寫(xiě)在前面

發(fā)這篇文的時(shí)候，第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)應(yīng)該馬上要出結(jié)果了，和往年一樣，無(wú)論是提名還是獲獎(jiǎng)名單公布后都迎來(lái)了很大的爭(zhēng)議，這其中的爭(zhēng)議既有飯圈之內(nèi)的，也有飯圈之外的。

這么多年的金雞獎(jiǎng)看下來(lái)，我們也已經(jīng)能夠理解它的選擇了，它已經(jīng)很難成為一個(gè)單純的評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目了，其中還涉及到了各個(gè)領(lǐng)域賽道包括商業(yè)片和藝術(shù)片、演技派和新人等等的平衡，評(píng)選之外還要兼顧話題和正能量的保障。

所以，今晚這篇倒不是參與這個(gè)爭(zhēng)議或者來(lái)反對(duì)什么的，緣由只是不久前出提名名單的那天我們編輯部的一次閑聊。

我們聊了聊這個(gè)名單里我們認(rèn)同的和不認(rèn)同的，然后自己也煞有介事的按照金雞的評(píng)選方式、評(píng)選范圍、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置來(lái)做了一個(gè)提名名單，最后由編輯部5人一起投票選出了我們的“獲獎(jiǎng)”電影。

就是一次過(guò)家家。

所以本質(zhì)上就只是一家之言，大家往下看到具體票數(shù)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們內(nèi)部分歧也很大。大家都可以在評(píng)論中聊聊自己心中的喜好。

既然只是我們瞎投的，那干脆也不叫它我們心目中的金雞獎(jiǎng)了，就叫金X獎(jiǎng)吧。

提名和最高票電影如下：

最佳故事片提名

《封神第一部：朝歌風(fēng)云》（3票）

中國(guó)少有的奇幻大片，但奇觀并沒(méi)有掩蓋故事的豐盈，幾乎重寫(xiě)了大部分的劇情和人物，對(duì)于女性、父權(quán)進(jìn)行了重新的解讀，把人之惡與父權(quán)、君權(quán)的集中劃上了等號(hào)，利用質(zhì)子的反叛去推翻父權(quán)，以神話和歷史來(lái)照看現(xiàn)實(shí)。

《宇宙探索編輯部》（2票）

哲學(xué)興味濃郁的一部電影，一群“神經(jīng)病”尋找外星人的故事，但最終試圖去解決的，其實(shí)是我們每個(gè)人的存在主義焦慮。將人體的DNA模型與宇宙同構(gòu)，它或許要告訴我們，當(dāng)你想去尋找存在的意義，當(dāng)你想要探索宇宙，不如首先看看自己，我們的存在就是意義本身。

《溫柔殼》

它用了極盡溫柔的方式，拍了一對(duì)邊緣人的愛(ài)情，拍出了人對(duì)情感的渴望，但沒(méi)有對(duì)邊緣人的消費(fèi)，反倒是借助他們轉(zhuǎn)向了更大的議題，所謂的正常人何嘗不是在負(fù)重前行，維持“正常”，在這個(gè)意義上實(shí)現(xiàn)了所有人的平等，同時(shí)將矛盾指向了背后的制度，溫柔，但有力量。

《流浪地球2》

重心放在了“人”上，講了愛(ài)、情緒、自由，以及各種人性的閃光點(diǎn)，這看似是科幻中的常見(jiàn)要素，但對(duì)中國(guó)科幻電影而言，這其實(shí)已經(jīng)是極大的進(jìn)步。

得票最高的是：《封神第一部：朝歌風(fēng)云》

最佳編劇提名

孔大山、王一通（3票）

（《宇宙探索編輯部》編劇）

著火的帳篷、落滿麻雀的石獅子、反復(fù)吟起的詩(shī)歌，編劇創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)又夾雜著荒誕的世界，整個(gè)劇本充滿了荒誕的情節(jié)和胡言亂語(yǔ)，但編劇又通過(guò)人物的勾連為其創(chuàng)造了堅(jiān)實(shí)的邏輯，非常精致。

牛小雨

（《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》編劇）

劇本就是圍繞著片名的“不要再見(jiàn)啊”做文章，前半部分模糊了時(shí)間和敘事的邏輯，而隨著后半部分的解釋，記憶這一主題在其中浮現(xiàn)，于是前半部分看似無(wú)邏輯的內(nèi)容都在此刻有了意義，構(gòu)成了“曾經(jīng)的記憶留不住”的悲傷情緒，在一個(gè)私人的小巧劇本里做出了文章，非常動(dòng)人。

沈洋、易帥婕（1票）

（《愛(ài)很美味》編?。?/p>

三線并行，臺(tái)詞非常有密度，對(duì)話中藏進(jìn)不少有關(guān)女性主義的表白，好看又有表達(dá)。整體上利用不同的女性去呈現(xiàn)相同的女性主體性困境，觀感雖然輕松，但也并沒(méi)有弱化沉重的現(xiàn)實(shí)背景。

陳詠燊（1票）

（《還是覺(jué)得你最好》編?。?/p>

劇本主打的是一個(gè)日常，很多精彩的戲都發(fā)生在飯桌上，又大多涉及到群像，所以極其考驗(yàn)編劇在小空間里編排對(duì)話隱藏細(xì)節(jié)的能力，而編劇也寫(xiě)出了新意，在故事里借著人物對(duì)新舊情感波動(dòng)變遷的矛盾，隱喻到了香港對(duì)新舊文化的矛盾，從點(diǎn)到面，非常精巧。

得票最高的是：《宇宙探索編輯部》孔大山、王一通

最佳導(dǎo)演提名

孔大山（1票）

（《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演）

偽紀(jì)錄片的形式，無(wú)疑會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的美學(xué)進(jìn)行挑戰(zhàn)和突破，導(dǎo)演用攝影機(jī)去偽造真實(shí)，把一個(gè)荒誕的故事拍攝的如此逼真，大量的跳切增強(qiáng)了故事的冷幽默屬性，這一切都讓這個(gè)故事呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)的浪漫和有趣。

郭帆（2票）

（《流浪地球2》導(dǎo)演）

導(dǎo)演有掌控一部科幻大片的能力，對(duì)故事節(jié)奏的把控和觀眾情緒的高效調(diào)動(dòng)都是非常成功的，在拍攝時(shí)把很多細(xì)節(jié)藏在了影片各處，構(gòu)成了觀影過(guò)程中偶得的驚喜。

烏爾善（1票）

（《封神第一部：朝歌風(fēng)云》導(dǎo)演）

奇幻大片自身的天馬行空也讓導(dǎo)演的調(diào)度極為自由，既有大開(kāi)大合的磅礴震撼，又不忘各種細(xì)微情緒的補(bǔ)充，好幾場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)里都藏進(jìn)了導(dǎo)演的隱喻表達(dá)，是一部值得解讀視聽(tīng)的作品。

田曉鵬

（《深海》導(dǎo)演）

流光溢彩的粒子水墨有一種古典美感，而對(duì)各種細(xì)節(jié)的三維捕捉又賦予其現(xiàn)代屬性，但特效并非只是炫技，導(dǎo)演借助動(dòng)畫(huà)的形式和海洋的載體讓情感在其中游弋，做到了讓視效充分服務(wù)于情感和故事。

魏書(shū)鈞（1票）

（《永安鎮(zhèn)故事集》導(dǎo)演）

導(dǎo)演不斷試圖改變自己，從第一部里的純粹文藝到這部里試圖消解掉所有精英、嚴(yán)肅、形而上的內(nèi)容，從精英到大眾，導(dǎo)演試圖諷刺一切，最后用滿屏的白煙遮蓋住了所有人物，同時(shí)也蓋住了之前的所有表達(dá)，留有余味。

得票最高的是：《流浪地球2》郭帆

最佳男主角提名

梁朝偉（2票）

（《無(wú)名》中飾何主任）

間諜不好演，理性和感性的情緒要在一個(gè)人身上不動(dòng)聲色地交織，他出場(chǎng)時(shí)臉上帶著梁朝偉式的笑容，我們就知道他是有秘密的人，可依舊要等到謎底揭開(kāi)的那一刻才會(huì)恍然大悟，這已經(jīng)不止是編劇的好壞，絕大部分取決于演員水平的高低。

楊皓宇

（《宇宙探索編輯部》中飾唐志軍）

楊皓宇老師竟然非常貼唐志軍的臉，一個(gè)瑟縮的、落魄的、懦弱的男人，但從他頻頻低垂的眼神里，你又能看得出他有自己不足為外人道的精神世界，楊皓宇的語(yǔ)氣瑟縮卻堅(jiān)定，行為懦弱又堅(jiān)持，他依靠這種對(duì)沖的張力演好了這個(gè)人物。

王寶強(qiáng)（1票）

（《八角籠中》中飾向騰輝）

當(dāng)年的傻根看的是天賦，但這次的向騰輝才能看出王寶強(qiáng)對(duì)演技的堅(jiān)持磨練，向騰輝是一個(gè)善于隱藏自己情緒的中年男人，所以這是一個(gè)很多時(shí)候要收著演的角色，而在后期情緒大起大落的轉(zhuǎn)變又很自然，是一次很好的表演。

倪大紅（1票）

（《我愛(ài)你！》中飾常為戒）

倪大紅很擅長(zhǎng)一本正經(jīng)地做出各種復(fù)雜的情緒，無(wú)論是煽情、和孫子的搞怪互動(dòng)還是曲終人散后失魂落魄的呆坐場(chǎng)面，他似乎只需要稍微調(diào)整一下五官的變化幅度，就可以傳達(dá)出不同的情緒。

尹昉（1票）

（《溫柔殼》中飾戴春）

角色劇烈的感情變化為演員提供了很大的表演空間，尹昉接住了這個(gè)角色，他在很多場(chǎng)需要爆發(fā)力的表演中通過(guò)調(diào)動(dòng)起整個(gè)身體去做一些有難度的動(dòng)作，最終逼近極度的真實(shí)，這似乎已經(jīng)不再是表演，而是一種高度的沉浸和投入。

得票最高的是：《無(wú)名》梁朝偉

最佳女主角提名

閆妮

（《最后的真相》中飾金喜妹）

對(duì)情人、對(duì)兒子，她需要有兩種完全不同的情緒，前者是愧疚，后者是補(bǔ)償，當(dāng)她維護(hù)兒子的謊言被戳破，在被律師一步步逼到絕境時(shí)，從憤怒卻無(wú)力時(shí)的嘴唇顫動(dòng)到發(fā)泄的怒吼，閆妮貢獻(xiàn)了很多場(chǎng)精彩的表演。

惠英紅（2票）

（《我愛(ài)你！》中飾李慧如）

其出場(chǎng)就完全是小區(qū)里收廢品大媽的形象，而面對(duì)倪大紅的驅(qū)趕眼神中又含著屈辱和不甘，只這一場(chǎng)戲，這個(gè)人真實(shí)的復(fù)雜度就立起來(lái)了，你已經(jīng)完全忘記了惠英紅，只看到李慧如。

艾麗婭（3票）

（《宇宙探索編輯部》中飾秦彩蓉）

她和電影中的其他人都不一樣，是一群理想主義者中的理性人，所以她相當(dāng)于被拽進(jìn)了這群人的環(huán)境，其中的原因可能有對(duì)唐志軍的愛(ài)情，可能是曾經(jīng)也有過(guò)美好的幻想，但現(xiàn)在剩下的就只是平淡正常的生活，所以刀子嘴豆腐心、邊吐槽邊處理爛攤子就是她進(jìn)入角色的方式，她演出了這種往事歷盡的平淡。

得票最高的是：《宇宙探索編輯部》艾麗婭

最佳男配角提名

范偉（3票）

（《斷·橋》中飾朱方正）

能夠在每一場(chǎng)對(duì)手戲里尋找輔助，以此去豐富臺(tái)詞以外的人物表達(dá)，比如時(shí)刻不離手的煙、有所設(shè)計(jì)的動(dòng)作和神態(tài)。在曉雨得知真相后來(lái)給他過(guò)生日的戲中，他從帶著討好的試探到浸淫官場(chǎng)多年的警覺(jué)，再到放低身段的貪生本能，表演層層遞進(jìn)，把人物的豐滿度拉到極致。

雷佳音（1票）

（《滿江紅》中飾秦檜）

一人分飾兩角，既要演出作為傀儡的心虛和唯諾，又要演出作為秦檜本人的陰鷙與城府，同時(shí)還有一層是作為傀儡時(shí)要偽裝出秦檜想要在人前塑造的樣子：佝僂病態(tài)虛弱。雷佳音將真身與傀儡間的差異演了出來(lái)，尤其是作為傀儡在臺(tái)上被逼背誦“滿江紅”時(shí)，在臺(tái)詞上連顫音都透著演技。

蔣奇明

（《宇宙探索編輯部》中飾那日蘇）

螺螄殼里做道場(chǎng)，在很小的表演空間里依舊能夠讓人眼前一亮，那日蘇是個(gè)沒(méi)有多少筆墨的角色，所以他需要自己給角色尋找一個(gè)支點(diǎn)，片中他經(jīng)常喝醉、在面對(duì)荒唐的事時(shí)眼神中也依舊堅(jiān)定，這些細(xì)節(jié)讓他立了起來(lái)，不好演，更多要依靠對(duì)角色的自我創(chuàng)造與對(duì)表演的信念。

梁家輝（1票）

（《我愛(ài)你！》中飾謝定山）

提片中一場(chǎng)戲，在患有阿爾茨海默癥的妻子走丟后他去找她，找到后把妻子背在身上帶她回家睡覺(jué)，這個(gè)動(dòng)作熟練到仿佛做過(guò)無(wú)數(shù)遍，而他時(shí)刻佝僂的身體、緊皺的眉頭，不僅演出了謝定山，也演出了現(xiàn)實(shí)中的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)普通老人。

得票最高的是：《斷·橋》范偉

最佳女配角提名

黃米依（3票）

（《永安鎮(zhèn)故事集》中飾小顧）

演一個(gè)不甘于此的小鎮(zhèn)老板娘，從小心翼翼地在劇組面前表現(xiàn)自己，到滿懷希望地接受劇組為其拍攝定妝照，再到發(fā)現(xiàn)自己所做的一切只是為真正的女演員做的嫁衣，她不是用憤怒去詮釋這種落差，而是用隱忍和麻木，透過(guò)這種表演，我們仿佛能看到她充滿了失望的一生。

鄭圣芝

（《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》中飾奶奶）

在奶奶的面前攝影機(jī)仿佛不存在，她會(huì)靠在沙發(fā)上打著毛線睡著，會(huì)慢悠悠地突然說(shuō)出一句臺(tái)詞，就和日常生活中一樣，她就在這個(gè)安靜的空間里生活了幾十年，不需要刻意的表演，就已經(jīng)融入了電影中。

葉童（1票）

（《我愛(ài)你！》中飾趙歡欣）

難以想象她對(duì)患有阿爾茨海默癥的老人有多么深入的了解，才能從無(wú)論是肢體、臺(tái)詞還是表情上都如此真實(shí)可信，但其中她又融入了角色本身的故事，骯臟的身體、瘋癲的行為，只是看一眼，便覺(jué)得如此凄苦。

該獎(jiǎng)項(xiàng)有一票棄權(quán)。

得票最高的是：《永安鎮(zhèn)故事集》黃米依

最佳長(zhǎng)片處女作提名

《宇宙探索編輯部》（2票）

導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片，選擇為一個(gè)“精神病人”立傳，在其中化用了太多的元素，堂吉訶德、西游記，但這些都沒(méi)有阻礙或者說(shuō)蓋住導(dǎo)演自己的表達(dá)，偽紀(jì)錄片的形式和荒誕的內(nèi)容也讓電影脫離了傳統(tǒng)電影的窠臼，很富創(chuàng)造力。

《溫柔殼》（1票）

導(dǎo)演的處女作，卻幾乎拍了一個(gè)大陸從未有過(guò)的愛(ài)情類型，用非常溫柔的鏡頭注視著片中的兩個(gè)邊緣人，在社會(huì)議題方面探討了一些關(guān)于自殺、代養(yǎng)老的內(nèi)容，可以看出導(dǎo)演有拓寬表達(dá)邊界的野心，值得繼續(xù)關(guān)注。

《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》（2票）

非常靈動(dòng)的一部片子，也是能讓我們每一個(gè)人共情和感受的電影，時(shí)間、空間、超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境、童年聽(tīng)到的故事、記憶等等一起構(gòu)成了導(dǎo)演本人留不住的離愁，在一些視聽(tīng)的設(shè)計(jì)和編排上也很有創(chuàng)意，很有靈氣。

得票最高的是：《宇宙探索編輯部》《不要再見(jiàn)啊，魚(yú)花塘》