國產(chǎn)電影行業(yè)對數(shù)據(jù)報(bào)喜不報(bào)憂的執(zhí)著，真的把“一葉障目不見泰山”玩得很溜。

看新聞數(shù)據(jù)從2019年的最高峰之后開始，電影票房是逐年下降的，但是新聞永遠(yuǎn)告訴大家，喜大普奔啊，超越去年了。

是的，超越了去年，輸給了前年，怎么就能叫做一直在上漲，又在破紀(jì)錄？

曾幾何時(shí)，大家會討論電影好不好看，藝術(shù)性幾何，如今大家只討論票房，好像電影發(fā)行公司賺的每一分錢，營銷號都見者有份一樣。

電影票房不管賺多少錢，一分都不會給我，很多還會給到那些直到偷稅漏稅達(dá)到上億才會曝光的藝人，不知道大家在狂歡什么。

再看看國慶檔的題材，雖然營銷號大吹特吹題材多樣，但是多樣的本質(zhì)都是一樣，在泛娛樂的層面蜻蜓點(diǎn)水。

《志愿者》沒有如愿成為愛國情懷收割機(jī)；

《堅(jiān)如磐石》沒有拍出題材深度，也沒有觸及根本；

《莫斯科行動》拍成了連續(xù)劇感的電影；

《前任4》只能對著粉絲賣一賣情懷。

在知乎上有人提問對國慶檔的期待，最高贊的回答是：

“換一批”

我們來算一下，按照國慶檔票房26億來算，每張票平均40塊來算，因?yàn)槲以诨葜葙I的票就是這個(gè)價(jià)格。等于國慶所有電影觀影人次是六千五百萬。

按照2021年人口普查總?cè)丝?4億來算，觀影人次等于百分之4.6。

反觀被營銷號日常黑韓影完了的韓國，他們最新的申奧電影《混凝土烏托邦》的觀影人次超過300萬。

韓國人口五千萬，觀影人次等于百分之6。

看出來沒？

不要每次跟著營銷號瞎起哄韓影完了，韓影下半年才發(fā)力。

兩國人口不一樣，不能對比票房，而應(yīng)該對比觀影人次，再來看人家電影是不是完了。

從觀影人口比率來看，《混凝土烏托邦》一部電影的觀影人口在國家人口所占比率上，就比我們整個(gè)國慶檔觀影人口的比率要高。

這個(gè)數(shù)據(jù)其實(shí)說明了兩個(gè)問題：

第一：韓國看電影的人在比率上比我們國家多。韓國人并不像營銷號說的一點(diǎn)也不喜歡看韓國電影，韓國電影要完了。

第二，我們國家電影的票房空間是巨大的，好好干，還有很多韭菜，不，很多觀眾的錢可以忽悠，拍電影的，投資的，拿出點(diǎn)誠意來，拿出點(diǎn)好劇本來，不要以為推著流量，推著大師，推著情懷，觀眾就一個(gè)個(gè)傻傻地掏錢了。

當(dāng)然了，如果營銷號夠賣力，洗腦夠成功，觀眾的欣賞水平夠低，也能實(shí)現(xiàn)票房大賣。《滿江紅》就像恒大賣房子一樣，也是銷冠，大家建議推廣碼？

我什么要拿《混凝土烏托邦》來跟國慶檔對比？

因?yàn)檫@是一部不算太優(yōu)秀（比《寄生蟲》差遠(yuǎn)了），但是比國慶檔卻又稍微好一點(diǎn)的電影。

《混凝土烏托邦》是2021年早就拍攝完成，但是被韓國人精心挑選今年進(jìn)軍奧斯卡的電影。

他們的挑選理由是，奧斯卡很保守，所以這部電影就剛剛好。

這個(gè)邏輯，說實(shí)話我看不懂。

這個(gè)邏輯用來形容這部電影確實(shí)是對的，但是用來針對申奧，有點(diǎn)侮辱《寄生蟲》啊。

《寄生蟲》保守嗎？

針對階級之間的刻畫，誰看了不說一句入木三分，充滿寓意呢？怎么就保守了呢？

但是要說，這部電影在某些地方刻意迎合美式思維，倒是非常正確。

首先電影開頭就是末世來臨。

地震來襲，全首爾的房子都掛了，只有皇宮公寓還屹立不倒。

很多美國口水災(zāi)難片都是這么演的。

突然來了個(gè)什么災(zāi)難，不管是洪水啊，爆炸啊，地震啊，外星人啊，怪獸啊，等等莫名其妙的災(zāi)難，然后男女主角就在這個(gè)莫名其妙的困境中求生。

反正就是沒有矛盾，導(dǎo)演也要給你制造一個(gè)矛盾，而且是可以拍出災(zāi)難片大場面的矛盾來刺激你。

因?yàn)橛^眾都喜歡看戲劇性嘛。

而本部電影的矛盾不可謂不復(fù)雜。

大環(huán)境的矛盾，就是公寓里日益增多的難民和公寓里日益減少的物資之間的矛盾。

沒有人生產(chǎn)，來了的人就分大家的吃的，到底還要不要繼續(xù)收留他們？

第一男主角李秉憲跟公寓里的人們經(jīng)過投票，給這個(gè)矛盾的處理方法定性了，那就是：

趕走外來者，維護(hù)公寓利益。

接下來，這個(gè)大矛盾就轉(zhuǎn)化成了，外來難民日思夜想地奪取公寓物資，趕走公寓原住民與公寓原住民保衛(wèi)戰(zhàn)之間的矛盾。

最終，這個(gè)矛盾以外來難民攻破公寓，公寓的人死的死，傷的傷，跑得跑而告終。

如果說，公寓最后的命運(yùn)其實(shí)只有兩種，無論哪一種都不讓人意外的話，那么，在這條失敗的主線之下，編劇還設(shè)置了很多矛盾線，正是這些矛盾線，把結(jié)局導(dǎo)向了失敗，展現(xiàn)了人性的多面，引發(fā)了人們激烈的思想碰撞和思考。

這種思考的深度和寬度，在國產(chǎn)電影里，是很少觸及的。

比如，李秉憲的矛盾就是，他明明不是公寓的住戶，原本就是難民，卻成為了公寓的領(lǐng)導(dǎo)，阻擋難民分走大家的資源，帶領(lǐng)大家出外覓食。（篇幅關(guān)系，每條線不展開說，下一篇詳解）

比如，男二樸敘俊的矛盾就是，跟著制度走的公務(wù)員在李秉憲的強(qiáng)勢出擊型和老婆樸寶英的溫柔善良圣母型之間的反復(fù)橫跳。

比如，女主角樸寶英的矛盾就是，護(hù)士善良的本心，加上自己想要孩子流產(chǎn)了，對孩子特別喜愛的特點(diǎn)，與李秉憲帶隊(duì)出去找食物時(shí)殺人，以及不讓難民孩子分走他們的食物之間的激烈矛盾。

總之，每一個(gè)人都代表了一種面對災(zāi)難的思考和選擇。

這部電影在導(dǎo)演拋出的各種選擇里，產(chǎn)生的巨大爭議，是本片最大的看點(diǎn)。

如果說最近劇荒的話，推薦看看。