面對洶涌而來的關(guān)注，以及潮水退去之后的寂寞，還有實際電影制作過程中的焦躁和無奈，青年導演們該如何自處？

對于這些中國電影的未來新星，創(chuàng)投或許還有更多可以進步和完善的地方。

作者 | 冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

2024年11月15日，金雞電影創(chuàng)投大會·推介儀式在廈門舉辦，儀式上，導演遲海的《全屏搜索》獲評委會優(yōu)勝項目，導演李晨希的《三岔口》獲ITG·評委會優(yōu)勝項目，導演盧鶴來的《推開世界的門》獲【藝術(shù)之光】優(yōu)勝項目，導演顏志堅的《再搬出一場戲》獲ITG特別獎·廈門制造優(yōu)勝項目，導演張弛的《好好說再見》獲制作中項目【報曉榮譽】等。

創(chuàng)投大獎最終塵埃落定，期待這些因劇本創(chuàng)意而勝出的導演們，能在金雞創(chuàng)投的助力下，順利孵化成片，在電影藝術(shù)上再攀高峰。

金雞電影創(chuàng)投大會是中國電影金雞獎藝術(shù)責任與使命的延伸，由中國電影家協(xié)會與中共廈門市委宣傳部共同主辦，面向全國乃至全世界范圍內(nèi)廣泛征集華語新作電影項目。

自2019年設(shè)立以來，金雞電影創(chuàng)投大會通過公平權(quán)威的評審機制、全方位全覆蓋的孵化扶持體系、多樣化多渠道的資金解決方案，從劇本到影像，為電影新人新作保駕護航。

以腳踏實地之姿，不移青云之志。

發(fā)現(xiàn)電影未來。

用心觀察當下中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)，電影節(jié)創(chuàng)投幾乎是一個繞不開的話題。每一年，國內(nèi)大量電影節(jié)創(chuàng)投活動的開展，都在為行業(yè)發(fā)現(xiàn)和輸送新一批優(yōu)秀的電影人才，都在為中國電影的下一個可能打開想象的空間和實現(xiàn)的路徑。

這些青年導演們明白，自己和世界的聯(lián)系不能僅依靠攝影機，還要靠自己主動和外界的交流和創(chuàng)造。

原地等待是行不通的。主動出擊，上臺pitch，他們在自我表達和市場需求之間忍受割裂和煎熬，在各方評委的建議和批評中逐漸成熟和豐富。

最終走向真正的電影市場，和觀眾見面。

就當下國內(nèi)官方主流電影節(jié)創(chuàng)投活動而言，主要有六項值得關(guān)注，分別是上海國際電影節(jié)?電影項目創(chuàng)投（SIFF PROJECT）、北京國際電影節(jié)北京市場項目創(chuàng)投、FIRST電影展電影市場·創(chuàng)投會、平遙國際電影展·平遙創(chuàng)投、中國金雞百花電影節(jié)·金雞電影創(chuàng)投大會、海南島國際電影節(jié)創(chuàng)投會等。

在這六項創(chuàng)投活動中，創(chuàng)立時間最早、孵化成果最多的，當屬上海國際電影節(jié)?電影項目創(chuàng)投，早在2007年就開始設(shè)立。多年來，《鋼的琴》《白日焰火》《Hello！樹先生》《忘了去懂你》《十二公民》《師父》等一大批“電影創(chuàng)投項目”入圍影片，或在國際影展摘得大獎，或進入市場口碑不俗。

截至2023年，上海國際電影節(jié)?電影項目創(chuàng)投已經(jīng)見證了87個項目進入制作，其中72部參與國內(nèi)外各大電影節(jié)展，44部入圍A類國際電影節(jié)，63部影片實現(xiàn)了在國內(nèi)外的院線上映。

單是2023年，就有那嘉佐的《街娃兒》、魏書鈞的《永安鎮(zhèn)故事集》和久美成列的《一個和四個》三部影片登陸國內(nèi)院線，由此可見，上海國際電影節(jié)的輸送新血能力不可謂不強，展現(xiàn)出中國內(nèi)地唯一一個A類電影節(jié)的強大實力。

北京國際電影節(jié)的整體實力雖然尚未達到傳統(tǒng)國際電影節(jié)的水平，但背靠北京市人民政府和中央廣播電視總臺，未來發(fā)展也不容小覷。從2012年開始，北京國際電影節(jié)北京市場項目創(chuàng)投正式設(shè)立，10多年的歷程中，《哈日夫》《平原上的夏洛克》《七十七天》《春江水暖》《日光之下》《郊區(qū)的鳥》等佳作從這里面向市場，寶音格西格、徐磊、趙漢唐、顧曉剛、梁鳴、仇晟等導演從這里走向世界。

和上述兩個電影節(jié)不同，F(xiàn)IRST青年電影展最初的主辦單位是民營企業(yè)，后來才逐漸增設(shè)了西寧市人民政府和中國電影評論學會聯(lián)合主辦，同時，該電影節(jié)專注發(fā)掘、推廣青年電影人及其作品，在一眾電影節(jié)中做出了差異化，也使得整體氛圍更加年輕、活潑。創(chuàng)投會自創(chuàng)辦以來，推出《何日君再來》《暴雪將至》《老獸》《大象席地而坐》《清水里的刀子》《慕伶，一鳴，偉明》（后改名為《小偉》）《我不是藥神》等，王飛、董越、周子陽、胡波、王學博、黃梓、文牧野等青年導演開始閃亮登場。

平遙國際電影展和FIRST一樣，起初由導演賈樟柯于2017年發(fā)起，后續(xù)逐漸增列當?shù)卣畢⑴c，2024年還特別增加山西傳媒學院山西電影學院聯(lián)合主辦，為影展培育青年人才提供更堅實的基礎(chǔ)。平遙創(chuàng)投創(chuàng)設(shè)于2019年，年紀尚輕，但也已向市場推出《溫柔殼》《人生大事》等影片，使王沐、劉江江等新銳導演進入大眾視野。

金雞電影創(chuàng)投大會也創(chuàng)立較晚，于2019年開始征集項目，截止到發(fā)稿前，暫未有明確具體影片產(chǎn)出。創(chuàng)辦了37年的金雞獎可謂是國內(nèi)電影節(jié)獎中的老大哥，但在近年來備受爭議，特別是2018年因其主視覺海報“土味審美”遭到觀眾一片吐槽。好在組委會廣納批評建議，近幾年來有好轉(zhuǎn)跡象，創(chuàng)投活動的組織形式、嘉賓陣容、資金支持也不斷提升，相信在不久的將來能夠挖掘和培養(yǎng)出優(yōu)秀的青年導演和電影項目。

海南島國際電影節(jié)創(chuàng)辦于2019年，第一屆創(chuàng)投會就孵化出電影《又見奈良》。該片2020年拍攝、制作完成，并入選東京、上海等國內(nèi)外多個電影節(jié)的展映及競賽單元，還在第三屆海南島國際電影節(jié)的展映環(huán)節(jié)中放映，自《米花之味》后，青年導演鵬飛再度煥發(fā)新機。

原本發(fā)展態(tài)勢似乎欣欣向榮，結(jié)果第五屆時因主辦單位權(quán)屬問題鬧出風波，被曝部分獲獎項目獎金被拖欠，《扔你的貓》經(jīng)仲裁勝訴后仍未到賬，《人海同游》《拜拜，拜拜》等也遭遇類似情況。第六屆將于今年12月舉辦，主辦方已經(jīng)變更，創(chuàng)投會也由原來的長片創(chuàng)投會H!action創(chuàng)投改成了短片創(chuàng)投訓練營青椰計劃，還算是個較具性價比的考量。

總的來看，國內(nèi)電影節(jié)起步相對較晚，作為產(chǎn)業(yè)孵化主賽道的創(chuàng)投活動則是相對滯后。再加上近些年經(jīng)濟環(huán)境的影響，長片創(chuàng)投更是被打上“低效”“不可預期”的標簽，使得創(chuàng)投活動的造新能力受到影響。

雖然每年各地創(chuàng)投會都會涌現(xiàn)出大量的獲獎項目，喜訊消息也會在社交媒體上大肆傳播，但最終能夠真正落地拍攝并成功上映的仍是少數(shù)。

據(jù)媒體數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2014—2018年國內(nèi)電影節(jié)近百個獲獎創(chuàng)投項目中，只有約四分之一有后續(xù)動態(tài)消息，其余大部分項目都沒有了下文，與國外電影節(jié)的創(chuàng)投工坊相比，成果略顯平淡，如戛納電影節(jié)的創(chuàng)投工坊從2005年成立到2018年，共推動了202個電影項目的開發(fā)，其中145部影片順利進入市場。

參加創(chuàng)投的青年導演，多半是人生第一次執(zhí)導創(chuàng)作長片，自然要面臨商業(yè)和藝術(shù)性的平衡問題。部分青年導演過于強調(diào)商業(yè)利益，為了吸引投資而忽視了電影本身的藝術(shù)品質(zhì)和獨特表達；而另一些導演則可能過于追求藝術(shù)個性，導致項目缺乏市場競爭力，難以獲得足夠的資金支持和市場認可。

比如在FIRST創(chuàng)投會上，曾出現(xiàn)過某些項目主創(chuàng)過度強調(diào)市場潛力，而一些評委則更關(guān)注項目的藝術(shù)價值和導演的獨特表達，雙方的訴求存在一定的矛盾。

此外，評委的個人喜好和專業(yè)背景等因素可能會對項目的評選結(jié)果產(chǎn)生較大影響，導致一些具有潛力、但不符合評委口味的項目無法獲得應(yīng)有的關(guān)注。

在某種程度上來說，創(chuàng)投評委本身的口味可能難以與市場接軌，難以全面、客觀地評估項目的所有價值和潛力，便容易在無形之中綁架電影節(jié)展，以精英品位和話語權(quán)優(yōu)勢順勢推出評委青睞的、但非市場接受的作品。

劇本創(chuàng)作寂寞卻可控，而電影制作熱鬧，卻充滿不確定性。

雖然某些項目在創(chuàng)投階段能夠獲得一定的資金和資源支持，但在推進過程中，可能會面臨各種困難和挑戰(zhàn)，如資金短缺、制作周期延長、市場環(huán)境變化等，此時如果缺乏持續(xù)的支持和保障，項目很容易陷入困境甚至夭折。

這也告誡所有的電影節(jié)創(chuàng)投活動主辦方，切不可短視近利，否則只會是竹籃打水一場空。

當然，創(chuàng)投活動也有其發(fā)揮積極作用的一面，值得業(yè)內(nèi)、業(yè)外呵護關(guān)心。

對于大量原本默默無聞的新人來說，電影節(jié)創(chuàng)投的確是最方便也最快捷獲得資源和關(guān)注的途徑。

例如青年導演文牧野，早在2013年便通過短片《battle》獲得第七屆FIRST青年電影展大學生電影競賽單元評委會大獎，2016年又憑借《孤島》入圍FIRST影展創(chuàng)投會，后成功對接簽約寧浩、王易冰壞猴子影業(yè)“72變電影計劃”，才有了現(xiàn)實主義佳作《我不是藥神》等作品大放異彩，最終累計票房30.98億，截至發(fā)稿前，位列中國電影票房總榜第22名。

新人首作能獲得如此耀眼成績，令人欣喜贊嘆，也顯示出FIRST創(chuàng)投活動慧眼識珠的能力和水準。

當然，未獲獎也并不代表著毫無機會。創(chuàng)投活動是青年導演的展示平臺，“被看見”才是活動最大的意義。

創(chuàng)投活動匯聚了行業(yè)內(nèi)的各種資源，包括資金、技術(shù)、人脈等，能夠有效地將有潛力的項目與合適的投資方、制作團隊等進行對接，推動項目的順利開展。如滕叢叢導演的《送我上青云》是2014年FIRST的創(chuàng)投項目，雖當年未獲獎，但后來被姚晨的壞兔子影業(yè)發(fā)掘并開發(fā)，姚晨本人還親自出演并首次以監(jiān)制身份參與創(chuàng)作。張新陽導演的《寒江別》是2024年上海國際電影節(jié)創(chuàng)投入圍項目，預算350萬元，已經(jīng)完成拍攝，但后期制作還面臨50萬元資金缺口，有感于此的評委陸川當場決定投資，為導演遞上橄欖枝。

從內(nèi)容上來看，創(chuàng)投活動包容各種類型和風格的電影項目，鼓勵創(chuàng)作者進行大膽的創(chuàng)新和嘗試，促進了電影題材、表現(xiàn)手法等方面的多元化發(fā)展。比如鐘凱峰導演的項目《在鯨魚里游泳》頗具實驗色彩，其通過音樂來表意，實現(xiàn)與觀眾的溝通，體現(xiàn)了創(chuàng)作者在類型邊界上的探索精神，最終在2022金雞電影創(chuàng)投大會上拿到了“最具潛力導演”獎。

對于行業(yè)來說，創(chuàng)投的聚光燈有利于提升整個行業(yè)對新人新作的重視程度，營造良好的創(chuàng)新創(chuàng)作氛圍，推動中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

中國電影需要新鮮血液，才能獲得源源不斷的生命力。

近年來，通過多家創(chuàng)投的細致耕耘，我們看到董越、久美成列、邵藝輝、仇晟、陳小雨、徐磊等導演不斷站在聚光燈前，有的已經(jīng)將作品推向市場，有的尚未完成制作，但在創(chuàng)投活動的現(xiàn)場，他們得到了前輩的精心指點和物質(zhì)支撐，收獲了行業(yè)關(guān)注和觀眾期待。

可喜的是，因為登上創(chuàng)投被市場和行業(yè)看見，有的青年導演已經(jīng)開始擁有自己的第二部長片代表作。例如邵藝輝導演于2020 年憑借電影劇本《愛情神話》劇本入選第十四屆FIRST青年電影展創(chuàng)投單元，在創(chuàng)投會上，麥特文化董事長陳礪志一眼看中，并全力支持該片孵化，最終斬獲第35屆中國電影金雞獎最佳編劇和最佳剪輯獎。2024年，邵藝輝再度攜新作《好東西》亮相金雞百花電影節(jié)國產(chǎn)新片展開幕活動，冥冥之中似乎完成了某種閉環(huán)儀式。

2015 年，董越導演帶著《暴雪將至》的雛形劇本參加了第九屆FIRST 影展創(chuàng)投會，在此結(jié)識了制片人肖乾操。之后在肖乾操的操盤下，該片吸引了段奕宏、江一燕等知名演員出演，獲第30屆東京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻獎和最佳男演員獎。2024 年，董越的新作《戴假發(fā)的人》作為第37屆金雞國產(chǎn)電影展閉幕影片展映，定檔于11月16日全國公映。

從某種意義上來說，創(chuàng)投不僅給了青年導演們被看見的機會，還給了他們持續(xù)生長的可能。

今年10月，2024青年電影周（浙江）的浙江創(chuàng)投榮譽發(fā)布，張中臣導演、編劇，陳坤陽擔任制片人的《夜間聲響》獲得浙江創(chuàng)投百萬大獎。張中臣和陳坤陽相識于北京電影學院保安隊，而后在該校的繼續(xù)教育學院深造學習電影。他們晚上上班，白天上課，畢業(yè)之后合租，成為“電影搭子”，琢磨拍攝屬于自己的電影。

一時間，北電保安“半路出家”拍電影，拿下創(chuàng)投百萬大獎的消息在社交媒體上瘋傳。

面對洶涌而來的關(guān)注，以及潮水退去之后的寂寞，還有實際電影制作過程中的焦躁和無奈，青年導演們該如何自處？

對于這些中國電影的未來新星，創(chuàng)投或許還有更多可以進步和完善的地方。

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹