事實(shí)上，我們觀察到，近年來，觀眾對于真實(shí)罪案改編劇的關(guān)注度較高。不僅在于罪案新聞本身就有一定的公共議題屬性，還在于三性——

貼近性，現(xiàn)實(shí)性，熟悉性。

因?yàn)檫@三性，真實(shí)罪案改編劇在播出之時(shí)就有了火爆出圈的基因。

但由此引發(fā)的相關(guān)改編爭議，如虛構(gòu)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)陳述之間的平衡問題，又顯得尤為突出。如何恰當(dāng)處理此類平衡，成為創(chuàng)作者需要充分關(guān)注的問題。

新的一年，目前已知迷霧劇場還有《低智商犯罪》《借命而生》《樹影迷宮》《正當(dāng)防衛(wèi)》《烏云之上》五部劇待播，《漂白》的出圈或許恰好能給它們添一把火。

讓迷霧劇場撥開迷霧，多見見青天。

作者 | 毛浩宇

編輯｜小白

排版 | 板牙

就在今天，迷霧劇場官宣了一件事兒。

《漂白》熱度破萬了。

自1月17日開播至今，短短五天，就刷新迷霧劇場歷史最高數(shù)據(jù)。

開播六天，就成為迷霧劇場首個破萬劇集。

要知道，迷霧劇場的開山鼻祖《隱秘的角落》最高熱度才到7964。（2020年6月26日）

據(jù)云合數(shù)據(jù)，截至發(fā)稿前，《漂白》最高熱度已達(dá)到10025。（2025年1月21日）

至于迷霧劇場其他幾部較為出圈的作品，《沉默的真相》最高熱度為7330（2020年9月26日），《八角亭謎霧》最高熱度則為7438（2021年10月22日）。

迷霧劇場自2018年創(chuàng)立以來，一直專注于懸疑類型劇的開發(fā)。

目前，迷霧劇場已播出十九部，除上述提到的三部作品外，今年尚有五部待播。

而優(yōu)酷的競品賽道白夜劇場近些年持續(xù)發(fā)力，頗有趕超之勢。

迷霧劇場屬實(shí)汗流浹背了。

對于愛奇藝來說，《漂白》的成功頗有臥薪嘗膽、一鳴驚人的意味。

勝利真可謂來之不易。

當(dāng)然，關(guān)注度高并不意味著口碑也能如此之高，兩者不能完全成正比?！镀住愤€未完播，后續(xù)口碑有待發(fā)酵。

但引人好奇的是——

《漂白》的熱度怎么就能這么高？

乍一看劇情，刑警隊(duì)長彭兆林（郭京飛飾）因錯過擦身而過的犯罪嫌疑人，在自責(zé)中踏上千里緝兇的征程。

而僥幸逃脫的犯罪嫌疑人鄧立鋼（王千源飾）則在殘殺多名年輕女孩后，竟突然銷聲匿跡，隱藏身份過起了安居樂業(yè)的日子。甄珍（趙今麥飾）就是受害者之一，卻在被綁途中成功掙脫。

多年之后，彭兆林和甄珍聯(lián)手破案，揭開了塵封多年的重重謎題。

《漂白》給人的第一印象，就是情節(jié)緊湊。

從第一集的碎尸案開場，下水道中撈出碎肉、頭發(fā)及半截手指，電飯鍋里還有半顆人頭等驚悚場景，就瞬間抓住了觀眾的眼球。

以彭兆林為代表的警方與以鄧立鋼為代表的犯罪團(tuán)伙的較量貫穿始終，鄧立鋼狡猾多端，警方在重重迷霧中艱難追尋線索。

攝影手持鏡頭營造出的呼吸感，與多機(jī)位快剪輯帶來的緊張刺激感相得益彰。

第二集，彭兆林帶著警察同事跟蹤?quán)嚵?，一路跟到了加油站?/p>

原本手到擒來，結(jié)果鄧立鋼警惕心太強(qiáng)，發(fā)現(xiàn)端倪后立馬駕著大貨車狂奔。

于是，一場緊張刺激的雪原公路追車戲激烈展開，你追我趕，血脈僨張。

沒承想，警方駕駛的黑色吉普被大貨車撞到土坡上，警察同事被撞骨折住院，彭兆林被迫調(diào)離專案組，鄧立鋼則開車揚(yáng)長而去。

其實(shí)，觀眾的爽感來源于，代表邪惡的罪犯長期游蕩，警方怎么抓也抓不著。

每當(dāng)要接受正義的審判時(shí)，他們或暴力抗法，或金蟬脫殼。

在這樣的好運(yùn)加持下，他們逍遙法外，他們自由、灑脫，無拘無束。

甚至還有些酷炫。

這并非給犯罪翻案，從觀影心理上分析，它打破了我們以往的觀念和陳規(guī)，展示出了罪犯不為人知的一面。

某種程度上，變成了一種弗洛伊德式的力比多的宣泄。

不禁讓人想起1967年美國導(dǎo)演阿瑟·佩恩執(zhí)導(dǎo)的公路犯罪片《雌雄大盜》，該片講述了上世紀(jì)美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，女招待邦妮和無業(yè)游民克萊德結(jié)伙搶劫銀行后命喪槍下的故事。

在電影的結(jié)尾，這對持槍搶劫犯在警方的圍攻下被打成了篩子。

但他們在死亡關(guān)頭不斷反抗，依然閃爍著默契的、灑脫的、自由的勇氣。

僅由此，觀眾就能被人性灰色地帶中的某些閃光點(diǎn)而打動。

《雌雄大盜》如此，《漂白》亦如此。

還有一場叫“我愛你”的戲也精彩過癮。

逃亡外地，除夕，狹小破舊的出租屋內(nèi)，飯菜簡單寒酸。

鄧立鋼與團(tuán)伙其他三人一起吃飯。

宋紅玉（王佳佳飾）是被鄧立鋼綁架且被迫參與犯罪的，她對鄧立鋼既依賴又恐懼。

鄧立鋼佯裝撥通電話遞給宋紅玉，宋紅玉期待聽到父親的聲音，結(jié)果卻只有沉默，宋紅玉臉上的笑容轉(zhuǎn)瞬即逝，這時(shí)，鄧立鋼略微得意地說：

人的命都是有數(shù)的，不能因?yàn)樽约旱哪屈c(diǎn)情緒，把大家的命搭里頭。

鄧立鋼見冷場，舉起酒杯，眾人敬酒，唯獨(dú)宋紅玉沉默，只是低頭吃飯。鄧立鋼思忖過后，對著宋紅玉說“我愛你”。

宋紅玉抬起頭，身體顫抖，滿臉微笑，但笑中充滿了無奈和恐懼。她回憶起鄧立鋼曾經(jīng)的拳打腳踢，不禁悲從中來。

說完后，鄧立鋼猛地轉(zhuǎn)頭，目光掃向另外兩個同樣被欺凌過的吉大順和石畢，冰冷地說也愛他們。

兩人身體瞬間僵住，因?yàn)樗麄兦宄嚵摰臍埲蹋摹皭邸辈皇顷P(guān)懷，而是掌控，是威懾，是一種扭曲變態(tài)的恐怖。

鄧立鋼在出租屋中對每個人說“我愛你”后，彩色畫面與黑白畫面交織，現(xiàn)實(shí)中較為平和的吃飯畫面與回憶中激烈打斗的畫面巧妙切換，增強(qiáng)了視覺沖擊力。

恐怖氛圍由此被推向高潮，這并非簡單直給的音效渲染，而是鏡頭蒙太奇的精準(zhǔn)發(fā)力，進(jìn)一步強(qiáng)化了驚悚感受和情感沖擊。

這場戲精準(zhǔn)地剖析了人性的脆弱、黑暗與復(fù)雜，反映出犯罪團(tuán)伙內(nèi)部關(guān)系的扭曲，可謂是亮點(diǎn)之一。

除了觀眾普遍贊賞的王千源外，王佳佳飾演的宋紅玉也演技精湛。這是一個復(fù)雜矛盾的角色，既冷酷無情，也有善良動人之處。

在講述自己悲慘過往時(shí)，宋紅玉流下眼淚，楚楚動人，讓觀眾既能共情她的遭遇，又對她的惡行感到憤慨。

當(dāng)鄧立鋼向宋紅玉表白“我愛你”時(shí)，宋紅玉微微抬眼，似笑非笑，體現(xiàn)出她對鄧立鋼突如其來表白的意外與警覺。

她長期處于被控制的狀態(tài)，對鄧立鋼的任何行為都保持著警惕，深知鄧立鋼的愛并非正常的情感，更多是一種掌控與占有。

同時(shí)，也流露出她在這個犯罪團(tuán)伙中身不由己的無奈，她無法擺脫鄧立鋼的控制，只能以這樣復(fù)雜的表情回應(yīng)這份畸形的感情。

在其他人殘忍行兇時(shí)，宋紅玉卻淡定地坐在后面吃蘋果。

她的坐姿放松，沒有一絲緊張或不安，咬蘋果的動作不緊不慢，眼神平靜地看著前方的血腥場面，甚至還帶著一絲冷漠。

她的麻木不仁，她的冷血無情，被展露得淋漓盡致。

對暴力和犯罪的習(xí)以為常，使她成為一個突出的蛇蝎惡女。

她從受害者到加害者的身份轉(zhuǎn)變，將人物弧光拉長，有血有肉，令人玩味。

同樣是受害者，趙今麥飾演的甄珍卻在最后變成了一個守衛(wèi)者，與宋紅玉的發(fā)展背道而馳，也引人深思。

其他的人物形象塑造卻有些虎頭蛇尾，相對來說比較單薄。

此外，《漂白》采用倒敘和正敘相結(jié)合的敘事手法，故事結(jié)構(gòu)復(fù)雜，充滿了懸念。

觀眾既有上帝視角，充分了解兇手的行動，又能跟隨警方的調(diào)查逐步揭開真相。

上下并用，全知全能和沉浸式體驗(yàn)兼具。

《漂白》播出后，四味毒叔第一時(shí)間采訪了觀眾譚燕，她認(rèn)為該劇的成功多半在于題材紅利的釋放，但人物塑造上，郭京飛的表演過于程式化，總是一臉愁容，而且在破案過程中沒能發(fā)揮太大作用。明知樓上住戶有作案嫌疑，卻在擦肩而過時(shí)將其輕易放過，不太符合正常警察的辦案邏輯，類似邏輯bug的槽點(diǎn)在劇中分布較多，值得更多創(chuàng)作者改進(jìn)提升。

事實(shí)上，我們觀察到，近年來，觀眾對于真實(shí)罪案改編劇的關(guān)注度較高。不僅在于罪案新聞本身就有一定的公共議題屬性，還在于三性——

貼近性，現(xiàn)實(shí)性，熟悉性。

因?yàn)檫@三性，真實(shí)罪案改編劇在播出之時(shí)就有了火爆出圈的基因。

但由此引發(fā)的相關(guān)改編爭議，如虛構(gòu)創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)陳述之間的平衡問題，又顯得尤為突出。如何恰當(dāng)處理此類平衡，成為創(chuàng)作者需要充分關(guān)注的問題。

新的一年，目前已知迷霧劇場還有《低智商犯罪》《借命而生》《樹影迷宮》《正當(dāng)防衛(wèi)》《烏云之上》五部劇待播，《漂白》的出圈或許恰好能給它們添一把火。

讓迷霧劇場撥開迷霧，多見見青天。