我在31日的劇評文章當(dāng)中，已經(jīng)分析過電視劇《凡人歌》的懸浮和炫富問題。不期，那篇劇評文章得到太多讀者的認可。顯然，《凡人歌》在懸浮和炫富問題上，是相對嚴重的，它并未講一個真實的普通勞動者的故事，而是講了一個動輒就可以購入五十萬元好車家庭的故事。

然而，在懸浮和炫富之外，這部《凡人歌》還有創(chuàng)作技法上的問題。懸浮和炫富，屬于創(chuàng)作意識上的問題。這個創(chuàng)作意識上的問題，多批評一下，還是可以得到有效糾正的。但是，一旦一部電視劇的創(chuàng)作技法出現(xiàn)問題，則不容易得到糾正了，因為這是編劇導(dǎo)演自身創(chuàng)作水平不足造成的。

《凡人歌》創(chuàng)作技法上的問題則是，故事轉(zhuǎn)折的流暢度、真實度不夠，為了出現(xiàn)故事矛盾，不惜硬來，尬演。《凡人歌》4集劇情，其實只來了一次有效的故事轉(zhuǎn)折，或者說男主角的“命運轉(zhuǎn)折”，那便是，公司男老總出家了，女老總開始執(zhí)掌整個公司，繼而，男主出現(xiàn)了職場危機。

當(dāng)觀眾看完4集內(nèi)容之后，重新回望這段劇情的時候，就會發(fā)笑了。這屬于典型的沒有困難，編劇制造困難，也要硬來。在劇本創(chuàng)作學(xué)上，這種轉(zhuǎn)折，屬于典型的概率近乎為零的內(nèi)容，被當(dāng)作故事轉(zhuǎn)折來用，是劇本創(chuàng)作當(dāng)中的禁區(qū)。類似的禁區(qū)，還有一些。比如說，主角正處于經(jīng)濟困境狀態(tài)，繼而，主角買彩票，就中獎了。

一部電視劇，要保障敘事流暢度和真實性，就需要在故事轉(zhuǎn)折方面非常重視，不能搞硬轉(zhuǎn)折，而是應(yīng)該搞那些合情合理的轉(zhuǎn)折才行。《凡人歌》當(dāng)中，男主家庭的故事是該劇的主線，在主線角色的故事轉(zhuǎn)折當(dāng)中，搞這種極低概率的轉(zhuǎn)折，是非常敗筆的事情。這種轉(zhuǎn)折，無異于是男主走著路，被車撞死了，所以，男主家庭遭遇巨大變故。

極低概率事件作為故事轉(zhuǎn)折的手法，為什么被編劇們不齒呢？因為這屬于編劇創(chuàng)作智慧上的匱乏。而且，這類硬轉(zhuǎn)折用的如果太多的話，會形成一股子神劇的味道感出來。目前來講，《凡人歌》有走神劇路線的意思。在預(yù)告片劇情當(dāng)中，男主家庭開始被外人追債，追債數(shù)額更是高達八十萬元。話說，這么高的債務(wù)，也是典型的懸浮和炫富了。

男主家庭，為什么會被追債八十萬元呢？開局的4集劇情，并沒有說。但顯然，這是一個概率低到近乎為零的事情。而這種事情，被這部電視劇拿來當(dāng)作該劇的第二次雪上加霜的轉(zhuǎn)折了。這是編劇創(chuàng)作技法上的匱乏。甚至于可以說，這種神劇路數(shù)，是編劇對劇本創(chuàng)作學(xué)課程的“學(xué)了多少都還給老師了”——如果《凡人歌》的編劇真的是專業(yè)編劇，上過劇本創(chuàng)作課的話。

《凡人歌》為什么會出現(xiàn)這些并不合理的硬轉(zhuǎn)折呢？根源上，還是這部電視劇的財富調(diào)子起得太高了。如果這部電視劇愿意俯下身子來，看看真實的人間生活，看看月薪五千以下的職場朋友們的生活的話，就不會用這些硬轉(zhuǎn)折來。因為現(xiàn)實生活當(dāng)中，任何一個小災(zāi)小難，對普通勞動者的打擊都是巨大的。

比如說，月薪五千以下的普通勞動者們，老板沒有出家，但公司效應(yīng)下行，造成員工降薪，這都是滅頂之災(zāi)。也甭多降，降薪五百，很多家庭都支撐不住了。而月薪五千以下，是絕大多數(shù)中國家庭的職場真相。這批人，才具備敘事的典型意義。反觀《凡人歌》，動輒可以有幾十萬炒股，動輒可以拿出五十萬買好車的家庭，則是百分之一，甚至于千分之一，萬分之一的概率，他們似乎不具備敘事的典型性。

平凡勞動者的故事，不被看見，年薪百萬的，卻成為敘事體的主角。這么一搞，就只能用很多硬來的轉(zhuǎn)折來完成所謂的故事性了。還是那句話，如果一部電視劇愿意認真講平凡勞動者的故事，那一個降薪五百元，就可以讓這個故事充滿著未知的轉(zhuǎn)折。一個早晨沒有買到便宜菜，就可以讓夫妻之間產(chǎn)生晚飯時候的悶氣與爭吵。

當(dāng)年，咱們的電視劇作品當(dāng)中，是接地氣的，是可以“一地雞毛”的。如今，很多電視劇，就是不演真實勞動者的故事嗎，總是盯著高產(chǎn)者，結(jié)果，又發(fā)現(xiàn)不了人家真實的生活困境，只能硬來，硬轉(zhuǎn)折，尬演。這是編劇之恥，導(dǎo)演之恥，電視劇之恥。