上個(gè)月出爐的第76屆黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)（2024）提名中，有一部充滿東亞風(fēng)情的美劇獲得了包括劇情類的最佳劇集、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男女主角等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)在內(nèi)的25項(xiàng)提名，成為提名最大的贏家；

它還是繼《魷魚游戲》后，第二部以“非英語(yǔ)對(duì)白”為主獲得艾美獎(jiǎng)最佳劇情類劇集提名的作品。

這部劇就是——《幕府將軍》（Shōgun）。

△ 《幕府將軍》海報(bào)

IMDb評(píng)分8.7，爛番茄新鮮度99%，《幕府將軍》不僅刷新了多項(xiàng)收視紀(jì)錄，還在評(píng)論界獲得了一致好評(píng)：

《綜藝》稱其為“自《權(quán)力的游戲》以來(lái)最引人入勝的史詩(shī)級(jí)電視劇”；

《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》則贊譽(yù)其為“一部視覺(jué)震撼、氣勢(shì)恢宏的電影級(jí)別史詩(shī)巨作”；

知名游戲制作人小島秀夫甚至稱之為“17世紀(jì)日本的《權(quán)力的游戲》”。

《幕府將軍》改編自作家詹姆斯·克拉維爾（James Clavell）的同名小說(shuō)，雖然是一部架空的歷史劇，但靈感卻全部來(lái)自真實(shí)的日本歷史和人物。

故事發(fā)生在16世紀(jì)末17世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的日本處于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，封建領(lǐng)主們形成各種勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗；

英國(guó)航海家約翰·布萊克索恩在航海事故后被沖上海岸，遭到封建領(lǐng)主吉井虎永（角色原型為德川家康）俘虜，但他憑借自身航海知識(shí)和技術(shù)，逐漸贏得了領(lǐng)主的信任，幫助吉井虎永在政治斗爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)。

△ 《幕府將軍》劇照，由FX提供

《幕府將軍》通過(guò)外國(guó)人視角的設(shè)定，讓觀眾能夠與主角一同探索戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的權(quán)力斗爭(zhēng)，感受其中豐富的戲劇張力。

與許多美劇不同，《幕府將軍》是一部真正的國(guó)際化制作。

它雖然由美國(guó)電視網(wǎng)主導(dǎo)制作，但講述的是日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的故事，主要由日本演員出演，大部分對(duì)白都為日語(yǔ)；

劇中不僅匯集了真田廣之、澤井杏奈、淺野忠信、平岳大等日本知名演員，更在美術(shù)、道具和人物動(dòng)作設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出極高的考究水準(zhǔn)，更專門請(qǐng)來(lái)日本歷史和文化顧問(wèn)全程監(jiān)督影片在歷史還原上的準(zhǔn)確性。

△ 《幕府將軍》片場(chǎng)照，由FX提供

真田廣之更是親自擔(dān)綱本劇的核心制片人，并由他本人演出吉井虎永（德川家康）。

△ 《幕府將軍》劇照，由FX提供

《幕府將軍》制作規(guī)模宏大，每個(gè)場(chǎng)景都按照電影級(jí)別的高標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行拍攝。整部劇集全部在加拿大完成取景，這種在日本以外的大規(guī)模歷史題材拍攝在業(yè)界實(shí)屬罕見(jiàn)。

△ 《幕府將軍》片場(chǎng)照，由FX提供

東西方在歷史、語(yǔ)言和文化上存在著深刻的差異，《幕府將軍》不僅在故事層面上巧妙融合了這兩種文化，其制作過(guò)程也同樣是一次成功的跨文化合作。

△ 《幕府將軍》片場(chǎng)照，由FX提供

筆者有幸采訪到了這部劇的重要推動(dòng)者之一——制片人宮川繪理子（Eriko Miyagawa），她在這一跨文化制作中的獨(dú)特視角和經(jīng)驗(yàn)為我們揭開(kāi)了《幕府將軍》成功背后的秘密。

△ 宮川繪里子（右二），由臧劍提供

△ 筆者（左）視頻采訪宮川繪里子（右）

得知是來(lái)自中國(guó)的朋友訪問(wèn)，宮川難掩興奮，因?yàn)樗救似鋵?shí)和中國(guó)有著深厚淵源。

1 “跨文化合作”的沖擊

當(dāng)宮川一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)美國(guó)計(jì)劃制作一部主要由日本演員出演、以日語(yǔ)對(duì)白為主的劇集時(shí)，她的反應(yīng)是既興奮又有些擔(dān)憂。

然而，最終團(tuán)隊(duì)決定忠實(shí)于原作，通過(guò)細(xì)膩的文化呈現(xiàn)贏得了觀眾的認(rèn)可。

作為《幕府將軍》的制片人之一，宮川的任務(wù)不僅是管理劇集的制作流程，更在于確保該劇集在文化上保持高度的準(zhǔn)確性和真實(shí)性。

△ 《幕府將軍》片場(chǎng)照，由FX提供

她詳細(xì)描述了自己在《幕府將軍》中的多重職責(zé)：

在《幕府將軍》的制作過(guò)程中，宮川遇到了許多挑戰(zhàn)，特別是在文化和語(yǔ)言差異方面，而她的任務(wù)是要在整個(gè)制作過(guò)程中“架起一座橋梁”，確保東西方團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作理念上的一致性。

由于這部劇集的大部分對(duì)白都是日語(yǔ)，且涉及到大量的日本文化元素，如何在保持文化真實(shí)性的同時(shí)確保全球觀眾的理解，成為了宮川及其團(tuán)隊(duì)的一大挑戰(zhàn)。

△ 《幕府將軍》片場(chǎng)照，由FX提供

她認(rèn)為，跨文化合作中最關(guān)鍵的是尊重和溝通。

她指出，隨著全球化的推進(jìn)，電影制作的跨文化合作將會(huì)越來(lái)越普遍，但這也意味著需要更多的文化敏感性和責(zé)任感。

2 成為《幕府將軍》制片人

宮川繪理子并非傳統(tǒng)科班出身的電影人，她的電影之路是從中國(guó)起步的。

2002年，剛剛從美國(guó)喬治敦大學(xué)（Georgetown University）國(guó)際關(guān)系專業(yè)畢業(yè)的她偶然收到一封郵件，郵件中提到導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾正在中國(guó)的北京電影制片廠拍攝《殺死比爾》，劇組急需一名日英翻譯。

宮川精通英語(yǔ)和日語(yǔ)，對(duì)東亞文化充滿興趣，并在大學(xué)期間輔修了東亞文化課程，還曾在2000年就讀于北京語(yǔ)言學(xué)院（現(xiàn)北京語(yǔ)言大學(xué)）學(xué)習(xí)中文。她決定大膽嘗試，買了一張單程票飛往北京。

△ 宮川繪里子在《殺死比爾》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，由米拉麥克斯影業(yè)提供

正是這次偶然的、并不和所學(xué)專業(yè)相關(guān)的經(jīng)歷，讓宮川得以深入了解電影制作的各個(gè)方面，從而為她日后在國(guó)際電影項(xiàng)目中的角色奠定了基礎(chǔ)。

這種從底層工作逐步上升的職業(yè)路徑，使她對(duì)每一個(gè)制作環(huán)節(jié)都有了深入理解。通過(guò)這些經(jīng)歷，宮川逐漸在國(guó)際項(xiàng)目中建立了聲譽(yù)，并成功轉(zhuǎn)型為制片人。

她在多個(gè)跨文化項(xiàng)目中擔(dān)任關(guān)鍵角色，包括馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的電影《沉默》。

△ 《沉默》海報(bào)

這部由好萊塢主導(dǎo)、匯聚了好萊塢與日本演員并在臺(tái)灣拍攝的國(guó)際制作，宮川的日英中三語(yǔ)能力發(fā)揮了舉足輕重的作用。

△ 宮川繪里子（左）與馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演（右），圖片由FM Films提供

她不僅負(fù)責(zé)翻譯，還在文化溝通和項(xiàng)目管理中起到了至關(guān)重要的作用。她的這些豐富經(jīng)驗(yàn)讓她在行業(yè)內(nèi)獲得了廣泛認(rèn)可，最終使她成為了《幕府將軍》這部宏大制作的一員。

3 尊重不同文化，為了故事而拍

在討論電影行業(yè)的文化代表性時(shí)，宮川和筆者探討了一些以往西方制作，為了刻意迎合市場(chǎng)，而片面使用亞洲元素的影視作品。她指出了這些電影在文化準(zhǔn)確性和敏感性方面的不足。

她認(rèn)為，過(guò)去的許多電影在文化呈現(xiàn)上存在問(wèn)題，這不僅是一種商業(yè)上的錯(cuò)失，更是對(duì)文化的缺乏尊重。

展望未來(lái)，宮川對(duì)《幕府將軍》的后續(xù)季充滿了期待。

她認(rèn)為，這段歷史充滿了戲劇性和復(fù)雜性，為后續(xù)季節(jié)的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

“我一直對(duì)中國(guó)歷史和文化充滿興趣！”宮川回憶起自己的中國(guó)情緣，正是對(duì)中國(guó)文化的理解和熱愛(ài)，促使她在完成《殺死比爾》之后，繼續(xù)回到中國(guó)學(xué)習(xí)生活。

2000年代初期，中美合拍片的趨勢(shì)逐漸興起，成功的中日合拍片如《英雄鄭成功》、《千里走單騎》等，也成為了兩國(guó)合作的典范。宮川繪理子有幸見(jiàn)證并參與了中國(guó)對(duì)外合拍蓬勃發(fā)展的那幾年。

從2005年到2008年，宮川在北京生活了三年，并在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)了半年中文。期間，她參與了多個(gè)國(guó)際項(xiàng)目的制作，并負(fù)責(zé)選角和文化協(xié)調(diào)工作。

在《金陵十三釵》中，宮川負(fù)責(zé)了日方演員的選角工作，她深刻感受到了張藝謀導(dǎo)演的合作精神和對(duì)日本演員的尊重。

這些經(jīng)歷讓她對(duì)中國(guó)的電影制作有了更深理解，也為她日后在國(guó)際項(xiàng)目中的工作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

對(duì)于那些希望在中美或中日之間推動(dòng)合拍項(xiàng)目的制片人，宮川建議，應(yīng)以故事為驅(qū)動(dòng)，而非單純的商業(yè)考量。

她強(qiáng)調(diào)，如果項(xiàng)目的故事能夠真正跨越文化界限，并在兩國(guó)觀眾中引起共鳴，那么合拍項(xiàng)目的成功幾率將大大增加。

《幕府將軍》不僅是跨文化合作的成功典范，更是全球化時(shí)代影視制作的里程碑。

通過(guò)東西方文化的深度融合，這部劇為觀眾帶來(lái)了無(wú)與倫比的視聽(tīng)享受，并架起了跨越語(yǔ)言和文化障礙的橋梁。

作為這部劇的重要推動(dòng)者，宮川繪理子以對(duì)文化的尊重和對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著，成功地將日本文化與全球觀眾緊密聯(lián)系在一起。

在全球化日益加深的今天，跨文化合作不僅是電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，更是推動(dòng)全球觀眾相互理解的重要手段?！赌桓畬④姟返某晒ψC明了，尊重和理解彼此文化，才能創(chuàng)作出具有全球影響力的作品。