一部《大宅門》創(chuàng)作40年,郭寶昌曾欠債3000萬(wàn),怨恨生母,背叛養(yǎng)母,養(yǎng)母離世前的三個(gè)字令人心疼 -
2001年,一部《大宅門》橫空出世,創(chuàng)下了當(dāng)年17.74%的逆天收視奇跡,至今無(wú)劇能破。
這部劇由郭寶昌編劇和導(dǎo)演,40年間幾度創(chuàng)作,又幾次付之一炬。劇本是郭寶昌以家族在百年歷史長(zhǎng)河中的發(fā)展為藍(lán)本,描述了醫(yī)藥世家白府幾十年的恩恩怨怨,可以說(shuō)是他的泣血之作。
而郭寶昌的人生也同他的家族一樣波瀾起伏,堪稱傳奇。
父親去世后,他就被生母賣給他人,后轉(zhuǎn)手又被買賣多次,最后才被郭寶昌的養(yǎng)母郭榕買來(lái),成為同仁堂樂(lè)四爺?shù)酿B(yǎng)子。
但正因?yàn)槿绱藦?fù)雜的身份,令郭寶昌九死一生。
可如今83歲的他只見(jiàn)過(guò)生母一次,卻始終不能原諒生母的所作所為,但養(yǎng)母到去世那天也同樣沒(méi)有原諒郭寶昌。
時(shí)至今日,郭寶昌每每提及都悔恨不已。
那么,郭寶昌到底經(jīng)歷了怎樣的人生?他與生母養(yǎng)母之間又有怎樣的糾葛呢?拍攝電視劇《大宅門》又有怎樣的故事呢?
1
說(shuō)到郭寶昌就不得不提到他創(chuàng)作的《大宅門》。
1955年,15歲的郭寶昌就開始以自己的經(jīng)歷撰寫小說(shuō)《大宅門》,結(jié)果養(yǎng)母嗔怒于小說(shuō)中自己“抱狗丫頭”的身份,一把火將手稿燒了個(gè)干凈。
1959年,19歲的郭寶昌在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系主任田風(fēng)的力保下,被破格錄取至北電影導(dǎo)演系。
但是,在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下,郭寶昌第二次創(chuàng)作《大宅門》時(shí)因出身問(wèn)題,于1964年被打成了“反 革 命”,這使得郭寶昌的創(chuàng)作被迫中斷,手稿在無(wú)奈之下被付之一炬。
1980年,郭寶昌第三次創(chuàng)作的《大宅門》在和妻子離婚時(shí),又被前妻變成了一把灰燼。
1994年,他開始第四次創(chuàng)作《大宅門》。此時(shí)他已是家喻戶曉的著名導(dǎo)演,將《大宅門》創(chuàng)作成電視劇本是他最終的夙愿。
在創(chuàng)作過(guò)程中,他經(jīng)??薜貌荒茏砸?,這部電視劇的成功,也是郭寶昌幾十年不懈努力的結(jié)果。
《大宅門》的創(chuàng)作經(jīng)歷令人唏噓,郭寶昌的成長(zhǎng)經(jīng)歷也頗為傳奇。
可謂,亂世求生,實(shí)屬不易。
他原名李保常,1940年出生于北京,兩歲時(shí),父親凍死于街頭,母親養(yǎng)活不了自己的兒女,便以80塊大洋將郭寶昌賣給了河北沙城火車站站長(zhǎng)吳家,于是郭寶昌跟養(yǎng)父改姓吳。
后來(lái)郭寶昌的三姨又將他贖回,以200大洋轉(zhuǎn)賣給京城大戶同仁堂的樂(lè)家。郭寶昌的養(yǎng)母郭榕曾是樂(lè)家的丫鬟,后被樂(lè)家四爺收為妾室,樂(lè)四爺那時(shí)已經(jīng)70多歲無(wú)法生育,郭榕收養(yǎng)了郭寶昌,并先將他寄養(yǎng)在母親那里,所以他隨養(yǎng)母姓郭,改名郭寶昌,12歲時(shí)才被接入樂(lè)家。
他不并不知道自己的身世,直到一次鄰居問(wèn)起,有沒(méi)有找到自己的母親時(shí),他才意識(shí)到自己并不是郭榕的親生子。
但當(dāng)他詢問(wèn)養(yǎng)母時(shí),養(yǎng)母一口咬定他父母早亡,但卻擋不住郭寶昌以離家出走相逼,最后只得告訴郭寶昌,每月讓他送錢給高媽,那人就是他的三姨。而那每月的5元錢實(shí)際就是給他們的“保密費(fèi)”。
郭寶昌聽罷沒(méi)幾日,正好三姨上門看望郭榕,郭寶昌將其堵在了回家的路上,終于追問(wèn)出母親的下落。
郭寶昌的生母在他父親去世后,將身邊的孩子紛紛賣掉,先是賣了他,又把哥哥姐姐都賣了,可恨的是生母竟然將13歲的姐姐賣到了窯子里。接著自己又被人販子賣給了河北宣化的豆腐坊張家,生了孩子后,被張家虐待暴打,后來(lái)帶著孩子逃回北京。
這樣的遭遇在舊社會(huì)可能不在少數(shù),但卻給那個(gè)時(shí)代的人們留下了刻骨銘心的傷痛。
有著同樣經(jīng)歷的郭寶昌雖經(jīng)多次轉(zhuǎn)賣后成為闊家少爺,但也正是這個(gè)身份影響了他20多年,成為他最痛的記憶。
2
1959年,面臨高考的郭寶昌意氣風(fēng)發(fā),家中藏書上萬(wàn)冊(cè)也已滿足不了他對(duì)文學(xué)世界的渴望。
他雄心滿懷首選北大中文系,其次是復(fù)旦新聞系,但是卻在臨近高考時(shí)得知他的身份絕對(duì)不可能允許與這兩個(gè)專業(yè)染指。
不得以他將目光投向了電影導(dǎo)演,北京電影學(xué)院和中央戲劇學(xué)院就成為了他的向往。從小在書海中徜徉,戲園子里名角的戲他都耳熟能詳,無(wú)論是歷史文化理論,還是戲文流派他都了如指掌,但是他的身份成為橫亙?cè)谥R(shí)殿堂的利劍,令他寸步難行。
好在他的才華被北京電影學(xué)院的系主任田風(fēng)看在眼里,他力排眾議保薦郭保昌成為北電的一員。
田風(fēng)視郭保昌為不可多得的人才讓他隨其學(xué)習(xí),但是隨之而來(lái)的動(dòng)蕩襲卷全國(guó),田風(fēng)在風(fēng)起云涌中身陷其中,加之受到郭寶昌的影響而備受磨難,于1965年1月離世,這也成為郭寶昌永遠(yuǎn)的隱痛。
郭寶昌至今都愧對(duì)的兩個(gè)人,一個(gè)就是恩師田風(fēng),另一個(gè)則是養(yǎng)母郭榕。
養(yǎng)母雖身為丫頭填房,但為人性格剛烈。在當(dāng)年的紛擾亂象中也不曾給誰(shuí)低過(guò)頭。
曾經(jīng),郭寶昌在南口農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)改造,一待就是4年,那種苦自不必多言。1969年為了自己的處境,在很多人陸續(xù)離開農(nóng)場(chǎng)后,郭寶昌以探望生母為由回家見(jiàn)了養(yǎng)母。
他要求養(yǎng)母放棄同仁堂的全部股息,倔強(qiáng)的養(yǎng)母沒(méi)有答應(yīng),也沒(méi)有給郭寶昌服個(gè)軟,令當(dāng)時(shí)的郭寶昌冷臉離開,用他自己的話說(shuō),就想用“出賣”養(yǎng)母的方式,減少自己的苦難。
時(shí)至今日,這都是刻在郭寶昌心里永遠(yuǎn)解不開的結(jié)。
當(dāng)然,養(yǎng)母也知道他要去看生母,這成為對(duì)養(yǎng)母最大的傷害,郭寶昌明知自己深愛(ài)著養(yǎng)母,卻始終沒(méi)有給養(yǎng)母表達(dá)過(guò),這也至始養(yǎng)母悲傷欲絕。
離開養(yǎng)母后,他去看望了生母,那個(gè)賣兒賣女的女人絲毫沒(méi)有悔意,回想著自己遭遇,生母的所做所為令他深惡痛絕,至此一面便是永絕。
1973年,在張家口干校又勞動(dòng)了4年后,干校解散,33歲的郭寶昌被分配到遙遠(yuǎn)的廣西新聞紀(jì)錄制片廠。也是從這時(shí)開始,郭寶昌才真正開始了他的導(dǎo)演生涯,而這時(shí)他已與電影闊別14年了。
古語(yǔ)有云:山窮水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。
在遙遙無(wú)期的勞動(dòng)改造中,終于盼來(lái)的一絲希望,也給郭寶昌晦暗的人生,播撒下一縷生機(jī)。
3
郭寶昌來(lái)到廣西新聞紀(jì)錄制片廠后,就接到拍攝國(guó)慶紀(jì)錄片的任務(wù),這也令他為之一怔,他全情投入拍攝的作品帶來(lái)了一致好評(píng),但也有人始終對(duì)他的身份喋喋不休。
他在反反復(fù)復(fù)的糾纏中,于1975年被來(lái)到廣西拍攝電影的程英導(dǎo)演點(diǎn)名力邀為副導(dǎo)演,他的業(yè)務(wù)能力首屈一指,獨(dú)到的敘事風(fēng)格和拍攝手法,令程英贊賞,也因此令郭寶昌得到了業(yè)內(nèi)的肯定。
1976年,郭寶昌終于等來(lái)了平反政策,也得以收到本該早在1965年就該收到的電影學(xué)院畢業(yè)證書。
此后郭寶昌的導(dǎo)演事業(yè)走上正軌,而他的養(yǎng)母卻在1978年永遠(yuǎn)離開了他,可從廣西到北京43火車票難倒了他。等郭寶昌趕到時(shí),養(yǎng)母已閉上了眼睛,養(yǎng)母彌留之際,陪在身邊的只有三姨一人。
養(yǎng)母留給世上的最后一句話,就是“無(wú)牽掛”。
這句話令郭寶昌始終無(wú)法釋懷,簡(jiǎn)單的幾個(gè)字,把對(duì)他的情份拋下,只能說(shuō)養(yǎng)母也始終無(wú)法原諒他當(dāng)年的行為,甚至為他哭壞了雙眼。
這也讓郭寶昌內(nèi)心深處那份重寫《大宅門》的愿望越發(fā)濃烈。
1980年,郭寶昌拍攝了電影《神女峰迷霧》而名振一時(shí)。
1982年又拍攝了電影《春蘭秋菊》而受到一致好評(píng)。
這時(shí),他在電影圈的地位得以確立。在此期間,他扶持了一批新銳導(dǎo)演,包括后來(lái)橫空出世的第五代導(dǎo)演都得到過(guò)他的幫助。
張藝謀的《一個(gè)和八個(gè)》,陳凱歌的《黃土地》等都離不開他的鼎力相助。
直到1994年,郭寶昌再度提筆撰寫《大宅門》,幾十年的坎坷,讓他將滿腔的血淚都揉進(jìn)了劇本里。
但是劇本成稿后,卻找不到投資方。幾年下來(lái),他前前后后找了80多家企業(yè),好不容易談妥了投資,但僅拍攝了3集,投資方卻因不看好電影日后的發(fā)行而突然撤資,還讓他背上了3000萬(wàn)債務(wù)。
但倔強(qiáng)的郭保昌不信邪,一家一家磨,一個(gè)一個(gè)求,他寧可賣了《大宅門》的版權(quán),也不惜一切代價(jià)要把它拍出來(lái)。
終于在2000年,郭寶昌60歲時(shí)遇到了央視制片人俞勝利,他獨(dú)具慧眼視這部作品為珍寶,為該片寫了2000字的推薦信給央視,力?!洞笳T》得以立項(xiàng)開拍。
眼看著賣了版權(quán)的《大宅門》,成了別人的孩子,郭寶昌雖然痛心,但只要能拍出來(lái),也算慰籍了。
也許,老天也眷顧郭寶昌的那份百折不撓,投資方居然找不到愿意接這部戲的導(dǎo)演,旦凡聽說(shuō)是郭寶昌的作品就都紛紛擺手。
曾經(jīng),投資方找到張藝謀讓他擔(dān)當(dāng)該片的導(dǎo)演,張藝謀笑笑說(shuō):你知道寶爺(郭寶昌)和我什么關(guān)系嗎?
最終,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)這部片子又回到了郭寶昌手上。
這也許真應(yīng)了那句話:是你的誰(shuí)也拿不走,不是你的搶也搶不來(lái)。
《大宅門》開拍,可以說(shuō)轟動(dòng)京城,電影圈知名人物都來(lái)捧場(chǎng),陣容可謂空前。
斯琴高娃、陳寶國(guó)、劉佩琦、何賽飛自不用說(shuō),田壯壯、張藝謀、陳凱歌、何群等都客串了角色,可見(jiàn)郭寶昌的“江湖地位”和這部劇的優(yōu)秀程度。
而這部劇也確實(shí)沒(méi)讓人失望,可以說(shuō)盛況空前,登頂當(dāng)年收視冠軍,二十多年后仍無(wú)法超越。
泰戈?duì)栒f(shuō):只有經(jīng)過(guò)地獄般的磨練,才能創(chuàng)造出天堂的力量,只有流過(guò)血的手指,才能彈出世間的絕唱。
人生的坎坷和磨難就是一本最精彩的教科書,只有體會(huì)過(guò)、磨礪過(guò),才能擁有直面挫折與生死的勇氣。
回首經(jīng)年,郭寶昌倔強(qiáng)地似崖縫里的小草,掙扎著向陽(yáng)生長(zhǎng),雖經(jīng)風(fēng)雨雷暴卻始終不曾倒下。
所謂,心之所向,便是陽(yáng)光;無(wú)所畏懼,便是遠(yuǎn)方。
愿我們都能不懼風(fēng)雨,滿懷希望地的一路向前,迎來(lái)屬于自己的萬(wàn)點(diǎn)霞光!
相關(guān)資訊
評(píng)論
- 評(píng)論加載中...