遭人唾棄。

第三段，賈金龍。

你說(shuō)她真正愛(ài)的到底是誰(shuí)，我認(rèn)為只有賈金龍一個(gè)。

錢(qián)是其次，賈金龍唯一一個(gè)真正愿意接受姚玉玲的小性子，愿意哄著她的人。知道她想念母親，就干脆直接在附近買(mǎi)了房，方便經(jīng)常看望。

他懂姚玉玲，愿意包容和接納她的全部，這是成熟的愛(ài)情。

就算賈金龍沒(méi)錢(qián)，他想的依舊是：我所有的好事都有你的一份。

我不免想到《武林外傳》中的楊蕙蘭。

作為一個(gè)風(fēng)評(píng)甚差的女性角色，她最大的槽點(diǎn)亦是愛(ài)財(cái)、薄情、招搖。

比武招親，爹是租的，只為釣到金龜婿；進(jìn)了菜刀門(mén)，實(shí)則就是搞傳銷(xiāo)，什么人都舍得騙。

但你說(shuō)她愛(ài)錢(qián)，她最底層的追求反倒都是為愛(ài)。

比武招親，她最后心屬的是窮的揭不開(kāi)鍋的小郭（女扮男裝版）；進(jìn)菜刀門(mén)，也只為見(jiàn)到菜刀門(mén)的幫主，她幻想中的青年才俊。

所以，她在得到愛(ài)、確認(rèn)愛(ài)以后，可以?huà)仐壱磺?，去跟杜子俊去過(guò)粗茶淡飯的生活。

她不是嫌棄李大嘴的條件，而是李大嘴本身就不是對(duì)的人。

這放在姚玉玲身上也是一樣的。

她當(dāng)初不選擇牛大力，本質(zhì)邏輯就不在于他的階級(jí)或財(cái)產(chǎn)，所以到結(jié)尾時(shí)，她也不必因?yàn)槎说穆洳疃呖此谎邸?/p>

她的自卑，不過(guò)是編劇的一場(chǎng)意淫，是用上帝視角主持人間“正義”罷了。

其實(shí)《南來(lái)北往》的編劇都是業(yè)界赫赫有名的名筆，手下名作眾多。

在一個(gè)這么小的人物身上露怯，實(shí)在出人意料。

姚玉玲的奇怪人物線(xiàn)，卻是個(gè)太基本的問(wèn)題。

它暴露出，如今的國(guó)產(chǎn)劇對(duì)女性的解讀，甚至挖不到最基本的人格層面。

人設(shè)可以變，但人格卻是很難變的。

曾經(jīng)的姚玉玲驕傲，是因?yàn)檎J(rèn)為自己的選擇是正確的，且她敢為這選擇負(fù)責(zé)。

一個(gè)超前于時(shí)代的女性，應(yīng)當(dāng)有這種不怕后悔的心理素質(zhì)。

就像華妃哪怕已經(jīng)無(wú)從翻身，她照樣不可能對(duì)祺貴人低聲下氣。

這都不是心氣的問(wèn)題，而是她人格里就沒(méi)有“認(rèn)慫”這行代碼，程序要咋跑？

我想起以前有一種假得可笑的視頻，大概是說(shuō)一個(gè)女子在街上被男生搭訕，愛(ài)理不理，但回頭男的開(kāi)來(lái)一輛保時(shí)捷就立刻跪舔。

某種程度上，牛大力的爽劇就蠻像這種視頻的變種。

年少時(shí)嫌貧愛(ài)富離我而去的白月光，眼瞎不識(shí)我是潛力股，如今再相見(jiàn)，我嬌妻相伴，腰纏萬(wàn)貫，而她只是一個(gè)燒烤攤灰頭土臉的老板娘。

當(dāng)然，這設(shè)定又透露出編劇覺(jué)得賣(mài)燒烤是低等的工作，又是一種赤裸裸的刻板印象和歧視。

我們明白，舊時(shí)代里不僅女性地位低，很多弱勢(shì)群體都在受到壓迫。而年代劇呈現(xiàn)這種不平等，很大程度是還原現(xiàn)實(shí)。

但如今的劇作，卻隱含了越來(lái)越多不為符合時(shí)代背景而存在的偏見(jiàn)。

而不管是故意的也好，無(wú)意識(shí)的也罷，這問(wèn)題總歸反映出許多編劇意識(shí)的落后與保守。

之前《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《人世間》大紅，也有不少“爹味”“厭女”的批評(píng)。

某種程度上我其實(shí)能理解，身為一介凡人，卻必須得跳出個(gè)人框架，去替其他性別、階層、年齡、處境的人思考，這是相當(dāng)難的一件事。

但說(shuō)實(shí)在的，讓姚玉玲一直驕傲下去，并非什么逆天的設(shè)置。

這反倒符合她一向蔑視正統(tǒng)的性子。

社會(huì)的“正統(tǒng)”是，少數(shù)人要向規(guī)則屈從，不可僭越。

姚玉玲以前不從。她表面是破壞者，但實(shí)際只是以自己的方式在生活。

她如今可以換個(gè)造型，但本質(zhì)不還是如此？又怎么該低頭？

結(jié)尾極盡手筆描繪她低到塵埃里的卑微，再無(wú)限放大前男友的釋然和大度的手筆，最終刻畫(huà)的不是人性，而其實(shí)仍是規(guī)則的偉大和不可僭越。

這，才是國(guó)產(chǎn)劇最隱秘的丑陋。