《繁花》開播的前一天，身為主演的胡歌在采訪中，講了這么一段拍攝往事：

這段往事的后續(xù)是，王家衛(wèi)導(dǎo)演走過來，輕輕地拍了拍胡歌，然后說了一句：

“這部戲就是要做到八個(gè)字——似曾相識(shí)，熱淚盈眶?！?/p>

一、給上海的情書

1969年，17歲的金宇澄，第一次離開上海，遠(yuǎn)赴黑龍江務(wù)農(nóng)。

當(dāng)這位土生土長的上海人，站在了2600多公里的東北黑土地上時(shí)，一股前所未有的思鄉(xiāng)之情，瞬間涌上心頭。

彼時(shí)的上海，于他而言，就是一個(gè)青梅竹馬的鄰家女孩，朝夕相處的時(shí)候沒有多大感覺，一旦離開，思念的河水就不停泛濫。

2011年，59歲的金宇澄，已然回到上海，并在令無數(shù)文學(xué)青年向往的巨鹿路上，做了大半輩子的文學(xué)編輯。

有一天，他照例走過靜安菜市場，回想起自己與上海闊別后又重逢的經(jīng)歷，一個(gè)想法突然浮現(xiàn)：用自己所擅長的文字，寫下他所熟知的上海。

這個(gè)想法，像極了一個(gè)癡情的男子，終于鼓足勇氣，給自己暗戀多年的女孩，動(dòng)筆寫下一封情書。

那時(shí)，距離金宇澄第一次對(duì)上海動(dòng)情，已經(jīng)過去了整整42年。

說寫就寫。

很快，金宇澄就在一個(gè)叫“弄堂網(wǎng)”的方言網(wǎng)站上，注冊(cè)了一個(gè)叫“獨(dú)上閣樓”的賬號(hào)。

之后的幾個(gè)月時(shí)間，他一直在這里，用上海話記錄著獨(dú)屬于上海的故事，總共寫下了30多萬字。

一年后，《收獲》雜志刊發(fā)了這部作品，金宇澄把它取名為《繁花》。兩年后，《繁花》集結(jié)成書，正式出版。

《繁花》甫一問世，就被譽(yù)為“最好的上海小說之一和最好的城市小說之一”，這也是為什么，它能夠橫掃中國文壇的各項(xiàng)大獎(jiǎng)，并且被諸多文學(xué)愛好者所推崇。

不過，《繁花》真正被大眾所熟知，是因?yàn)樗呱狭擞耙暬牡缆罚疫€是被“世界上最浪漫的電影人”王家衛(wèi)所執(zhí)導(dǎo)。

王家衛(wèi)對(duì)上海是有執(zhí)念的，出生于上海的他，5歲時(shí)跟隨父母去了香港，此后他對(duì)上海的認(rèn)知，很大程度上都來源于記憶和想象。

金宇澄在書中細(xì)致入微的描寫，補(bǔ)齊了他腦海中的上海面貌。

因此，一口氣讀完《繁花》以后，王家衛(wèi)很快就找到了金宇澄，二話不說地買下了版權(quán)。此后，便開始了為期10年的籌備與拍攝。

二、演的是戲，動(dòng)的是情

劇版《繁花》一經(jīng)開播，就吸引了無數(shù)觀眾的眼球。

有人被阿寶蛻變?yōu)閷毧偟牡磩∏樗騽?dòng)，也有人被王家衛(wèi)氛圍感十足的審美所感染，更有人被劇中“琳瑯滿目”的各式美女所吸引。

但要說《繁花》中最迷人的，那必然是滬語版中，讓人難以自拔的上海氣息。

而這部劇中的地域風(fēng)味之所以這么濃重，歸根結(jié)底還是因?yàn)?，劇中那些一雙手都數(shù)不過來的上海演員們，所帶來的腔調(diào)十足的表演。

毫不夸張地說，觀看這部金宇澄用滬語寫作，王家衛(wèi)用滬語導(dǎo)演，胡歌、馬伊琍、唐嫣等一眾演員用滬語表演的劇集，不像是在看戲，像是在看一群人在真實(shí)地生活。

不同于原著中，60、70和90年代的故事交替出現(xiàn)，電視劇中的故事，聚焦于90年代的上海。

劇集細(xì)致地講述了，平凡的年輕人阿寶，是如何在時(shí)代的春風(fēng)和自己的打拼中，成為名震一時(shí)的寶總。

胡歌飾演的阿寶，靠股票和外貿(mào)發(fā)家，一躍成為黃河路上無人不知的“時(shí)代弄潮兒”。

你說他是空手套白狼也好，說他是有志者事竟成也罷，總之，在胡歌的演繹下，一個(gè)有智慧、有城府也有人情味的上海青年，橫沖直撞到了無數(shù)人的心里。

同樣的角色，胡歌還在《瑯琊榜》中飾演過梅長蘇，但不同于梅長蘇千帆閱盡后的一成不變，《繁花》中的胡歌，在王家衛(wèi)的調(diào)教下，既展露出了他早年的輕佻，也表現(xiàn)出了他步入中年后的成熟與老練。

換句話說就是，在這部劇中，我們看到的胡歌不是割裂的，而是渾然一體的。

尤其是他穿著西裝、操著一口上海話在生意場上指點(diǎn)江山時(shí)，那種感覺，只能用“美自天成”來形容。

寶總的成功離不開爺叔的指點(diǎn)，其實(shí)，用“爺叔”二字來稱呼游本昌所飾演的高人，似乎并不合適。

因?yàn)?，像他這種年輕時(shí)叱咤風(fēng)云，中年時(shí)歷經(jīng)挫折卻不失意，老年后依然葆有紳士魅力和個(gè)人智慧的老年貴族，更適合用“老克勒”來形容。

在上海話中，“老克勒”的原意是指大顆的寶石，后來才漸漸成了老年貴族的統(tǒng)稱。

《繁花》中的爺叔，就是“老克勒”的典型代表。

劇集伊始，當(dāng)他看到換裝完畢的阿寶時(shí)，他先是一怔，察覺到自己熱淚盈眶以后，又立馬緊閉雙眼，低下了頭。

從他忍不住哽咽的喉嚨可以看出，此刻，他看到的不只是搖身一變的寶總，更是經(jīng)年之前，那個(gè)風(fēng)華正茂的自己。

爺叔之外，阿寶的成功，還離不開兩個(gè)上海女人的協(xié)助，一個(gè)是馬伊琍飾演的夜東京老板娘玲子，一個(gè)是唐嫣飾演的外貿(mào)職員汪小姐。

雖然同為上海女人，但她們身上的腔調(diào)完全不同。

前者言談舉止中盡顯城府，一看就是經(jīng)歷過大風(fēng)大浪的底層女人，好不容易逆天改命以后，依然把賺錢當(dāng)做生活的唯一真理，哪怕是真心對(duì)待阿寶，也免不了處處算計(jì)。

而唐嫣飾演的汪小姐，從她畢業(yè)的學(xué)校、工作的地方，還有她的衣著服飾和嚴(yán)格的家教，都可以推斷出，她是一個(gè)出身優(yōu)渥的富家女。

所以，她為人處事毫無城府，給人留下的印象，不外乎風(fēng)風(fēng)火火、莽莽撞撞和咋咋呼呼。

也因此，很多觀眾都對(duì)唐嫣的演技發(fā)起攻擊，說她演得過于輕浮。

但番茄君倒覺得，唐嫣在劇中的表演，完全可以稱得上是，她出道以來最富感染力的角色，在“墨鏡王”的調(diào)教下，她真是把一個(gè)不諳世事的高知女孩，演得太好了。

馬伊琍和唐嫣固然吸睛，不過，要說劇中最美的女演員，那必然是劇集伊始就空降到黃河路上的外地女孩——李李。

幾位主角中，李李是唯一的外地人，也是唯一不說上海話的，但王家衛(wèi)卻把最多的偏愛，都給了辛芷蕾所飾演的這個(gè)角色。

從華麗的服裝，到精致的妝容，再到絕美的鏡頭角度，使得辛芷蕾這個(gè)原本長相有點(diǎn)粗糲的東北女孩，搖身一變成了上海灘上，最狠也最風(fēng)情萬種的老板娘。

也難怪黃河路上那些各具風(fēng)韻的老板娘會(huì)嫉妒、為難她，就連處事不變的夜東京老板娘玲子，也要處處防備著她。

除了上述幾位主演，《繁花》中還有很多讓人眼前一亮的演員們。

這其中，有連同幾位主角在內(nèi)的29位上海演員，比如：

硬生生地把上海小老板演出東北老大哥氣質(zhì)的鄭愷；

把海鮮老板演得生龍活虎的陳龍；

堪稱90年代女干部直接附體的吳越；

以及雖然不是職業(yè)演員，但演起戲來，能夠狂甩很多職業(yè)演員幾條街的網(wǎng)紅“papi醬”和模特佟晨潔。

前者飾演的精品店老板娘，渾身上下都有著掩飾不住的市井氣。

而后者飾演的至真園經(jīng)理，舉手投足間都盡顯著精明能干。

當(dāng)然還有董勇、喻恩泰和楊皓宇，這些來自于別處，但絕對(duì)符合時(shí)代氣息的實(shí)力演員。

尤其是董勇在劇中飾演的杭州老板，看似老實(shí)巴交，實(shí)則一肚子小心思，簡直就是一個(gè)集傻氣、土氣還有奸氣于一體的“土洋結(jié)合體”。

當(dāng)這些本地的、外地的、職業(yè)的、非職業(yè)的演員，合力描繪出90年代上海的華麗景象時(shí)，我們才終于明白：

《繁花》的可貴之處就在于，它用上海的景，上海的人和上海的話，讓這些演員，在明知是在演戲的情況下，對(duì)那段遠(yuǎn)去的時(shí)光動(dòng)了真情。

三、“上只角”的“清明上河圖”

如果說，金宇澄的《繁花》，是屬于全上海的“清明上河圖”；那么經(jīng)由王家衛(wèi)改編的《繁花》，則是只屬于一小部分上海人的風(fēng)景。

說白了，劇版的《繁花》中的十里洋場，只有在“上只角”生活過的老上海人才能有所共鳴。

而整個(gè)上海，除卻上只角的富人，還有下只角的窮人，更有“住不起上只角，又看不起下只角”的中只角人。

這就是為什么，很多人會(huì)批評(píng)劇版的《繁花》華麗到有些不切實(shí)際，因?yàn)?，不是每個(gè)上海人，都住在“上只角”。

90年代的黃河路，就是典型的“上只角”才有的繁華景象，當(dāng)時(shí)的老板談生意，全在這條街上請(qǐng)客吃飯。

劇中那些璀璨到有些失真的霓虹燈牌，實(shí)際上都是依照90年代真實(shí)存在的酒店，一比一復(fù)制過來的。

李李的至真園就開在黃河路上，雖然現(xiàn)實(shí)中這個(gè)餐廳并不存在，但從它開張時(shí)的宏大場面可以看出，它就是根據(jù)苔圣園酒家虛構(gòu)而來的。

除了黃河路上那些金碧輝煌的餐廳之外，玲子在進(jìn)賢路上開的夜東京餐廳，汪小姐在外灘27號(hào)工作的外貿(mào)公司，還有能給阿寶撐牌面的和平飯店。

這些地方，勾勒出了90年代“上只角”的現(xiàn)代景象，也構(gòu)成了觀眾對(duì)于90年代“上只角”的繁華想象。

但《繁花》中最讓人神往的，并不是這些熱鬧的地方，而是在這些地方中，出現(xiàn)的人，發(fā)生的事。

有了這些，“上只角”才有了人情味，“上只角”的“清明上河圖”，才能真正到躍然于觀眾的腦海之中。

四、似曾相識(shí)的王家“味”

作為王家衛(wèi)的首部電視劇，我們可以很輕易在《繁花》中，看到很多他以往電影作品的影子。

比如，出現(xiàn)在至真園門口的辛芷蕾，簡直就像是從《重慶森林》中直接出走的林青霞 ，兩人在舉手投足間，完全就是同一個(gè)人。

再比如，一出場就金句頻出的游本昌，跟《一代宗師》中的趙本山，也頗有相似之處。

而李李和阿寶之間，隔著街道都能來電的對(duì)視，也像極了周慕云和蘇麗珍在《花樣年華》中的極致曖昧。

不只是人物上的對(duì)照，轉(zhuǎn)場字幕的運(yùn)用，紀(jì)錄片片段的引用，也都能在他此前的作品中，找到可以參考的例子。

當(dāng)然了，光有這些相似之處，還不能匹配王家衛(wèi)獨(dú)有的浪漫風(fēng)格。

考究的燈光，巧妙的鏡頭，還有別出心裁的剪輯，才是《繁花》能和王家衛(wèi)直接掛鉤的根本原因。

也正是因?yàn)檫@種獨(dú)屬于王家衛(wèi)的“味道”，《繁花》的質(zhì)感才能如此高級(jí)，《繁花》中的上海，才能讓人如此動(dòng)容。

結(jié)語：逝去的海上舊夢

《繁花》出版以后，曾有人問金宇澄，這本書的書名含義，他說：

很多人把他的回答，跟書中的人物命運(yùn)聯(lián)系在一起，感嘆著那些如同小花一般的人物們，在時(shí)代春風(fēng)的吹拂下，有的凋零，也有的盛開。

可實(shí)際上，金宇澄在記錄上海生活的散文集《洗牌時(shí)代》中也曾明確表示，《繁花》之所以名為繁花，是因?yàn)樯虾Ｌ赜械淖》啃螒B(tài)。

在這里，新舊大小的房子交織出現(xiàn)，像極了繁花錦簇的景象。

所以，歸根結(jié)底，《繁花》只是借由人的事，來記述他對(duì)于地方的情，人物的頑強(qiáng)，很大程度上來源于這個(gè)地方自身的博大。

劇版的《繁花》，讓90年代上海，蒙上了一層厚厚的時(shí)光濾鏡，觀看它的時(shí)候，你會(huì)覺得似曾相識(shí)，又會(huì)覺得舊夢已逝。

好在，歷經(jīng)了歲月變遷，依然活躍在時(shí)代舞臺(tái)上的上海，會(huì)在大家晃不過神的時(shí)候，溫潤而又醇厚地說提醒著我們：那些讓人似曾相識(shí)而又熱淚盈眶的一切，并不是夢。