《刺馬》改編自滿清四大奇案之首“刺馬案”（其余三案分別為楊乃武與小白菜案、名伶楊月樓案、太原奇案），1973年上映，張徹導(dǎo)演作品，狄龍 、姜大衛(wèi)主演。

同時(shí)期，邵氏武俠片大多以“復(fù)仇”為主要元素，頗顯單調(diào)，而這部《刺馬》，在劇作結(jié)構(gòu)上元素豐富，故事性頗強(qiáng)，可謂是“獨(dú)樹一幟”，很大原因在于，“刺馬案”這一故事文本就非常經(jīng)典，可供發(fā)揮的空間巨大，更何況編劇是奇才倪匡。

關(guān)于“刺馬案”，有眾多版本，有人說(shuō)，背后涉及“慈禧與曾國(guó)藩的權(quán)斗”，有人說(shuō)，這是一樁“桃色事件”：大哥勾引二嫂，誘殺二哥，三弟怒刺大哥。

張徹版《刺馬》便是以“桃色事件”為藍(lán)本改編。2007年，陳可辛拍攝《投名狀》，原著故事也來(lái)自于“刺馬案”，主體故事也以“桃色事件”為主，只是摻雜了更多權(quán)斗戲份，劇作更為復(fù)雜。

張徹版《刺馬》，畢竟是51年前的作品，論制作之精良，自然不及《投名狀》，但勝在，簡(jiǎn)單、直接、純粹，故事起承轉(zhuǎn)合直接，沒(méi)有旁支纏繞，人物行動(dòng)簡(jiǎn)單直接，愛(ài)憎分明。

《刺馬》故事情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但故事文學(xué)性極強(qiáng)，每個(gè)人物，背后可挖掘的東西甚多。

故事背景設(shè)置于清末亂世，狄龍飾演馬新貽，中舉之后，游歷江湖，結(jié)識(shí)了兩位剪徑小賊，陳觀泰飾演的黃縱與姜大衛(wèi)飾演的張汶祥。

馬新貽武功高強(qiáng)，志向高遠(yuǎn)，以“封侯拜相”為理想。其男子漢氣概不僅折服了黃縱與張汶祥，還引得黃縱妻子米蘭愛(ài)慕。為鍛煉武藝，馬新貽與張汶祥等人占山為王，操練了一支山賊部隊(duì)。不久后，馬新貽上京趕考，順利做官，因深得曾國(guó)藩賞識(shí)，官運(yùn)暢通。打太平天國(guó)，馬新貽召回黃縱、張汶祥等人的山賊部隊(duì)，為其沖鋒陷陣。

三人無(wú)往不勝，在黃縱、張汶祥幫助下，馬新貽升任兩廣總督。而此時(shí)，他再也無(wú)法抑制對(duì)二妹米蘭的愛(ài)，一為獨(dú)占米蘭，二為官場(chǎng)地位（如果通奸之事暴露，對(duì)手可能以此為由，將其從權(quán)力神壇拉下來(lái)），馬新貽設(shè)計(jì)暗殺黃縱。張汶祥得知真相，埋伏于校場(chǎng)旗斗之中，暗殺馬新貽。

彼時(shí)，狄龍與姜大衛(wèi)正值年輕，20多歲的年紀(jì)。狄龍劍眉星目，高大威猛，發(fā)量綿密。姜大衛(wèi)身形纖瘦，渾身散發(fā)著邪魅與靈動(dòng)。如果你喜歡俊男，致力于研究“性張力”的形成，悲劇的誕生，這部戲千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)，畢竟，張徹武俠有一寶，“俊男赤膊上身慘死”。

馬新貽這個(gè)角色的確適合狄龍，能令女人越過(guò)道德禁區(qū)，難以把持，又令男人敬服，肝腦涂地，70年代的香港，除了狄龍還有誰(shuí)呢。

看過(guò)不少狄龍、姜大衛(wèi)合作的電影，私以為，這是狄龍為數(shù)不多能夠壓制姜大衛(wèi)光芒的電影，當(dāng)然，主要原因還是在于馬新貽這個(gè)角色自身太有魅力，亦正亦邪，情感復(fù)雜，狄龍也很好地詮釋了這一形象：從少年時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，到中年時(shí)的沉穩(wěn)老辣；在道德與感情困境之中的壓抑、逃避，直至爆發(fā)。

《刺馬》，可謂是狄龍的獨(dú)角戲，但張徹對(duì)姜大衛(wèi)還是偏愛(ài)，全篇以張汶祥的回憶為視角，姜大衛(wèi)戲份頗多。

狄龍和姜大衛(wèi)，有點(diǎn)兒像劉德華和梁朝偉。狄龍一板一眼，缺乏變通，而姜大衛(wèi)總是能賦予角色不一樣的靈動(dòng)氣質(zhì)。關(guān)于狄龍的“死板”，王晶講過(guò)一件趣事，當(dāng)年，狄龍與周潤(rùn)發(fā) 拍《英雄本色》，周潤(rùn)發(fā)軋戲，狄龍勸誡周潤(rùn)發(fā)拍電影要專心，周潤(rùn)發(fā)打趣道，龍哥，沒(méi)辦法，我出來(lái)?yè)瓢?。后?lái)，周潤(rùn)發(fā)憑《英雄本色》獲金像獎(jiǎng)最佳男主角。演戲，可能有時(shí)候真需要點(diǎn)兒松弛感。

《刺馬》還有一亮點(diǎn)，除了男人之間的義氣，張徹還難得給予了女性角色諸多鏡頭，不再是礙事的花瓶。

二嫂米蘭，出場(chǎng)時(shí)，是靈動(dòng)少女，瀟灑恣意；偷偷仰慕馬新貽時(shí)，是滿眼桃花的含羞少女；與馬新貽偷情之后，她再也沒(méi)有笑過(guò)，壓在她身上的，是道德的枷鎖，情欲的牢籠。

明線上，她是“刺馬案”的直接導(dǎo)火索，暗線上，她也是“刺馬案”的受害者，自始至終，沒(méi)有人真正在意她的追求與感受。禍源不應(yīng)簡(jiǎn)單指向女人，原因是多元的。沒(méi)想到，熱衷于拍“俊男赤膊慘死”的張徹，對(duì)女性境遇的體察，也如此細(xì)微。

最后，說(shuō)兩件《刺馬》戲外的事情。

當(dāng)年，吳宇森 是《刺馬》的副導(dǎo)演，在片場(chǎng)，他突然大哭，多年后，他拍了一部《喋血街頭》，故事原型也脫胎于《刺馬》。

1992年，張徹拍《刺馬》電視劇，馬新貽變成了姜大衛(wèi)。