說(shuō)來(lái)好笑，江州市、濱海市等地名似乎成了國(guó)產(chǎn)犯罪劇片中常見(jiàn)的地名，但卻只存在于中國(guó)電影銀幕之內(nèi)，存在于觀眾的社會(huì)想象之中。

但也不能止步于笑。

這個(gè)細(xì)節(jié)雖小，但以小窺大，影視創(chuàng)作中的自我閹割什么時(shí)候嚴(yán)重到這種地步了？

當(dāng)下，國(guó)內(nèi)電影和劇集市場(chǎng)面臨較大壓力。如果創(chuàng)作者還要不斷給自己加綁，不斷給作品設(shè)阻，不斷讓消費(fèi)內(nèi)容僵化，只會(huì)勸退更多潛在的觀眾。

在此提出這個(gè)現(xiàn)象，愿見(jiàn)微知著，以小見(jiàn)大，給大家以啟發(fā)和思考。

作者 | 憤怒的小毛毛

編輯｜小白

排版 | 板牙

董越執(zhí)導(dǎo)、黃曉明主演的《戴假發(fā)的人》上線網(wǎng)播了。

該片上映之初，我就第一時(shí)間去電影院支持過(guò)票房，還分析了一下它票房失利的原因，詳情可點(diǎn)擊《這兩部罪案電影，為什么票房過(guò)千萬(wàn)都難？》

看完《戴假發(fā)的人》，拋開(kāi)坊間諸多爭(zhēng)議，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)細(xì)節(jié)。

片中大膽袒露了故事發(fā)生背景，出現(xiàn)了江岸區(qū)保成路、南湖派出所、鄂A車牌等元素，還明顯使用了武漢方言。

《戴假發(fā)的人》

發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)的時(shí)候我突然感到新鮮和吃驚，進(jìn)而逆向思維地考慮到一個(gè)問(wèn)題——

曾幾何時(shí)，國(guó)產(chǎn)犯罪劇片啟用真實(shí)地名竟然成了一種潛在的奢望。

我國(guó)第一部犯罪到目前為止尚無(wú)定論，早在1987年播出的《便衣警察》中，就使用了南州市這樣一個(gè)虛構(gòu)的地名。

《便衣警察》百度百科

2001年，犯罪劇《重案六組》將故事背景明確設(shè)置在北京。

《重案六組》

2003年，高群書執(zhí)導(dǎo)的警匪經(jīng)典《征服》的故事發(fā)生地為衡州市，原型其實(shí)在河北石家莊。

《征服》

2017年開(kāi)播的現(xiàn)象級(jí)反腐劇《人民的名義》在漢東省京州市，2023年大火出圈的反黑刑偵劇《狂飆》則虛構(gòu)出一個(gè)京海市。

《人民的名義》

《狂飆》

《沉默的真相》（2020年）故事發(fā)生地為江潭市；《破冰行動(dòng)》（2019年）除東山市是虛構(gòu)地名外，其他如廣州、中山、佛山、珠海、香港、澳門等取景地均為真實(shí)地名。

《沉默的真相》

《破冰行動(dòng)》

電影方面的情況也是如此。

2021年開(kāi)播的《掃黑?決不放棄》以全國(guó)開(kāi)展掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)為背景，故事發(fā)生地設(shè)置在中江省奎州市。

《掃黑?決不放棄》

陳思誠(chéng)監(jiān)制的東南亞犯罪系列電影，如《誤殺》《誤殺2》《消失的她》等，均將故事發(fā)生背景移植到東南亞各國(guó)。

《消失的她》

2023年的《涉過(guò)憤怒的海》《河邊的錯(cuò)誤》《孤注一擲》等片甚至直接模糊掉故事主要發(fā)生地的地名，只在劇情需要的地方嫁接真實(shí)的地名，如日本、江南、緬甸地區(qū)等。

《涉過(guò)憤怒的?！?/p>

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)犯罪題材電視劇或電影開(kāi)始逐漸使用起了“陳思誠(chéng)”配方，主要有三點(diǎn)：

購(gòu)買成功的懸疑劇本；

以東南亞為背景，規(guī)避審查，擴(kuò)大內(nèi)容尺度；

以某種社會(huì)情緒作為故事核心，為病毒式傳播奠定基礎(chǔ)。

如上三點(diǎn)，確實(shí)為相關(guān)犯罪題材影視作品提供了票房與口碑保障，但以小窺大，不得不說(shuō)，國(guó)產(chǎn)犯罪片不適用真實(shí)地名，似乎已經(jīng)成為一種司空見(jiàn)慣的潛規(guī)則。

當(dāng)然，這種創(chuàng)作趨勢(shì)的初衷，是為了避免地域爭(zhēng)議，也為創(chuàng)作者在情節(jié)設(shè)計(jì)、人物塑造方面提供了更加廣闊的空間。

防止地域歧視可以理解，畢竟在2011年上映的愛(ài)情片《失戀三十三天》里，有一句“黃小仙兒，恁個(gè)鱉孫”的臺(tái)詞就惹惱了河南觀眾，指責(zé)劇組抹黑河南人。

甚至2017年，演員郭冬臨在北京春晚爆笑小品《取錢》中因?yàn)檎f(shuō)了句“十個(gè)河南九個(gè)騙”，被無(wú)數(shù)人狂噴謾罵。還被人起訴向每個(gè)河南人賠償一塊錢。

偏向輕松基調(diào)的喜劇和愛(ài)情文藝作品如此，帶上違法犯罪、社會(huì)陰暗面的犯罪劇片更是會(huì)遭到觀眾的嚴(yán)格審視。

創(chuàng)作者和監(jiān)管者們大概擔(dān)心，一旦犯罪劇片的故事發(fā)生背景和真實(shí)地區(qū)聯(lián)系起來(lái)，很容易對(duì)該地區(qū)造成片面的刻板歧視，嚴(yán)重一點(diǎn)的可能會(huì)影響當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

而一旦因?yàn)檫@樣的歧視爭(zhēng)議陷入輿論風(fēng)波，造成所謂負(fù)面影響，還會(huì)增加審查風(fēng)險(xiǎn)，導(dǎo)致作品不停修改，造成不必要的制作損失。

還有一些地區(qū)可能存在一些特殊情況和敏感點(diǎn)，一旦在犯罪背景下使用真實(shí)地名，可能會(huì)不經(jīng)意間觸碰這些敏感點(diǎn)，不利于社會(huì)和諧。

上述這些擔(dān)心和辯護(hù)當(dāng)然沒(méi)錯(cuò)，但其實(shí)都是基于影視作品的宣傳教化功能。

但我們不能僅因?yàn)榇?，就削弱甚至無(wú)視影視作品其他的作用，如藝術(shù)品質(zhì)、商業(yè)價(jià)值等。

如果僅是因?yàn)橛耙曌髌返姆缸锿庖聲?huì)和城市形象掛鉤，才總是想要虛構(gòu)一個(gè)地理位置，而不是基于情節(jié)本身所需，難免會(huì)使創(chuàng)作陷入被動(dòng)。

另一邊，創(chuàng)作者又會(huì)害怕故事被架空，于是明里暗里再塞進(jìn)去一些地域元素，一來(lái)提高影視作品的辨識(shí)度，二來(lái)使故事氣質(zhì)貫通。

最終，這樣的左右逢源和既要又要，只會(huì)使影視作品中的地理位置變成了一個(gè)名不正言不順的尷尬存在。

說(shuō)地域性，也有地域性。但要真正談地域性，又不敢放開(kāi)嗓子大聲談。

犯罪題材影視劇重點(diǎn)展現(xiàn)出犯罪行為背后的人性、社會(huì)問(wèn)題等，并非特定地區(qū)的個(gè)別事件。

但這并不能代表著特定地區(qū)不能作為故事背景存在，畢竟，有時(shí)候特殊性也能代表普遍性。

就像《戴假發(fā)的人》，將律師憤而殺人這樣的戲碼放在武漢，也沒(méi)見(jiàn)產(chǎn)生多么惡劣的社會(huì)影響。

就像《南方車站的聚會(huì)》中有多次緊張激烈的槍戰(zhàn)戲，同樣放在武漢，同樣也沒(méi)看到觀眾會(huì)因此產(chǎn)生極端行為。

有的時(shí)候，過(guò)于驚弓之鳥(niǎo)、草木皆兵，也許不是件好事。

虛構(gòu)當(dāng)然也給了創(chuàng)作者更多的自由度，可以根據(jù)劇情需要靈活設(shè)置場(chǎng)景、構(gòu)建人物關(guān)系，不受真實(shí)的地理環(huán)境和社會(huì)背景的限制。

可是我們必須要注意到，創(chuàng)作不能完全懸空而置、建空中樓閣。

地域性是影視文化的一部分，同樣也是城市形象建構(gòu)的一部分。

如果為了害怕外部和內(nèi)部風(fēng)險(xiǎn)而刻意閹割地域性，那不如大家都把故事背景設(shè)定在外星球，如此一來(lái)便不存在任何風(fēng)險(xiǎn)。

但如此一來(lái)，還會(huì)有多少人看呢？

文化的聯(lián)系是廣泛而密切的。我們總能在自己熟悉的地名中找到文化親近感，從而對(duì)某部作品產(chǎn)生好奇和沖動(dòng)。

說(shuō)來(lái)好笑，江州市、濱海市等地名似乎成了國(guó)產(chǎn)犯罪劇片中常見(jiàn)的地名，但只存在于中國(guó)電影銀幕之內(nèi)，存在于觀眾的社會(huì)想象之中。

但也不能止步于笑。

這個(gè)細(xì)節(jié)雖小，但以小窺大，影視創(chuàng)作中的自我閹割什么時(shí)候嚴(yán)重到這種地步了？

當(dāng)下，國(guó)內(nèi)電影和劇集市場(chǎng)面臨較大壓力。如果創(chuàng)作者還要不斷給自己加綁，不斷給作品設(shè)阻，不斷讓消費(fèi)內(nèi)容僵化，只會(huì)勸退更多潛在的觀眾。

在此提出這個(gè)現(xiàn)象，愿見(jiàn)微知著，以小見(jiàn)大，給大家以啟發(fā)和思考。