作者 | 王雁林

編輯 | 小白

排版 | 板牙

《上甘嶺》在央一黃金檔播出以來，第三天收視率就破三讓我們編劇很驚喜的。

我們第一次見到劉偉強導(dǎo)演是在一個情人節(jié)，制片方讓我們聽下導(dǎo)演對這個片子的想法。劉導(dǎo)特別有趣，上來就說：我是香港人，很多人都說香港人拍不好這樣的紅色片，我就要證明給他們看，香港人也能拍好紅色片。你們編劇知道這個就可以了。

我們一直聊到很晚，以至于我和胡俊松、王剛?cè)吮仨毨鴮?dǎo)演合影，然后發(fā)給自己老婆，以此證明我們沒有和哥們兒在外頭喝酒扯淡……

《上甘嶺》是部人民的作品

從劉導(dǎo)那回來，編劇組開會討論的第一個問題就是這個《上甘嶺》的基調(diào)是什么？當(dāng)下拍《上甘嶺》，它的時代性是什么？如何既符合史實，又具有當(dāng)代的審美？……這些看似有些虛的問題恰是整部劇的靈魂。

因為在過去的一段時間內(nèi)，國內(nèi)的革命歷史題材電視劇讓我們覺得有必要去做些改變，一方面是史觀和立場的思考，另一方面是史實和藝術(shù)表現(xiàn)的問題。過去有些革命歷史題材作品沒有突出中國革命當(dāng)中最關(guān)鍵的底色——人民性和階級性?；颂喙P墨去刻畫和呈現(xiàn)個人的情感世界和人格成長，于是革命者在談戀愛，同志們在講哥們義氣。這是我們第一時間就要杜絕的，我們要做的《上甘嶺》應(yīng)該是具有人民性和階級性的作品，因為只有這樣，《上甘嶺》這個作品才能從基礎(chǔ)上貼近當(dāng)年“最可愛的人”的共同基因。

經(jīng)過N天的討論，編劇組為上面幾個問題給出的答案是：整部劇是圍繞“犧牲容易，完成任務(wù)難”這個主題展開的。因為我們翻閱資料時發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)年的志愿軍當(dāng)中，勇敢，不怕犧牲是絕大多數(shù)人的自覺，如果整部劇只是寫犧牲，反而讓犧牲變得廉價了。我們想呈現(xiàn)的犧牲不是悍不畏死，而是要重于泰山。所以在后期劇本階段，每一個人物的犧牲，我們都要仔細(xì)考慮這個人物犧牲的意義是什么？如果想不清楚，就不許寫，想明白了再寫。

再一個點是要突出人民軍隊的本色。從劇本創(chuàng)作階段，就統(tǒng)一在志愿軍隊伍里彼此不稱兄道弟，只用“同志”。這看似一個小問題，但背后是作為創(chuàng)作者對歷史的敬畏和尊重。過去很多作品在人民軍隊當(dāng)中喜歡用“兄弟跟我上”“弟兄們跟我走”……這就是創(chuàng)作者本身失去人民性和階級性的表現(xiàn)，完全沒有弄清楚“同志”這個詞在當(dāng)年那個時代背景下所代表的含義?！渡细蕩X》應(yīng)該是一部人民作品，我們必須清楚自己在為誰寫戲，寫給誰看。

最后是如何讓《上甘嶺》除了具有歷史風(fēng)貌外還具有當(dāng)下的時代性。我們的解決方案是在寫作過程當(dāng)中尋找歷史事件當(dāng)中與當(dāng)下時代的共通點。比如莫遠(yuǎn)在向李部長匯報自己對談判觀點的時候那段對盎撒人特點的臺詞，就是我在寫這段時想起了今天中美在經(jīng)貿(mào)、金融等領(lǐng)域的談判過程。想當(dāng)年在板門店，他們也應(yīng)該是同樣嘴臉吧。

劉偉強

劉偉強導(dǎo)演的工作作風(fēng)是雷厲風(fēng)行，緊張高效。有天他叫我：為什么要寫八連這幾場戲？我覺得沒意思，要是你講不出道理就不拍了。

他說的那些戲是幾場八連戰(zhàn)士的生活戲。我說：我想在這個時候給他們更多活著的感覺。

劉導(dǎo)聽完，沉吟片刻，點點頭，能不能更有趣點呢？

我說：沒問題。

這樣的事情經(jīng)常發(fā)生，劉導(dǎo)幾乎會問編劇每場戲的動機，為什么寫這場戲？臺詞為什么這么寫？這場戲你咋想的？（當(dāng)然，他用的是粵語普通話）這是他特有的一種工作方式，用這樣的提問確定自己的想法和編劇的初衷是一致的。

秦軍長誓師大會講話那場戲是最后寫的一場戲，整個劇本都快拍完了，我還沒有找到這場戲的感覺。所有人都知道這是特別重的一場戲，王雷到組第一天就問這場戲我準(zhǔn)備怎么寫。我那時很沒感覺，于是看了很多遍《李延年》里的名場面。

雖然這場戲被安排在整部劇最后一天拍，但拍攝的日子如懸在頭頂?shù)腻幍叮饾u臨近，還是沒有任何靈感。

劉導(dǎo)還有個工作習(xí)慣，每天收工后，在晚飯前需要現(xiàn)場剪輯把今天拍過的戲都粗剪一個版本給他看，他可以第一時間知道效果。

那天我看見他看完當(dāng)天的剪輯，心情極好，拿出茅臺喝起來。那一刻的他像個年輕人，身板筆直，有俠氣。

這一刻，我忽然找到了寫秦基偉誓師大會那場戲的感覺，立刻打開電腦，十五分鐘便把戲?qū)懗鰜斫o劉導(dǎo)看。他看完，說：我還以為你要在這煽情呢。

我說：他這個時候不會煽情。一個36歲的軍長，剛剛參加完解放戰(zhàn)爭，解放全中國，此時內(nèi)心肯定是自豪的最高級——豪邁。

這場戲最后拍得格外順利，王雷也覺得“豪邁”是當(dāng)時秦軍長最精確的心理狀態(tài)。

臘八

所有創(chuàng)作過程都是辛苦的，但在《上甘嶺》里，我們編劇組的人心不累。因為我們知道，自己的想法有人會聽。

開機日益臨近，在劇本圍讀階段，讀到八連上山這段戲的時候，導(dǎo)演停了下來，問胡俊松為什么這么寫。他查了無數(shù)資料，通過描繪段顯峰琢磨美軍炮火規(guī)律、巧妙穿越死亡峽谷，段顯峰與胡滿倉圍繞是否冒險沖破封鎖線產(chǎn)生爭執(zhí)，以及段顯峰臨危應(yīng)變、避實就虛轉(zhuǎn)移至1號坑道等一系列緊張激烈的劇情，展現(xiàn)了“八連星夜支援597.9高地，幾乎零傷亡進入坑道”的傳奇。在戲的表現(xiàn)上，可謂絲絲入扣，如臨其境。但是導(dǎo)演卻皺著眉頭說：能不能再精彩些。好在俊松對史料的了解已經(jīng)是倒背如流的地步，想到歷史上八連確實有一位司號員走失并被俘犧牲，于是便有了司號員臘八因丟失軍號而掉隊，又為掩護八連，毅然吹響軍號引開美軍，確保八連安全抵達(dá)坑道，而他自己卻不幸被俘，壯烈犧牲。這樣一來，在大歷史背景下更凸顯了小人物的命運。

邱少云

同一個劇本，每個人看完后會有完全不一樣的理解和認(rèn)知，接下去的工作就是如何在劇本的基礎(chǔ)上進行精益求精的進一步創(chuàng)作。

邱少云犧牲的戲，王剛設(shè)計了一條故事線，查了很多邱少云生前的事跡，戲也寫得非常生動。但是我和胡俊松看完，都覺得有點不給力。就讓他再找找資料，繼續(xù)挖掘這個人物的深度。但事與愿違，看的資料越多，寫得越多，感覺越不好，就覺得和自己心目中的那個英雄不一樣。

直到最后拍完做后期時，編劇看著樣片，還是覺得差點意思，于是一遍一遍改，我們自己都不記得做過多少個版本了。直到最后播出的版本出來時，片方問：“一場戲會不會太少？讓人覺得我們處理過于簡單？”

王剛回答：“但這樣最有力量。我們選擇這個方案的原因是，我們想呈現(xiàn)全體中國人共同的記憶，那就是小學(xué)課本里的邱少云。”

劇組的人沉默了一會兒，“你說服我了?！?/p>

黃軒

在片場的日子里，演員也參與到創(chuàng)作當(dāng)中。

黃軒在還未進組的時候就發(fā)過來了他對段顯峰這個人物的想法和一些特殊的設(shè)計。記得很清楚的是他說，他喜歡那場戰(zhàn)友犧牲時給戰(zhàn)友點煙的戲。我問他為什么？他說，在部隊，煙是戰(zhàn)友感情很重要的連接。段顯峰自己不抽煙，但在戰(zhàn)友即將犧牲的時候，他為戰(zhàn)友點煙是一種戰(zhàn)友感情的體現(xiàn)?？梢娝m然還沒有進組，但對人物的了解已經(jīng)很深了，連段顯峰不抽煙這個在整個劇本里沒有一個字描寫的細(xì)節(jié)都注意到了。

王雷

王雷進組那天就找我們編劇，拿出一本被翻爛了的《秦基偉日記》，問我們：秦軍長是不是還差一場戲？

我說：你怎么知道？

他說：我看完劇本，覺得這個人物缺一場對全體戰(zhàn)士鼓舞士氣的戲。

我們說：確實有這么一場戲，但還沒寫出來。沒想好怎么寫。

王雷特別理解，對，這種戲不能隨便寫，你們想好了再寫。多看看《秦基偉日記》找找靈感。

我們是佩服他這種對人物的洞察力的。他會做很多深入的工作去挖掘人物內(nèi)心最深層的基因，幾乎天天在看秦基偉日記，以這樣的方式，讓人物慢慢從自己身體里長出來。

拍攝了一段時間后，他主動找到導(dǎo)演說，我覺得作為一個軍長，現(xiàn)在淚點好像低了點。

導(dǎo)演說：我又沒讓你哭，你自己哭的。

王雷笑著說：一拍情感戲您就放音樂，這誰忍得住。

導(dǎo)演聽完也覺得好笑。后來拍情感的戲的時候，導(dǎo)演該放音樂還是繼續(xù)放音樂，但王雷很明顯自己開始控制情感的流露，用更內(nèi)斂的方式來表達(dá)軍人的情感。

王雷的表演出人意料的好。電視劇播出后，我參加了劇組采訪當(dāng)年鎮(zhèn)守上甘嶺的45師政委聶濟峰的女兒，以及15軍老兵和15軍后代的活動。他們都對王雷塑造的秦軍長稱贊有加，有個老兵說“形神兼?zhèn)洹?，這大約是對其表演最高的評價了吧。

劉浩存

劉浩存演的杜文錦其實和我們寫劇本時想的杜文錦不一樣。想象中的杜文錦沒她這么乖，會更颯爽一些。但是她進入角色開始表演后，又給主創(chuàng)們很大的驚喜，她對人物情感的拿捏簡直妙到毫巔，眼淚下來的時間，早一秒太早，晚一秒太晚，就那么恰好。

而印象最深刻的是她拍的第一天在觀察所的夜戲。

她會利用拍戲的所有間隙讀劇本，給劇本做筆記，一直拉著我們編劇在身邊問每句臺詞的意思（因為她演觀察員，臺詞里很多軍事專用詞語），哪怕現(xiàn)場壓根沒有燈，她就跟鑿壁偷光似的，借著道具燈的微弱光線做筆記。

從劇組回來后我經(jīng)常感慨：有的人成為明星是有原因的。

尾聲

在劇組的時候，制片組，美術(shù)組，服裝組，化妝組，軍事顧問組……幾乎所有部門的人都會拿著劇本找到編劇來問很多問題：段顯峰為什么用波波沙而不是莫辛納甘？秦基偉寫字用的墨水為什么是這個牌子？這場戲朱亞文能穿呢子軍裝嗎？胡滿倉中槍是在肚子左邊還是右邊？……這是一個有意思的過程，劇本的打磨就像盤一個官帽的核桃，無論它多光滑如玉，你總能在某個不起眼的地方發(fā)現(xiàn)還有能下工夫的地方。