《關(guān)于我和鬼變成家人那件事》正在中國香港火熱上映，豆瓣評分也保持在8.9分。

之前2月在臺灣上映，票房破了3億新臺幣，進(jìn)入臺灣影史票房前10。

可惜，我們還要過很久才能看到。

不過不要急，近期，一部類似《家人》風(fēng)格的代餐來了。

同樣是笑到捧腹。

同樣是真的“有鬼”。

兩位男主之間，顏值在線之外，還同樣有那么一層看破不說破的“曖昧情愫”。

更重要的是，口碑在線，豆瓣2萬多人打出了同樣的8.9分。

上次8.9的華語鬼怪劇，還是2000年的《我和僵尸有個約會2》。

沒錯，由愛奇藝國際出品的臺劇《不良執(zhí)念清除師》。

膽小不敢看恐怖片的胖友不用害怕，因?yàn)檫@部片子會讓你笑到停不下來。

而同樣。

涉及的話題尺度也是我們無法觸及的。

01

畫漫畫的書法少年

這個染了半頭黃色狼尾發(fā)的高中生就是本劇的主角櫻木花道，哦不，叫蒲一永（曾敬驊 飾）。

看起來是個十足的不良少年。

成績墊底。

還時常無緣無故“欺負(fù)”學(xué)校成績最好的同學(xué)曹光硯（彭千祐 飾）。

和“天才”櫻木花道一樣，蒲一永的腦子看起來不是很靈光，但有一門絕學(xué)——

寫得一手好書法。

只是即使拿過書法比賽獎金，還是被爺爺痛批寫出來的字都是模仿名家字形，沒有心。

but，他卻誤以為爺爺在夸他？

他的夢想是成為一名漫畫家。

只是他畫出來的漫畫啊，在網(wǎng)站上只有朋友在付費(fèi)觀看。

收到的評論也大部分是差評。

以至于后來填寫職業(yè)規(guī)劃，剛寫下“漫畫家”三個字時，旁邊就傳來一聲輕蔑的嘲笑。

改變發(fā)生在一個早晨。

那天，他和父親跟著身為書法大師的爺爺去參加一個書法春聯(lián)的活動，一起搭公交車。

誰知道忽然一架飛機(jī)向著公交車沖過來。

頃刻之間，公交車被撕裂成了兩半，現(xiàn)場變得一片狼藉，觸目驚心。

父親死亡，爺爺昏迷，所幸，717天后，蒲一永醒來了。

但自此他的人生發(fā)生了重大的變化。

什么變化？

簡而言之，他看到了常人所看不到的東西。

比如——

這個全身布滿開裂傷口的怪物。

比如——

這個一眼看上去就不像真人的“女鬼”。

這個失去“兒子”的“父親”。

這個年紀(jì)一直在變的“女孩”。

你以為他們要附身？要替他復(fù)仇？

不不不，這部劇其中一個特點(diǎn)就是不按照普通鬼片套路出牌。

你很難猜到下一秒是會讓你嚇到大叫還是笑到頭掉。

其實(shí)怪物自己都不知道來這里的目的是什么，只是身體不由自主動了起來。只知道來找蒲一永就能得到幫助。

怎么幫？

鬼不知道，人更不知道。

兩個“人”沒頭蒼蠅亂竄，再加上一個喜歡多管閑事的小警察陳褚英（宋蕓樺 飾），一路讓人啼笑皆非，笑掉大牙。

是不是看到了《靈魂擺渡》+《夏目友人帳》的影子？

但這部劇拿到高分，靠的可不只這些。

02

書人心

《不良執(zhí)念清除師》的外衣是“驅(qū)魔”，內(nèi)核卻只有一個詞——

情感。

就像蒲一永想要接替爺爺原先寫挽聯(lián)的工作時，店家老板卻告訴他，之前之所以會邀請蒲爺爺來寫挽聯(lián)，是因?yàn)樗麜ㄟ^死者的故事，寫出讓生者家屬受到安慰的挽聯(lián)。

最重要的是人心。

這，其實(shí)就是那些鬼魂找上蒲一永的原因。

劇里找上門的那些鬼魂，其實(shí)都是某種執(zhí)念的投射，如同那個穿著紅色古裝的女鬼所說，人類對一樣?xùn)|西投射思念，久了這樣?xùn)|西就有了自己的生命。

這其實(shí)也是人心的一部分，人類的思念、悲傷、遺憾，

人的這些執(zhí)念就像一面鏡子一樣，

被映照出來具象化的生命。

書法里的人心之力，將他們召喚了過來。

第一個因?yàn)檐嚨溗劳龅娜?，其?shí)是遭到了職場霸凌，因?yàn)椴蝗绦谋桓改缚吹竭@具渾身上下好多處骨肉都分離的身體，才會選擇逃離案發(fā)現(xiàn)場。

但不讓父母看到尸體就是對他們好嗎？

這不見得。

蒲一永也一直在尋找父親生前的影像視頻，他希望知道父親在去世之前是否有受到什么痛苦。

因?yàn)檫€沒找到，對于這件事的想象一直縈繞在他腦海里。

這讓他很痛苦。

因此，在尸體回到原來的地方后，他希望能讓家屬自己選擇是否要看。

第二個找上門的紅衣仕女原本是一個男子的刺青，因?yàn)橹魅说氖w無人認(rèn)領(lǐng)，一直在醫(yī)學(xué)院當(dāng)大體老師。神奇的是，每次解剖完，他的身體就會自動愈合。

紅衣仕女希望在尸體完全腐爛之前找回主人的名字。

經(jīng)過蒲一永他們的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，原來這名男子的父母去世后，他成為了一名公司職員，但因?yàn)殡y以融入到同事當(dāng)中，他常常一個人在公司留到最晚才走。如果有人在公司加班到很晚，他也會留下來陪著他。

自從有了刺青之后，他總是對著刺青說話，刺青也漸漸有了記憶和情感。

而在一次寒流到來的夜晚，他一個人孤獨(dú)地死在了樓道里。

現(xiàn)代人有多孤獨(dú)？

今年3月，日本政府公布了2022年孤獨(dú)和孤立的實(shí)際情況調(diào)查結(jié)果，有2萬人參與調(diào)查，回答“經(jīng)常有”“有時有”和“偶爾有”孤獨(dú)感的人合計占比達(dá)到約40%。

包括劇里的菜鳥警員陳褚英，她便說經(jīng)常會接到的一些民眾報案，三天兩頭打電話來警局，民警去到后確認(rèn)沒事就要撤，對方會拿出好吃的找各種理由把人留下來聊聊天。也會有總是跑來所里扯東扯西不肯離開的人。

現(xiàn)代的科技和通訊越來越發(fā)達(dá)，人心卻越來越?jīng)霰　?/p>

而第三第四個“怪物”呢？

一個是跟著喪子之痛的男人走的“小孩”，一個是被綁架的小女孩做出來的“玩偶”，他們都是某種情感投射，是人心的具象化。

他們找蒲一永。

與其說是“消除執(zhí)念”，不如說，是解開那根繩索，把內(nèi)心敞露開來。

所以蒲一永幫助那些鬼魂，何嘗又不是雙方在互相拯救？

書法里蘊(yùn)含的人心力量消除了鬼魂的執(zhí)念，他們才能安然離開。

但蒲一永念茲在茲的，卻是通過這個能力，跟父親再見上一面。

這也是這部劇最讓人動容的地方。

03

現(xiàn)代版聊齋

所以發(fā)現(xiàn)了嗎？

遭遇職場霸凌的人，孤獨(dú)患者，失獨(dú)父母，明明是一部鬼怪劇，關(guān)注的卻是這些時常被我們忽視的群體。

更重要的是。

劇中，刺青仕女、標(biāo)線型人行道上的守護(hù)神、河童等等這些隨著現(xiàn)代文明誕生又漸漸隕落的精神信仰，通過鬼化的形式賦予它們生命鮮活的體驗(yàn)，留下了他們存在過的痕跡。

這讓人不得不想到《聊齋志異》。

在《馬瑞芳解說聊齋》書里提到，魯迅先生曾說《聊齋志異》“異類有情，尚堪晤對”，意思就是，《聊齋》中的那些異類有著可貴的感情，可以跟人平等地交流，他們是為了一個“情”字來到人間的。

但在社會上大多數(shù)人看到鬼依然是厭惡，驅(qū)趕。

比如第一次找上門的“怪客”循著黑色煙霧找蒲一永的過程中，途經(jīng)了很多地方，因?yàn)樵既税闵宪f下跳奇怪的行跡引發(fā)了大眾的關(guān)注，不僅是社交媒體上，被貼上難聽的標(biāo)簽，還有人將直播抓他的視頻放出來。

到了現(xiàn)代，人們對鬼怪的恐懼感反而變成一種獵奇心理，但污名化的行為還是沒有變。

但僅僅是鬼怪嗎？

劇中有一個情節(jié)，刺青男子下班后，會在流浪漢周圍打轉(zhuǎn)。

為什么？因?yàn)楣陋?dú)。

但同事的反應(yīng)呢？

一個和流浪漢混在一起的人肯定是個怪人，而面對“怪人”，公司立刻做出了辭退的決定。

沒有人關(guān)心，他為什么要和流浪漢混在一起。

更沒有人關(guān)心，他為什么要在一個人住的房間里囤滿物資。

人們看到這樣的情景。

想的，只有驅(qū)逐。

雖然，《不良執(zhí)念清除師》算不上什么神作。

有些溫情橋段過于刻意。

有些喜劇橋段過于低幼。

每兩三集展現(xiàn)一個案子，也對劇情展開深入不夠，社會探討比較浮于表面（尤其是第一集特別垮）。

但。

一方面，主創(chuàng)曾親口說，這個故事里沒有感情線。

所以你能想到的狗血三角戀，希望出現(xiàn)的兩位男主情感線，都不會出現(xiàn)。

老老實(shí)實(shí)地拍一個職業(yè)劇（不知道驅(qū)魔算不算職業(yè)），拍一個鬼怪喜劇，放諸當(dāng)下，已經(jīng)很難得了。

在另一方面，即便拍攝底層，劇集依然有著樂觀的情緒。

男主的媽媽遭遇那么大的變故，即便被退租搬進(jìn)了小房子，但她依然樂觀地面對這一切。

男主同學(xué)的父親，被裁員，做小生意不斷失敗，但依然沒有怨天尤人，情緒穩(wěn)定屢敗屢戰(zhàn)。

這是獨(dú)屬于底層的堅韌。

也是創(chuàng)作者們“善有善報”的信心。

更何況。

能將這些拍攝出來，得到更多人的關(guān)注，這本身就是一種意義。

不是嗎？

還記得作家博爾赫斯曾在《聊齋》的西班牙語選本序言中說過：

幽默與諷刺的潑辣以及強(qiáng)大的想象力，用極普通的素材毫不費(fèi)力地編織情節(jié)，其跌宕起伏如流水，千姿百態(tài)似行云。這是夢幻的王國，或者更確切地說，是夢魘的畫廊和迷宮……使人依稀看到一個世界上最古老的文化，同時也看到一種與荒誕的虛構(gòu)的異乎尋常的接近。

我們慶幸。

這樣“真實(shí)”的荒誕虛構(gòu)，還能在臺劇里看到。