張譯主演的《無(wú)價(jià)之寶》，票房出乎預(yù)料地遇冷了。

盡管張譯、潘斌龍等一眾演員賣(mài)力路演，在短視頻平臺(tái)上不斷宣傳，但截止11月21日10時(shí)30分，電影上映12天，累計(jì)票房?jī)H有1.16億，貓眼專(zhuān)業(yè)版的預(yù)測(cè)票房也僅僅只落在了1.57億。這個(gè)數(shù)字和開(kāi)始的預(yù)期大相徑庭。

不僅票房逆跌，在評(píng)分軟件上來(lái)看也是爭(zhēng)議頻出。被指出劇情凌亂、人設(shè)崩盤(pán)、導(dǎo)演沒(méi)有掌控力，完全是一個(gè)不著調(diào)的作品。

電影《無(wú)價(jià)之寶》作為一部最容易引起觀眾情感共鳴，也最容易煽動(dòng)觀眾情緒的溫情片，在有了影帝張譯的加持之后，為何還如此反響平平？

畫(huà)蛇添足，翻拍水土不服

電影《無(wú)價(jià)之寶》翻拍自韓國(guó)溫情電影《擔(dān)保》，劇情講述的是一種另類(lèi)親情關(guān)系。

石振邦和楊武這對(duì)落魄兄弟經(jīng)營(yíng)五金店艱難維生，為追討欠款，他們不得不暫時(shí)照看欠債人的孩子芊芊。兩人在與芊芊的相處中從最初嫌棄“拖油瓶”竟?jié)撘颇剞D(zhuǎn)變成千方百計(jì)“為女兒戰(zhàn)斗”，生活粗獷的他們內(nèi)心也變得越來(lái)越柔軟。

一部情感刻畫(huà)很細(xì)膩的溫情片，所以原版在2020年上映時(shí)，輕而易舉賺足了觀眾的演眼淚，也很輕松的拿到了20年韓國(guó)中秋檔票房冠軍。

但《無(wú)價(jià)之寶》卻沒(méi)有這份運(yùn)氣，它硬生生把一部情節(jié)簡(jiǎn)單但動(dòng)人的溫情片，打造成了刻意煽情、人設(shè)崩盤(pán)的模式化電影。

首先，《無(wú)價(jià)之寶》不懂過(guò)滿則溢。原版《擔(dān)?！饭适虑楣?jié)非常簡(jiǎn)單，主要圍繞頭石將小女孩搶過(guò)來(lái)做“人質(zhì)”以后，因?yàn)橥?、無(wú)奈等復(fù)雜的情況，收養(yǎng)了女孩并與之產(chǎn)生親情的故事。故事在敘述上并沒(méi)有大開(kāi)大合，整部電影運(yùn)用了插敘的手法，主要聚焦在頭石對(duì)女孩的養(yǎng)育和女孩成年的尋找報(bào)恩。

在本土化的過(guò)程中，《無(wú)價(jià)之寶》填充了石頭這個(gè)人物的過(guò)往。在電影開(kāi)篇，增添了石頭和前妻離婚的橋段。這一片段的目的是為了增加石頭人物的悲劇，將他塑造成一個(gè)下崗失業(yè)、欠債難還、無(wú)妻無(wú)子的失敗者形象。

但在臺(tái)詞表達(dá)上卻大踩現(xiàn)在觀眾的雷區(qū)。“不能生，離了婚以后誰(shuí)還能要你”等言論，每出現(xiàn)一次都在拉低觀眾對(duì)石頭這一角色的好感度。

不僅補(bǔ)充了石頭的過(guò)往，就連男二楊武的家庭都在《無(wú)價(jià)之寶》中得到圓滿，對(duì)女孩成長(zhǎng)后的事業(yè)也做了很多描繪。

又為了凸顯兩個(gè)底層人物彼此取暖的溫情，設(shè)定了芊芊媽想要用自己身體換取石頭好好照顧女兒的情節(jié)。石頭拒絕后，就對(duì)芊芊媽產(chǎn)生了莫名其妙的情愫，甚至暗戀她十幾年。這份感情，來(lái)得過(guò)于突兀，也讓它顯得沒(méi)有說(shuō)服力。

其次，情感表達(dá)主次失衡。原版著重突出的就是男主和女孩的情感變化，《無(wú)價(jià)之寶》想要傳遞的情感關(guān)系太多了。

兄弟情搶眼。原版并沒(méi)有過(guò)多強(qiáng)調(diào)兩位男主之間的關(guān)系，他倆的感情在吵鬧中能看出，但男二更多是一個(gè)調(diào)劑氛圍的作用。但在《無(wú)價(jià)之寶》中，則小小用力渲染了一下倆人感情深厚。石頭為楊武而斷的手指、被嫌棄的楊武得到石頭的青睞、楊武面對(duì)病床上的石頭痛哭流淚等情景，都有點(diǎn)喧賓奪主的味道。

母女情與父女情刻畫(huà)不夠細(xì)膩。原版中，女孩被迫遺棄，媽媽被逼遣返，但通過(guò)女孩的哭和媽媽的求，能感受到母女情深被迫分離的揪心?！稛o(wú)價(jià)之寶》在這一塊的處理上，做了情感減法。媽媽將孩子冷靜的交到石頭手中，而孩子也沒(méi)有哭鬧崩潰，坦然接受了這個(gè)事實(shí)。

父女情上，原版中女孩得知媽媽走后第一次崩潰大哭，是男主對(duì)她起惻隱之心的起點(diǎn)，后面看到女孩在歌廳中遭受痛苦，是他決心收養(yǎng)女孩的原因。在這版上，石頭和女孩的感情鏈接線并沒(méi)有那么緊密，以至于后期為了女孩殺到福州，讓劇情變得虛浮。

而等到導(dǎo)演想要細(xì)膩表達(dá)父女情時(shí)，用的手段并不高明。比如說(shuō)女孩練舞時(shí)，石頭喂西瓜、為她手抄英語(yǔ)書(shū)、為她戒酒等情節(jié)，這些情節(jié)又過(guò)于刻意，明眼人都看出來(lái)是在為后續(xù)情感升華做準(zhǔn)備。

所以，到最后煽情橋段出現(xiàn)時(shí)，仍舊給人一種冷漠感，原因就是滿屏充滿了工業(yè)溫情片的套路，觀眾的眼淚著實(shí)難以流出。

情節(jié)刻意，浪費(fèi)張譯演技

必須要說(shuō)，《無(wú)價(jià)之寶》在本土化時(shí)，考慮過(guò)現(xiàn)實(shí)情況。

首先，將故事背景設(shè)定在了下崗潮下的東北，那時(shí)的東北是灰色的，底層人民的艱辛與困苦更能凸顯人物的無(wú)奈，也很容易出現(xiàn)動(dòng)人的名場(chǎng)面，比如說(shuō)《人世間》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等劇。

但《無(wú)價(jià)之寶》只套上了外衣，沒(méi)有將情節(jié)更細(xì)化。比如，石頭和楊武的困苦體現(xiàn)在哪里；打人不眨眼的大寶明明就是活脫脫的黑社會(huì)，最后卻用交不起澡堂票來(lái)增加他的人物矛盾性；芊芊媽怎么跑去國(guó)外，又怎么躲掉了沉船事故以及她的突然出現(xiàn)和突然死亡。

這些情節(jié)本該是用來(lái)飽滿人物的，但在刻意之下變成了赤裸且直白，直指最終煽情橋段的工具。

其次，芊芊成名后的橋段，也是貼合了新媒體的發(fā)展。想通過(guò)父女之間巨大的差距來(lái)凸顯父愛(ài)的深沉，用父親的隱忍和成名的女兒絕口不提過(guò)往，來(lái)煽動(dòng)觀眾情緒，這樣的橋段觀眾早就電視劇《搭錯(cuò)車(chē)》中見(jiàn)識(shí)過(guò)。

最后為了升華父愛(ài)，甚至不惜上演了石頭為了女兒失手殺人的橋段，則將故事情節(jié)直推狗血高潮。如此凌亂的劇情和前面快節(jié)奏的表達(dá)呈現(xiàn)一種割裂感。

電影留給人印象最深的，依舊是可圈可點(diǎn)的張譯和致敬經(jīng)典的“雨中曲”。

張譯的演技持續(xù)穩(wěn)定發(fā)揮，開(kāi)篇一個(gè)離婚橋段中，在民政局門(mén)口彎著背的站姿，就演活了一個(gè)勞苦的中年男人。

他也演活了一個(gè)被邊緣化的男人。在楊武孩子的滿月宴上，看著楊武拉著芊芊在眾人面前說(shuō)著“我們一家四口”。他的表情從最開(kāi)始的希望自己也被叫上臺(tái)，到最后發(fā)現(xiàn)不被需要的落寞感。用細(xì)微的表情變化和眼神戲中傳遞出來(lái)。

而他在雨中的孤獨(dú)舞蹈，也可以預(yù)定為他的名場(chǎng)面之一。

只是，演員的演技是要服務(wù)于劇情的，當(dāng)一部作品呈現(xiàn)在觀眾面前，最亮眼的只有演員個(gè)人片段時(shí)，這部作品多半是要廢掉了。

票房低迷的《無(wú)價(jià)之寶》，讓很多人開(kāi)始質(zhì)疑張譯在脫離大導(dǎo)之后的“扛票房”能力。

質(zhì)疑無(wú)錯(cuò)，只是當(dāng)一部作品從劇情到人設(shè)再到整體走向都稀碎時(shí)，影帝也無(wú)能為了。

實(shí)際上，電影《無(wú)價(jià)之寶》錯(cuò)就錯(cuò)在，以為自己抓住了溫情片的主題，嵌入了苦難的背景，融入父愛(ài)的主題，就能得到觀眾的眼淚?，F(xiàn)實(shí)卻是，它端上來(lái)一盤(pán)過(guò)時(shí)又敷衍的菜，目的性太強(qiáng)，強(qiáng)到觀眾無(wú)法自欺欺人、強(qiáng)行落淚。

翻拍永遠(yuǎn)是把雙刃劍，卻很少有人因它而出彩，多的是人因它而被嘲。

沒(méi)想到這次，影帝張譯，也栽進(jìn)了翻拍的大坑之中。