最近先后看了《銀河護(hù)衛(wèi)隊3》和《宇宙探索編輯部》，前者在影院看的，巴西影院周一半價，3D只有葡文配音，2D有原音，只需14巴幣；后者國內(nèi)排片已經(jīng)很少了，國外更是不可能上映，直到全平臺上線了才有機(jī)會看。

本來也是兩部無關(guān)的電影，但因為前后腳看完，有點唏噓。作為非漫威迷、非科幻愛好者、偽文藝片影迷，我以下的評價可能有點刻薄。

銀河3據(jù)說是復(fù)聯(lián)4以來漫威“最佳”，目前為止票房、IMDb、爛番茄和豆瓣評分都表現(xiàn)不錯。全球票房已經(jīng)突破3億美元，中國市場截至本周二貢獻(xiàn)了3450萬美元。雖然這些數(shù)據(jù)和疫情前相比都顯得平庸，但考慮到今年2月上映的《黑豹2》和《蟻人與黃蜂女》表現(xiàn)拉胯，這樣的成績已經(jīng)很值得歡欣鼓舞了。

先說說銀河3的故事梗概，在故事套路化、制作工業(yè)化的漫威系列里，大概也稱不上劇透：

一個名叫“至高進(jìn)化”的科技公司拿動物做實驗，其中一個浣熊試驗品意外覺醒（編號89P13），還給自己取了名叫火箭。創(chuàng)造它的大反派憤怒又驚艷，搞不明白89P13如何擁有了自主的創(chuàng)造意識。

火箭浣熊要帶著它的朋友們逃跑，劫獄時水獺朋友不幸被大反派殺死，浣熊忍痛獨自離開，加入了銀河護(hù)衛(wèi)隊，回憶往昔時，它頹廢又傷感。

后來大反派派人來追殺，要取走火箭的大腦拿回去研究，火箭傷勢慘重。星爵就帶著他形態(tài)各異的隊友們?nèi)サ酱蠓磁衫铣?，目的是獲得挽救火箭生命的關(guān)鍵裝置-大腦密碼，過程中順帶解救了其他試驗動物和人類。

任務(wù)順利完成，然后大家就各回各家了，火箭擔(dān)任了新隊長。

事么就是這么個事，這次強(qiáng)調(diào)的主題不再是family，而是friendship.

比如星爵盡管還處于失去女友卡魔拉的傷痛中，聽聞火箭有事，二話不說就組隊上天入地去營救了。（另一條時間線里過來的）卡魔拉從加入戰(zhàn)隊起就牢騷滿腹，但還是全心全意的參與到拯救浣熊的任務(wù)中。其他奇異隊友也各盡所能，原因很簡單，火箭是他們的朋友，是team里的一員。

最奇怪的是亞當(dāng)術(shù)士，明明是反派，最后卻倒戈，從豬戰(zhàn)士手底救下火箭。電影中大家歡呼勝利圍成一團(tuán)，亞當(dāng)本在一旁無所適從，頓了頓很快“硬撲”上去，加入了這個溫暖的小集體。

據(jù)說導(dǎo)演古恩在2014年就有了對銀河3的初步想法，實際拍攝卻是2021年，當(dāng)時疫情的陰霾依然籠罩全球，或許在這種時刻，集體和朋友們比個人主義，更符合我們的情感需求吧。

火箭Rocket最早出現(xiàn)在1976年的Marvel Preview #7中，此后也零星出現(xiàn)在其他漫畫中，整體形象和它在銀河護(hù)衛(wèi)隊系列里展示的相去甚遠(yuǎn)。如今大部分觀眾看到的火箭，是個暴脾氣但又對朋友無限忠誠的形象。

漫威電影宇宙自2008年《鋼鐵俠》起，至今已走到了第五階段，前三階段合稱為“無限傳奇”，第四至第六階段合稱為“多元宇宙?zhèn)髌妗?，而對“多元”最好最便宜的證明，大概就是讓二線和支線人物成為主角吧。

但無論是設(shè)計有缺陷的英雄人物，還是賦予其他非人類物種以人性的特點，無論是順著來、反著來還是跳著來，人類其實都無法超越自身已知去構(gòu)建新的價值觀。

換句話說，好萊塢電影工業(yè)的成功并非故事和立意取勝，而是“產(chǎn)品力”一流，你能指望從一件工業(yè)品中獲得什么沖擊呢？

在銀河3里，火箭浣熊已然成為可以擔(dān)綱大任的隊長。有評論說這是后人類主義價值觀。確實，漫威宇宙里的眾生平等，早已超越人種和階級，進(jìn)化到物種階段了。諷刺的是，人類自身可一點也不友愛，想想今年美國發(fā)生的多起槍擊案，或許人類太了解人類，因而也容易憎惡自身。反倒是不同物種之間，有著真善美的可能性。

《宇宙探索編輯部》我卻沒看下去，我覺得它并不值得那么高的分。

首先當(dāng)然是從美學(xué)角度看，假如你跟我一樣，期待電影是一種審美的藝術(shù)，那么該片就是故意“審丑”，它甚至不是丑的藝術(shù)，而是直白的將一切粗鄙之物顯露給人看。

唯一我覺得還不錯的，是宣傳海報。

而且這種“丑”的意義是缺失的，它用偽紀(jì)錄片形式作為創(chuàng)新，鏡頭對準(zhǔn)了鄉(xiāng)土生活里最為不堪的場景：泥濘的道路，粗鄙的居住環(huán)境，裝神弄鬼的大仙，和信口雌黃的村民，導(dǎo)演還原了鄉(xiāng)村的一切，卻唯獨沒有觀點。

另外一點更重要的，我認(rèn)為尤其是“科幻片”，需要建立在既有的知識體系和理論體系之上。創(chuàng)作者可以反對，可以質(zhì)疑，或者“開腦洞”，都沒關(guān)系，但不能假裝人類的知識成果和技術(shù)進(jìn)步不存在，因襲著農(nóng)業(yè)社會的見解去構(gòu)想外太空。

科學(xué)史學(xué)者田松為“民科”專門制定了一個定義：他們或者希望一舉解決某個重大的科學(xué)問題，或者試圖推翻某個著名的科學(xué)理論，或者致力于建立某種龐大的理論體系。但是他們卻不接受也不了解科學(xué)共同體的基礎(chǔ)范式，與科學(xué)共同體不能達(dá)成基本的交流?？偟膩碚f，他們的工作不具備科學(xué)意義上的價值。

電影中，編輯部的老大姐秦彩蓉稱唐志軍是“民科”，在我看來，整部影片就是對民科的偏執(zhí)和妄想進(jìn)行贊美，而這一點也不詩意。

導(dǎo)演孔大山在接受深焦采訪時說，影片靈感來源是2017年看到的一個電視臺新聞，有村民聲稱抓到了外星人，電視臺去他家采訪，該村民非常誠懇地講述了抓外星人的整個過程，他把記者帶到家里一個冰柜前，里面放著一個硅膠外星人。

“他是一個老實巴交的農(nóng)民形象，在講述與外星人接觸過程中，讓你感受到一種難以言說的荒誕感?！笨状笊秸f。

但是他拍出來的影片是什么呢？并不是對這種荒誕感的反諷，反而是從唐志軍和孫一通的視角出發(fā)，力圖呈現(xiàn)出宇宙和生命的關(guān)系——但其追問，因為缺乏基本的科學(xué)素養(yǎng)和人文主義精神，顯得異?？斩?。

豆瓣ID“路人廿五”的評論深得我心：給超自然現(xiàn)象配上詩，很多人看到了一個三十年如一日的浪漫主義。而我則看到了一個口口聲聲要從事宇宙探索的人，三十年來，不學(xué)習(xí)基礎(chǔ)理論，不讀文獻(xiàn)鉆研，每天想著捕風(fēng)捉影，搞個大新聞，妻離子散之后，更加偏執(zhí)，最后得見顯靈儀式，一方面感念心誠則靈，頂禮膜拜，一方面仰觀宇宙之大，知一死生為虛誕，想開了。

“孫一通”這個角色也很荒謬。魯迅說“悲劇是將有價值的東西毀滅給人看”，孫一通熱愛詩歌，因為它不確定，學(xué)不好數(shù)學(xué)，因為它太確定了。但除了這句話，影片中看不到孫一通有哪些美好品質(zhì)。

他只是可憐，時不時的暈倒，頭戴平底鍋可能是為了防止頭被撞壞，最后，他消失了，留下一口鍋。

也不是說只有擁有美好的品質(zhì)才能成為主角，具有強(qiáng)烈主觀意識的反派也可以成為主角。

但唐志軍和孫一通，就像兩個愚昧而不自知的小人物，你可以利用他，諷刺他，卻唯獨不能指望從他們身上獲得感悟。他們或許可以成為令人印象深刻的配角，卻不具有擔(dān)任主角的復(fù)雜性和主觀能動性。

當(dāng)然，對于一部致力于參加電影節(jié)，獲得小眾高口碑，也有自知之明無法獲得高票房的“參賽影片”來說，我在這義正言辭的批評它民科，缺乏基本審美和科學(xué)素養(yǎng)也是有點緣木求魚了。

只是看的時候難免絕望，覺得現(xiàn)在和幾百年前沒什么兩樣，懷疑“德先生”和“賽先生”究竟有沒有來過。

如果說漫威系列是在人類工業(yè)文明和科技文明之上的一種童話敘事，那么宇宙探索編輯部依然是農(nóng)耕時代的意淫，然后被一群專業(yè)人士捧到神壇，這本身才荒誕，建議拍成電影。