韓國(guó)犯罪爽片，一直是備受歡迎。

近年來(lái)，以女性為主角的爽片也多了不少。

比如今年的現(xiàn)象級(jí)韓劇《黑暗榮耀》。

復(fù)仇大計(jì)，步步為營(yíng)。

還比如，前不久的網(wǎng)飛新片《芭蕾?gòu)?fù)仇曲》。

為好友復(fù)仇，毫不手軟。

而最近的一部熱門新片，也是以女性為主。

一上映就成為了票房爆款，更在這個(gè)類型中闖出了一片新天地。

今天，魚(yú)叔就來(lái)跟大家好好聊聊它——

《走私》

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《走私》是今年韓國(guó)暑期檔一大熱門。

是繼《犯罪都市3》之后第二部突破損益點(diǎn)的電影。

電影能夠成功其實(shí)并不奇怪。

首先，演員陣容就很有噱頭。

剛在《超異能族》火了一把的趙寅成，在這部電影里只是配角。

真正的主角，是兩位50代女演員——

金惠秀和廉晶雅。

金惠秀，韓國(guó)國(guó)寶級(jí)演員。

出道三十多年，一直是韓國(guó)最具票房號(hào)召力的女演員。

她最早以性感美艷著稱，44歲時(shí)依然被封為韓國(guó)身材最好女星第一名。

演技也是公認(rèn)的頂級(jí)。

三次獲得青龍獎(jiǎng)最佳女演員，多次贏得百想藝術(shù)大賞和大鐘電影獎(jiǎng)。

2007年的犯罪片《老千》，她全裸出鏡，飾演一個(gè)性感又機(jī)智的賭場(chǎng)女老板。

影片票房口碑都大獲成功，金惠秀也大紅大紫。

2012年，她主演的《奪寶聯(lián)盟》，刷新韓國(guó)影史票房紀(jì)錄。

即便是一眾豪華卡司之中，金惠秀依然魅力出眾。

2018年，主演的《國(guó)家破產(chǎn)之日》再次票房大爆。

從犯罪動(dòng)作片，轉(zhuǎn)型金融題材，48歲的金惠秀惡補(bǔ)金融知識(shí)，出色演繹了一個(gè)銀行精英。

在電視劇領(lǐng)域，金惠秀也有不少代表作。

主演了《信號(hào)》《少年法庭》等高口碑劇集。

綜藝方面，也不落下。

自1993年起，她主持青龍獎(jiǎng)近30屆。

正所謂，「流水的影后，鐵打的金惠秀」。

如今53的她，依然有著旁人無(wú)可比擬的號(hào)召力。

另一位主演廉晶雅，也是紅了許多年的韓劇女神。

早在1997年，就因?yàn)閰⒀荨?a target="_blank" href="/tpua/101159.html" title="天橋風(fēng)云">天橋風(fēng)云》出了名。

前幾年主演的《天空之城》更是讓她人氣飆升，并一舉拿下韓國(guó)百想藝術(shù)大賞的視后。

兩位50+的女演員，魅力不減。

聯(lián)手上演一場(chǎng)犯罪動(dòng)作大戲，任誰(shuí)都難以拒絕。

故事發(fā)生在1970年代的一個(gè)漁村。

這里的人們，原本以捕撈海鮮為生。

負(fù)責(zé)潛入海底打撈的女性們，被統(tǒng)稱為「海女」。

春子（金惠秀飾）和真淑（廉晶雅飾）都是其中一員。

然而，這般靠海吃海的生活，隨著化工廠的到來(lái)而結(jié)束。

海貨因?yàn)槲廴臼艿絿?yán)重的損害。

海女們也逐漸失去了生計(jì)。

無(wú)奈之下，海女們走上了走私這條路。

原來(lái)，在漁村的遠(yuǎn)海處有一個(gè)走私的通道。

境外的船只，只能將走私貨物扔到這里。

如此一來(lái)，就需要水性好的海女，潛入海底將貨物撈起來(lái)。

運(yùn)到陸地上，再經(jīng)手專賣，自然就能賺大錢。

干過(guò)幾票之后，海女們終于經(jīng)濟(jì)大翻身。

生活質(zhì)量提升，也買得起時(shí)髦的衣服。

但，畢竟是非法勾當(dāng)，總會(huì)遭遇險(xiǎn)境。

一次出海，正忙著撈貨物的一幫人被海警抓了個(gè)現(xiàn)行。

人贓俱獲，統(tǒng)統(tǒng)被抓。

還因?yàn)橐馔馐鹿?，?dǎo)致真淑的父親和弟弟死去。

唯獨(dú)春子躲過(guò)一劫。

她偷偷溜走，沒(méi)被抓住。

但也因此，消失的她成了眾矢之的。

曾經(jīng)的好姐妹們紛紛入獄，自然流言四起。

有人說(shuō)，春子就是那個(gè)通風(fēng)報(bào)信的人。

不僅自己順利逃脫，還在首爾越混越好。

出獄后，真淑再次過(guò)上了窮困潦倒的苦日子。

以干粗活雜活為生，被村里的人瞧不起。

直到有一天，春子回來(lái)了。

如今的她，的確過(guò)得極其風(fēng)光。

不僅生意紅火，還找到了「走私之王」權(quán)弼三（趙寅成飾）做合伙人。

春子想再找真淑重操舊業(yè)，干上一票撈金子的大活。

但因?yàn)槎嗄昵暗淖児?，真淑?duì)她冷眼相待。

春子也對(duì)真淑的懷疑感到不爽。

如此一來(lái)，兩人如何消除誤會(huì)，成了眼下最緊要的事。

可以發(fā)現(xiàn)，本片依舊是「女性犯罪爽片」的路子。

但，它又不同于其他同類電影。

《走私》里的「女性犯罪」，不是吊打小三、反殺渣男一類的「復(fù)仇情殺」。

而是「女性聯(lián)手一心搞事業(yè)」的戲碼。

春子和真淑，兩人性格截然不同。

e人春子，靈活膽大，看到商機(jī)敢于冒險(xiǎn)。

i人真淑，細(xì)心謹(jǐn)慎。

同時(shí)又重情重義，溫和待人。

但不管怎樣，兩人都是有堅(jiān)韌有魄力的大女主。

就拿片中，兩人時(shí)隔多年再度相見(jiàn)的一幕。

本以為會(huì)爆發(fā)爭(zhēng)吵，上演流淚哭訴薅頭發(fā)的傳統(tǒng)戲碼。

沒(méi)曾想，真淑上去就是一巴掌。

緊接著，春子回了一巴掌。

有來(lái)有往，不墨跡不煽情。

這之間既藏著恨，也透著多年未見(jiàn)的困惑與不解。

也正是如此性格，才讓后面的和解聯(lián)手，變得順理成章。

因?yàn)樗齻兌家庾R(shí)到，彼此才是自己最信任、最關(guān)心的人。

至于男人么，不過(guò)是自己賺錢的工具。

即便合作伙伴帥如趙寅成，也照樣是工具人。

讓他打架，受傷，出錢出力就結(jié)束。

姐妹聯(lián)手，啥也不怕。

就算是面對(duì)老辣的海警官員，也完全不怵。

你狠，我更狠。

「姐姐聯(lián)盟」直接上演黑吃黑。

做戲、反間、纏斗……花樣多到讓人招架不住。

不得不說(shuō)，這樣的「女性犯罪爽片」的確讓人眼前一亮。

體能超人，智商在線。

動(dòng)手還動(dòng)腦，看得也自然爽快。

《走私》能夠成功，離不開(kāi)本片的大功臣——

導(dǎo)演柳昇完。

他的作品大都商業(yè)成績(jī)不俗，鮮有失手。

2013年的《柏林》，上映后創(chuàng)造了韓國(guó)影史上最快破500萬(wàn)觀影紀(jì)錄。

2015年的《老手》，至今仍是韓國(guó)影史票房紀(jì)錄第五名。

2017年的《軍艦島》，一上映就打破了由《釜山行》保持的首日票房紀(jì)錄。

2021年的《摩加迪沙》，則是當(dāng)年韓國(guó)年度票房冠軍。

柳昇完的電影，娛樂(lè)性和話題性總能平衡得恰到好處。

一方面，他非常善于模仿好萊塢大片和香港犯罪片的模式，電影觀賞性非常高。

就像這次的《走私》，最后的海底打戲更是看得人大氣不敢出。

另一方面，他能夠在商業(yè)片的框架下，同時(shí)將許多嚴(yán)肅議題處理得很好。

比如《老手》里充滿了對(duì)韓國(guó)財(cái)閥的諷刺。

又比如《不當(dāng)交易》中，對(duì)公檢法腐敗現(xiàn)象進(jìn)行辛辣揭露。

再比如《摩加迪沙》和《柏林》里，對(duì)半島議題的深刻反思。

到了這次的《走私》，則是試圖將女性議題與動(dòng)作犯罪類型完美結(jié)合起來(lái)。

在過(guò)去的韓國(guó)犯罪、動(dòng)作大片里，很少有女性擔(dān)綱主角的例子。

第一主角基本都是男性，并且承擔(dān)大部分智斗、動(dòng)作。

去年，《分手的決心》的編劇之一鄭瑞景曾這么評(píng)價(jià)如今的韓國(guó)電影——

太多男性導(dǎo)演自編自導(dǎo)，寫不好女性角色，索性讓男人戲成為主流。

縱觀這些年的熱門韓國(guó)電影，如馬東錫主演的《犯罪都市3》系列、李政宰主演的《狩獵》等，都是以男性角色為主。

更早之前更是如此，女性角色在犯罪動(dòng)作片中基本都是陪襯。

更何況，這樣的現(xiàn)象不止存在于韓國(guó)，全世界都是如此。

而《走私》卻是一部徹頭徹尾地以女性為主角，充分展現(xiàn)女性魅力的犯罪動(dòng)作大片。

就像最后那段海中的打戲。

里面有著諸多展現(xiàn)女性智慧和凝聚力的巧思。

或設(shè)計(jì)陷阱，或聯(lián)手對(duì)敵。

在海中常常不發(fā)一言，全憑動(dòng)作和眼神就能相互心領(lǐng)神會(huì)，這是多年情誼下才能培養(yǎng)出來(lái)的默契。

不僅如此，它又不同于之前的許多女性爽片，多是圍繞復(fù)仇渣男的反抗式主題。

而是突出她們與男性搶生意、搞事業(yè)的對(duì)抗式主題。

最能呈現(xiàn)這種性別反轉(zhuǎn)的，恰恰是對(duì)趙寅成角色的安排。

片中給了他足夠的高光時(shí)刻，一通打戲既帥又狠。

意外的是，最后也毫不留情地給他捅刀。

片尾又來(lái)了一記神來(lái)之筆。

本以為早早下線的趙寅成，卻成了唯一活下來(lái)的男性角色。

但，他不是過(guò)去常見(jiàn)的男性勝利者姿態(tài)。

而是坐在病床上，吊著手臂，有些凄慘地吃著紫菜飯。

正當(dāng)這時(shí)，一顆鉆石放到了他的飯勺上。

鏡頭一轉(zhuǎn)，是風(fēng)姿卓越的春子。

嘴角一抹笑，手中掐著煙，朝著病床上的趙寅成擠眼睛。

至此，男性角色成了個(gè)「大花瓶」，女性角色成了故事的大贏家。

《走私》最大的驚喜也正在于此。

它的成功也證明了，犯罪動(dòng)作片并不是男性角色的專屬。

女人搞事業(yè)，照樣爽到底。