《繁花》火了之后，牛鬼蛇神全出來了，都想點評兩句，沾沾《繁花》的光。

李立群也公開批評王家衛(wèi)，而且吐槽墨鏡王導(dǎo)演經(jīng)驗不足，《繁花》受到全國大部分觀眾的喜歡，但上海人并不喜歡。

李立群現(xiàn)在已經(jīng)年屆七十了，《繁花》里演的也就是30年前的事情，他直言是有記憶的，說不是這個樣子的。李立群直接且不留情面的評論讓大家質(zhì)疑他是不是在蹭《繁花》的熱度？

李立群為什么會有《繁花》不符合當(dāng)時上海的評論呢？咱先看看他的人生經(jīng)歷吧。

李立群的原生家庭比較特殊，父親是一位曾經(jīng)在臺灣參加入伍的軍人，本來他父親在大陸是有一位妻子的，還孕育了一個兒子，但因為軍旅生活和戰(zhàn)爭，他父親來到了臺灣，認(rèn)識了李立群的母親，一位地道的臺灣姑娘，就這樣他的父親開啟了第二段婚姻，李立群就是他們愛情的結(jié)晶。

李立群在幼年時，家里很是貧困，李立群上面還有兩個姐姐，作為家里唯一的男孩，面對家庭的拮據(jù)，他很早就立志要賺錢養(yǎng)家。

他先是去了海事學(xué)院，當(dāng)了一名船員，但海員長期漂泊在外而且壓力極大，最終李立群放棄了，轉(zhuǎn)而投向了演藝事業(yè)。

畢竟李立群不是科班出身，想轉(zhuǎn)行演戲，也未必能有多順利。

在等待機會的時候，他就在臺灣街頭修車、賣報紙、學(xué)習(xí)模仿人家的表演，功夫不負(fù)有心人，他在《畸人戀》、《卿須憐我我憐卿》中開始嶄露頭角，隨著《搭錯車》中一人分飾兩角，讓觀眾看到了另一面的李立群。

演藝事業(yè)發(fā)展順利，他又與賴聲川合作“相聲表演坊”，進一步積累了財富。

可能人都是貪婪的，親兄弟還得明算賬，“相聲表演坊”賺錢了，也離散伙不遠了，兩人最終因分賬不均而分道揚鑣。

李立群想賺錢的心并沒有停止，他又轉(zhuǎn)投了餐飲旅游行業(yè)，事與愿違，非但沒有賺到錢，還賠的一塌糊涂。

后來隨著大陸電視劇的崛起，李立群出演了《田教授家的二十八個保姆》《神雕俠侶》等作品才又得以賺了些錢。

李立群其實是臺灣省人，因為工作和祖籍的原因，他也是兩頭飛，直到去年，李立群才在公開視頻中表示要回上海定期了。

所以，李立群說對30年前的上海很清楚，是有記憶的，是值得考證的。

回過頭來再看《繁花》，劇中講述的是30年前的上海，燈紅酒綠，紙醉金迷，為了能深度還原人們記憶中的上海，王家衛(wèi)團隊幾乎一比一還原了劇中提到最多的一條街“黃河路”。

黃河路地處黃浦區(qū)的西北部，離人民廣場不遠，后面便是國際飯店，整條街并不長，只有755米，但就是這幾百米長度的一條街，憑借優(yōu)越的地理位置，不可替代的經(jīng)濟地位，成了當(dāng)時大上海的縮影。

1992年，黃浦區(qū)政府收到一封外地來滬出差干部的來信，大致意思是黃河路附近的飯館太少，為數(shù)不多的幾家都要排好久的隊，沒有地方用餐。

于是，1993年“黃河路美食街”便應(yīng)運而生了，最鼎盛的時候，黃河路上開了六十多家飯店。

飯店的老板們也深知“環(huán)境經(jīng)濟”的作用，大多把飯店的門面裝潢得富麗堂皇，菜品也是多以海鮮、河鮮為主，主打就是一個“有錢人身份的象征”。

上世紀(jì)90年代的上海，工薪階層一般每月也就1000元的工資收入，但在黃河路飯店吃頓飯，兩個人就要四五百元，根本不是一般人能消費得起的。

那為啥黃河路飯店還能如此火爆呢？

其一，在黃河路飯店吃飯是身份的象征，吃的不是飯，是身份；其二，黃河路飯店主要是承接商務(wù)接待，這類飯局重要的不是吃飯，是為了談生意。

《繁花》劇中的“至真園”在現(xiàn)實中是不存在的，它的原型是苔圣園，是最終入駐黃河路的上海本幫菜，而且飯店位置就在黃河路和定興路的交口。

劇中李李獨闖上海灘，與寶總產(chǎn)生千絲萬縷的關(guān)系，而寶總就是一位幕后操盤的金融高手。金美林老板盧美琳帶著一眾老板來到夜東京說要見寶總，玲子給安撫住，拿著普通的茶葉和點心卻收費2000元，被質(zhì)疑，最后回應(yīng)了一句，“見寶總都是這個價錢的”，可見在黃河路吃飯，談生意的商業(yè)價值遠比菜品本身的價值要高很多。

曾登上過福布斯雜志的上海前首富周正毅，和他的太太毛玉萍就曾在黃河路上開了“阿毛燉品”，一家以燉品為特色的豪華飯店。

周正毅被采訪時說一年有近千萬的收益，大抵也是真的。周正毅作為上海前首富，他與太太二人和銀行人員關(guān)系密切，“阿毛燉品”就成了他們拉近關(guān)系的紐帶，經(jīng)常有銀行人士出入，飯桌上不知談成了多少筆大買賣，真正的收益不能光看飯店本身，就像劇里面寶總說的，“你以為吃的是龍蝦，實際上吃的是機會?！?/p>

再看看黃河路的周圍，國際飯店、卡爾登公寓、卡爾登大戲院，與黃河路遙相呼應(yīng)，儼然成為90年代大上海經(jīng)濟發(fā)展的縮影。

李立群評價王家衛(wèi)經(jīng)驗不足，說30年前的上海并不是《繁花》中的那樣，可能是因為身處的環(huán)境不同，畢竟黃河路飯店出發(fā)點也不是為普通老百姓打造的。

當(dāng)然藝術(shù)源于生活，藝術(shù)也高于生活，就算《繁花》高度還原，也不可能完全回到30年代的上海，仁者見仁智者見智，一部作品不可能所有人都喜歡，也不可能所有人都不喜歡。

《繁花》能熱播，其實不光是觀眾喜歡看30年前上海的還原，更是喜歡《繁花》的劇情，以及演員們精彩的演繹。

李立群也是做過導(dǎo)演的人，而且是演藝圈里的老戲骨，他應(yīng)該知道藝術(shù)來源于生活，而又不完全照搬生活，所以，李立群有點讓理想主義導(dǎo)演王家衛(wèi)過于理想化了。

李立群這個時候出來吐槽《繁花》，很難不讓人覺得他是在蹭熱度，而且他劍走偏鋒，用批評的方式，在一片叫好中吐槽，看似冷靜，其實更像是在宣誓：我不是人云亦云的大多數(shù)。

只是，李立群接著說對王家衛(wèi)其他的作品，諸如《一代宗師》《重慶森林》等也沒看懂，這引起網(wǎng)友的質(zhì)疑：看不懂就別先評論，等看懂了再說。

當(dāng)然，李立群在上世紀(jì)90年代就是加拿大魁北克國際影展最佳男演員了，1981年就獲得金鐘獎最佳電視男演員，他確實在那個時段算是有錢人，對上海也并不陌生。

正所謂，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，作為觀眾，李立群有吐槽的權(quán)利，但至于他說的對不對，就仁者見仁智者見智了。