古裝探案喜劇《四方館》即將迎來收官。云合數(shù)據(jù)顯示，截至2024年9月13日發(fā)稿前，《四方館》位列連續(xù)劇熱搜榜第四名，正片有效播放時(shí)長(zhǎng)占有率為7.3％。

同年2月29日，該劇榮獲酷云數(shù)娛年度影響力盛典“2024年度期待劇集”。

此外，該劇導(dǎo)演為創(chuàng)作出《贅婿》《卿卿日常》等爆火劇的趙啟辰，老槍出馬，令人期待不已。

然而，在看完該劇后，我卻感到略微失望，特別是和愛奇藝同類題材的古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》（以下簡(jiǎn)稱“唐詭2”）相比，更顯示出十足的差距。

事實(shí)上，近年以來，國(guó)產(chǎn)古裝探案劇如雨后春筍般涌現(xiàn)，從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》到《大宋少年志》，從《顏心記》到《長(zhǎng)樂曲》，令人應(yīng)接不暇。

創(chuàng)作者順應(yīng)時(shí)代潮流而動(dòng)，紛紛跟進(jìn)火爆題材創(chuàng)作，當(dāng)然沒錯(cuò)；優(yōu)秀的創(chuàng)作者在此基礎(chǔ)之上想要進(jìn)行創(chuàng)新，當(dāng)然也沒錯(cuò)。

但問題是，創(chuàng)新一旦沒有拿捏到度，就會(huì)被反噬，最終落得一個(gè)四不像的下場(chǎng)。

作者 | 毛浩宇

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

《四方館》改編自陳漸的小說《西域列王紀(jì)》，圍繞大雍都城長(zhǎng)樂設(shè)立的特設(shè)機(jī)構(gòu)四方館展開，講述了元莫、阿術(shù)、王昆吾、尉遲華、于得水、安修義等人在四方館這一方小小天地中各展所長(zhǎng)、勇闖四方的歡樂故事。

從類型上來說，《四方館》有意做出全新的探索，在古裝探案和常見的愛情線之外，還有喜劇，甚至還有職場(chǎng)元素。

相比之下，《唐詭2》主要聚焦于古裝懸疑式的探案劇，頂多在形式上做出單元?jiǎng)〉钠幢P，確實(shí)在類型上做得不如《四方館》豐富。

但實(shí)際效果呢？

《四方館》野心挺大，但實(shí)力還是相對(duì)薄弱。想要融合如此多的類型元素，最終還是呈現(xiàn)出一種貪多嚼不爛的尷尬局面。

01

該劇以喜劇元素打頭，但劇中多為插科打諢的斗嘴式橋段，例如開頭第一集描述元莫和阿術(shù)相遇的場(chǎng)景，就尷尬得令人腳趾扣地，難以直視。

元莫一開始只是四方館的外聘編外人員，平時(shí)就是無業(yè)游民，俗稱街溜子。而阿術(shù)一開始的身份也是一個(gè)外邦來雍的小乞丐，靠偷盜為生。

《四方館》劇集截圖

兩人剛一見面，就開始斗嘴。元莫扣留了阿術(shù)偷來的過所，阿術(shù)心虛，只好以小婢女的身份暫時(shí)寄人籬下。

阿術(shù)換回女裝之后，元莫又開始調(diào)侃戲弄。面對(duì)阿術(shù)討要回過所的要求，元莫也是明知故問，欲擒故縱。

《四方館》劇集截圖

阿術(shù)因此被惹怒，一氣之下摔碎了元莫的酒瓶。元莫生氣，但不多。兩人又隨即被卷入一場(chǎng)偷運(yùn)軍械案的驚天陰謀中——他們躲在一個(gè)破廟里，面對(duì)此時(shí)仍然偷奸?；脑?，阿術(shù)使出癢癢粉，元莫立即抓耳撓腮，痛苦不已，居然就此屈打成招，老老實(shí)實(shí)被阿術(shù)馴服。

編劇在此前做了如此繁多的鋪墊，我們以為會(huì)是一場(chǎng)精彩的雙方博弈，或是主仆大戰(zhàn)，結(jié)果只是一場(chǎng)不痛不癢、輕而易舉的馴服。

《四方館》劇集截圖

婢女馴服主人這樣的反差設(shè)定，當(dāng)然也算是一種創(chuàng)新，它滿足了當(dāng)下人們對(duì)于解構(gòu)、反權(quán)威的心理期待。但如此幼稚和生硬的馴服過程，實(shí)在令人大跌眼鏡。

這樣的喜劇元素，在劇中還有許多類似的存在。它們不僅不能給全劇增添輕松的笑料，反而令人覺得尷尬和降智，把觀眾的智商和審美按在地上摩擦。

《唐詭2》是怎么做的？

同樣是介紹男主角的開場(chǎng)，同樣是兩人愛情線的開頭，裴喜君是在幫助盧凌風(fēng)斷案時(shí)出場(chǎng)的。

《唐朝詭事錄之西行》劇集截圖

盧凌風(fēng)從死者身上找到了一種可疑的膏脂，智力擔(dān)當(dāng)裴喜君為其解釋并找到線索烏膏，好讓盧凌風(fēng)繼續(xù)查下去。裴喜君卻還興奮地追問盧，是不是要把烏膏送給她。

結(jié)果盧凌風(fēng)拿到線索扭頭就走，毫不留戀。

如此一來，盧凌風(fēng)的嚴(yán)肅耿直、裴喜君的單純聰穎便躍然而出，也恰好點(diǎn)出了兩人非同尋常的曖昧關(guān)系。

每一場(chǎng)戲都有它的價(jià)值和作用。反觀《四方館》男女主相遇那一幕，女主角阿術(shù)偷盜他人物品被男主角元莫當(dāng)街逮住調(diào)侃，作為觀眾是能從“偷竊”看出女主角的機(jī)靈可愛，又或者是能從元莫的“小聲蛐蛐”中看出他的聰明機(jī)智呢？

很顯然，我們只能看到元莫一個(gè)瘋瘋癲癲的大冤種形象。

他性格如此之好，面對(duì)小婢女的刁難和闖禍，非但不生氣，還如此欲擒故縱、言聽計(jì)從，唯一能解釋的，就是元莫是個(gè)戀愛腦了。

02

再說探案。

同《唐詭2》一樣，主角團(tuán)個(gè)個(gè)開掛，如同開了天眼，各種玄奇詭案都能一一偵破。

但不同的是，《唐詭2》當(dāng)中，盧凌風(fēng)、蘇無名查找疑情，起碼還會(huì)被對(duì)手蒙蔽或戲弄，起碼還有一絲推理的過程，讓觀眾得以身臨其境跟著主角一起燒腦探險(xiǎn)。

《四方館》就不一樣了。

例如第三集，講述大都督竇淳回京述職，四方館特此設(shè)宴款待。在宴席上，屬下曹霍獻(xiàn)上了返魂香，據(jù)說可以一解相思之苦。

《四方館》劇集截圖

正當(dāng)眾人宴賓歡樂之時(shí)，忽然，一聲驚雷，狂風(fēng)大作，所有蠟燭全部被吹滅，曹霍進(jìn)入獵殺時(shí)刻，他紅著眼睛，大喊著“還我頭來”，想要?dú)⑺栏]淳。陣仗之大，場(chǎng)景之可怕，似乎一場(chǎng)惡戰(zhàn)即將爆發(fā)。

《四方館》劇集截圖

結(jié)果，竇淳三下五除二，一劍反殺了曹霍。

這也就算了，曹霍死后，京兆府法曹參軍尉遲華和四方館西院舍人王昆吾一起審訊嫌疑人，眾人紛紛對(duì)“鬼魂附體”說確信無疑，還說得有模有樣。

《四方館》劇集截圖

元莫卻在勘查現(xiàn)場(chǎng)結(jié)合阿術(shù)提供的龍鱗草的線索，一口斷定返魂香有問題。

在他的指點(diǎn)下，眾人想出了引蛇出洞的計(jì)謀，安排竇淳住在湖心島上，并設(shè)有層層士兵保護(hù)，但還是被兇手得了手。

舞姬和隨從有重大嫌疑。隨從想要極力掩蓋真相，元莫等人卻來了一番推理，結(jié)合各種閃回和畫外音，將兩人的犯罪動(dòng)機(jī)和過程描述得詳細(xì)至極，最終令兇手舞姬“破了大防”，表明真相，甚至還和隨從一起跪下來祈求元莫“為委家洗冤”。

《四方館》劇集截圖

我們看不到元莫推理的邏輯依據(jù)，只能看到他像“機(jī)械降神”一樣直給的結(jié)果，再給出一些閃回性的強(qiáng)行解釋，這無異于當(dāng)眾宣布：怎么樣，我厲害吧？告訴你，我就是斷案如神！

最后一集，謀反的青兒準(zhǔn)備安排人刺殺阿術(shù)時(shí)，忽然一個(gè)反轉(zhuǎn)，元莫等人出現(xiàn)，將青兒殺死，助力阿術(shù)公主順利登基。眾人站在一起，一個(gè)個(gè)暗暗助力的使臣出場(chǎng)，又是通過閃回加畫外音的手法，為觀眾解說機(jī)智有謀的主角團(tuán)是如何下一盤大棋的。這樣的直給，完全將觀眾的智商放在地上摩擦。

《四方館》劇集截圖

當(dāng)探案劇無法享受探案的推理過程，當(dāng)主角變成一個(gè)完全神機(jī)妙算的天才，那懸疑就完全失去了必要。觀眾失去了參與真相破解的過程，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者如此小瞧自己的審美，就會(huì)食之無味，草草棄劇。

當(dāng)然，想要在案件推理上做出創(chuàng)新，也確實(shí)是個(gè)世界性難題，畢竟古代作案手法有限，不可能處處精到，且過往的佳作已經(jīng)將探案手法做到了極致，探索空間有限。

于是，《唐詭2》在推理邏輯欠佳的情況下，轉(zhuǎn)而著力于梳理復(fù)雜立體的人物形象，使得主角團(tuán)個(gè)個(gè)有所擅長(zhǎng)，又性格鮮明，至今該劇所創(chuàng)造出的“盧凌風(fēng)何在？”“是方丈搞的鬼”“費(fèi)雞師”等詞匯還在評(píng)論區(qū)廣為流傳。

反觀《四方館》，人物相對(duì)扁平化。元莫裝瘋賣傻，斷案卻機(jī)智過人；阿術(shù)脾氣暴躁，老是闖禍；王昆吾、尉遲華則完全是蠻干魯莽，特別是尉遲華，在前幾集中頻頻出手，壞了主角團(tuán)的計(jì)謀。一直到結(jié)尾，這幾人的轉(zhuǎn)變也相對(duì)有限，人物弧光不夠圓滿。

03

編劇陳宇在2024年搜狐青幕計(jì)劃大師課上說，“準(zhǔn)確”，是針對(duì)工業(yè)電影作者最高的評(píng)價(jià)。

《四方館》想要在類型上進(jìn)行創(chuàng)新，初衷是好的，但就是因?yàn)椤安粶?zhǔn)確”，導(dǎo)致各個(gè)部分失靈，最終形成了整體的崩塌。

看到結(jié)尾，我們知道了阿術(shù)其實(shí)不是婢女，而是焉樂國(guó)的公主。作為一個(gè)出身卑微的婢女被不斷打壓，最終重回女王寶座的劇情設(shè)定，著實(shí)非常具有短劇“爽感”。

《四方館》劇集截圖

但令人疑惑的是，男女主人公的戲份勢(shì)均力敵，形成了一種主次不分的感覺。

原著《西域列王紀(jì)》講述了貞觀三年秋，玄奘踏上西游之路，偷渡大漠邊關(guān)，進(jìn)入西域，與“一千零一夜”中大衛(wèi)魔瓶的終極對(duì)決，再現(xiàn)公元七世紀(jì)大唐、波斯、突厥的中亞大博弈。

如此漫長(zhǎng)的旅途和斗爭(zhēng)，《四方館》在改編的過程中，只選取了一小部分，并改頭換面。

但很顯然，改編過程呈現(xiàn)出一種“既要又要”的尷尬。男女主的戲份比重的失衡、敘事時(shí)空的長(zhǎng)度和片長(zhǎng)的不匹配，讓該劇有些節(jié)奏錯(cuò)亂。

當(dāng)然，該劇也并非全是一無是處。全劇內(nèi)核可以用一句話來概括，就是：

從前有一位公主，她的父王被人所害，從此流落到鄰國(guó)的民間，艱難而生。有一天，她遇到了一位王子，在王子的護(hù)送下，她重回到了自己的國(guó)家，用勇氣和智慧鏟除奸兇，重新奪回自己的王位。從此，公主和王子幸福地生活在一起。

《四方館》劇集截圖

刻在人類基因里的遠(yuǎn)古童話，換上了中國(guó)古代的皮膚，帶上一點(diǎn)現(xiàn)代職場(chǎng)的裝飾，重回?zé)善?，也算是一種小小的文化創(chuàng)新吧。

《四方館》雖站內(nèi)熱度日冠，卻口碑全塌，姑且算個(gè)中規(guī)中矩的工業(yè)流水線作業(yè)，距離真正的藝術(shù)創(chuàng)新還有一段路。此處空白，就留待主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)探索了。