在工業(yè)甜劇占據(jù)國產(chǎn)劇市場半壁江山的時代，“甜劇”賽道已經(jīng)成了很多新人演員彎道超車的選擇，從小透明到爆紅只差一部工業(yè)甜劇的距離。

97年的田曦薇就是這樣崛起的演員——她憑借甜美可愛的外表，僅靠一部《卿卿日常》就圈粉無數(shù)，頗有成為新生代流量小花的勢頭。

但是崛起速度迅猛，“反噬”也會來得同樣猛烈。

今年隨著她的作品《花轎喜事》《田耕紀(jì)》的播出，圍繞在她身上的話題與爭議，已經(jīng)能看出觀眾對她正在漸生審美疲勞。

還未迎來事業(yè)的真正高峰，田曦薇首先要應(yīng)對觀眾針對她演技的質(zhì)疑，她這次能否順利渡過觀眾的質(zhì)疑危機？

以她為代表投射出的內(nèi)娛甜妹困境，又該如何解決？

01 超甜工業(yè)甜妹

田曦薇從進入娛樂圈伊始就是選準(zhǔn)了賽道的——“甜劇”。

事實證明，她是成功的。外形上，一雙水汪汪的大眼睛，白嫩嫩的巴掌臉上搭配一個梨渦，笑起來甜美可人。

她從出道開始，作品選擇上也是傾向于輕松活潑類型的角色。比如，《如此可愛的我們》里精怪少女黃橙子、《我的鄰居長不大》中的傲嬌小公主李甜、甜寵劇《姻緣大人請留步》飾演以說媒為生的小紅娘上官雅，再到被觀眾熟知的《卿卿日?！贰短锔o(jì)》等。

這些作品一方面加強了她“甜妹”的人設(shè)，另一方面也讓她從娛樂圈小透明到在圈內(nèi)占據(jù)一席之位。

但流量和話題往往都是伴隨著爭議。

討巧的走紅，相同的人設(shè)就不免讓人產(chǎn)生角色同質(zhì)化的質(zhì)疑。?《卿卿日?！贰痘ㄞI喜事》《田耕紀(jì)》接連三部古裝劇，在造型上沒有過多區(qū)分，在人設(shè)上又都是偏精靈古怪，不免給人一種古裝造型+可愛演技半永久的感覺。

在服化道不夠有個性的前提之下，個人演技也沒有到駕輕就熟的地步。在《花轎喜事》中被吐槽將一個豪爽的江湖女子演成了流里流氣的痞子，擅長用胸前環(huán)手來表達(dá)角色情緒，而到了《田耕紀(jì)》中，這些小動作又延續(xù)了下來。

在情感表達(dá)上，能看出田曦薇并沒有更深層次的內(nèi)涵。能把一些演技的技巧運用的很好，比如該落淚時落淚，該憤怒時憤怒。

但模式化的演出這些并不能證明演技，在《花轎喜事》中就因為哭戲過于突兀，產(chǎn)生爭議。但因為劇中飾演杜冰雁的演員更加失敗，所以田曦薇僥幸過關(guān)。

在《田耕紀(jì)》中她的情緒表達(dá)仍舊是短板。她被抓走即將燒死，如此危急時刻，在她眼中沒看到半分驚恐，她也僅僅皺著眼皮表達(dá)自己的焦急。

田曦薇還不明白當(dāng)甜妹走向臺前時，觀眾對她的期待就不局限在“甜妹”了。觀眾想要看到她更多的變化，更不一樣的角色，更多的進步。她沒有超越大眾認(rèn)知，還表現(xiàn)得越來越不讓人滿意。

02?“困”在工業(yè)甜劇里的甜妹

在甜寵劇中打轉(zhuǎn)的人不止田曦薇一個，讓觀眾審美疲勞的也不止她一個。

從趙露思到虞書欣 ，幾乎所有處在這個賽道中的女演員都難逃這個爭議。

女演員為何癡迷甜??？現(xiàn)代人生活壓力大，在閑暇時間更喜歡用無腦甜劇和輕松劇來打發(fā)時間。觀眾也知道劇是工業(yè)糖精，演員也知道劇沒有內(nèi)涵，但在市場面前人都會做出“利己”選擇，一旦嘗到了甜頭，就很難停下腳步。

趙露思屬于95花里先吃到甜寵劇福利的“甜妹”。

憑借《傳聞中的陳芊芊》爆紅以后，她的作品多以愛情、言情為主，比如說《我，喜歡你》《星漢燦爛》《偷偷藏不住》。盡管在《星漢燦爛》中是一個比較凄慘的設(shè)定，但她卻演繹的非?？蓯?。

在她被罵角色同質(zhì)化嚴(yán)重，待在舒適區(qū)時，她沒有起任何逆反心理，反而是直接回應(yīng)：“待在舒適區(qū)是自信的表現(xiàn)?！?/p>

待在舒適區(qū)最直接的表現(xiàn)就是——外面紛紛擾擾與她無關(guān)。

戲約不斷，商業(yè)價值飆升，賺得盆滿缽滿。

這個賽道的吸引力對想要出名的演員來說無疑是致命的。在《清平樂》中飾演張妼晗的王楚然，被認(rèn)為是95后具有青衣潛質(zhì)的女演員，結(jié)果一轉(zhuǎn)彎就搭檔楊洋出演了愛情劇《我的人間煙火》，將口碑毀的一塌涂地。

虞書欣出演《蒼蘭訣》，憑借可愛的小蘭花一角成為流量演員，流量加上背后的資源讓她搭上了郭敬明。盡管郭敬明備受爭議，但他的作品審美和熱度非常厲害，虞書欣靠這個加持名利又上一層樓。

從沈月出演《致我們單純的小美好》突然殺進娛樂圈，到趙露思因為《傳聞中的陳芊芊》爆紅，再到去年的虞書欣和田曦薇，甜劇已經(jīng)成為女演員可復(fù)制的成名之路。

在劇抬人的時代，與其說是她們困在了這里，不如說她們選擇了這里。?只是令人遺憾的是她們選擇了工作，并沒有選擇藝術(shù)，我們再也看不到一群“戲瘋子”了。

03 轉(zhuǎn)型之路，道阻且長

她們比觀眾心中更清楚，“甜妹”的花期有多長。

這是一個太容易被取代的人設(shè)，只需要出現(xiàn)另一部爆紅的劇，亦或者出現(xiàn)一張清純可愛的照片。

轉(zhuǎn)型是延長花期的方法，但她們似乎也因此陷入了尷尬的境地。這批95花的路，肉眼可見地在變窄。

古偶賽道，前輩未退役。85花楊冪和劉詩詩始終還未放下古偶題材，尤其是楊冪，古偶就是她的舒適區(qū)。盡管兩人的年齡被人詬病，但卻不能否認(rèn)兩人的話題和熱度。

拍攝過程中，僅靠路透都能持續(xù)不斷霸占熱搜。而且比起現(xiàn)在的甜妹們，她們的形象更加多樣?？捎?、可高冷，能我見猶憐，也能大殺四方。

制作方不是不愛用95甜妹，而是85花性價比更高。

就算85花不再接古偶，90花中還有楊紫，而楊紫的統(tǒng)治區(qū)又一直都在古偶圈。

現(xiàn)實題材，太過受限?，F(xiàn)實題材一般都會要求演員具有足夠的氣場，而她們常年出演的作品加強了觀眾的刻板印象。并且，適合現(xiàn)實題材作品的女演員多是袁泉、馬伊琍、孫儷這類型的。

正劇又沒有足夠的能力挑大梁。青年演員每每出演正劇都會 接受一波嘲諷，周也因為惡女形象出圈，但在正劇中的表現(xiàn)成了笑話一樣的存在。

其他賽道的高標(biāo)準(zhǔn)和甜寵劇的低門檻，都在擠壓著她們的生存之道，她們實在難以找出一條屬于自己的路。

可不破不立。在內(nèi)娛不乏有以流量出身，最終通過演技被觀眾接納的演員。比如“眼技了得”的檀健次，從默默無聞的小花到走出自己路線的趙麗穎，就連現(xiàn)在出演現(xiàn)實題材作品的海清也是顛覆了自己以往的形象。

未來的路如何選擇，確實限于現(xiàn)實情況，但更多的是個人選擇。她們能否舍棄現(xiàn)在得到的甜頭和名利，放下雜念，找尋一條專屬于自己的路呢？

娛樂圈從來不缺甜妹，觀眾也不缺。

這道理我們懂，她們更懂。