要想讓人不吃“唆丟”？

簡單，炒盤“正經(jīng)菜”出來，讓大家真正感受到盤中的苦辣酸甜和食材應(yīng)有的滋味。

這才是一切指責(zé)和批評“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”之后的正道。

作者 | 牙買加的狗

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

如果第一時間看“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”這類中老年甜寵劇，它們的劇情一定是炸裂的。類似“我本來以為我看的是都市劇，后來發(fā)現(xiàn)我看的是玄幻劇”。

劇中女主表面做著社會底層的工作，卻邂逅了年少多金又溫柔聽話的男主，接著劇情走向愈發(fā)匪夷所思的神奇之處：

女主不但有比男主更加厚重的家世，還身懷絕技，標(biāo)配是某玄門弟子。她同時能輕松掌握男主一家的生死，類似女版“天涼王破”的存在。

這類短劇主要在“女龍傲天”的基礎(chǔ)上疊加了一些更加適合女性，特別是中老年女性對情感的幻想，如“多金奶狗獨寵我一人”“男主爸爸是我同班同學(xué)”“有實力的男人對我一見鐘情”等等。

無論劇情設(shè)計多離譜，至少有一點值得肯定：

女性向中老年甜寵劇大多還是專情為主，不似古早時代的男性種馬文，“爽”就“爽”在大殺四方，別人瞪自己一眼馬上原地爆炸。尤其是以本世紀(jì)初流行在各種網(wǎng)文平臺的“傲天”，彼時網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管力度不似今天這么嚴(yán)，許多這種類型的網(wǎng)文基本上已經(jīng)屬于“18禁”的范疇，但同樣大行其道。

所以如果調(diào)侃、嘲笑這類文化產(chǎn)品的受眾大可不必，因為戳心地說：

現(xiàn)實中可能永遠(yuǎn)無法企及的東西，在夢幻中找到也未嘗不是一件聊以自慰的短暫愉悅。

正如前兩年“假靳東”哄騙很多老年人的新聞剛曝出來時，不少網(wǎng)民對受騙上當(dāng)?shù)睦夏陭D女全方位無死角地嘲笑，直到一種聲音悠悠道來：

你們現(xiàn)在，還無法理解被孤獨寂寞空虛和被忽視的感受。那是一個女人蹉跎一生后唯一換來的結(jié)果……

抱歉，這其實是我自己的總結(jié)。

所以今天看待中老年甜寵劇需要一分為二地看待，它的劇情當(dāng)然炸裂，但任何文化產(chǎn)品能夠流行，甚至大受歡迎創(chuàng)造收視奇跡，一定有其誕生的社會環(huán)境和文化語境。

單純批評不是撰文的目的。

“產(chǎn)出動機”和“受眾心態(tài)”，才是大家能夠客觀對待這類奇葩存在的文明態(tài)度。

01

群體

雖然極不愿意承認(rèn)，但我必須正視我自己也看過《保潔老媽無極歸來》和《閃婚老伴是豪門》乃至其他一些比較抽象的中老年甜寵劇。

基本上每次看兩集就看不下去了。

可能作為一個中年男性，對天馬行空的情感類劇情實在無感。

不過我能理解這類短劇近期大殺四方的原因——

它足夠夢幻，也不脫離現(xiàn)實。

在女主出場時設(shè)身處地為主體觀眾設(shè)計了人物的職業(yè)身份和社會背景。

歲數(shù)大了，無錢無權(quán)無人關(guān)注，情感空虛且卑微。

注意，這個設(shè)定很重要，它能抓住絕大多數(shù)這個年齡段觀眾在第一時間的身份認(rèn)同，哪怕不愿承認(rèn)自己所處的社會及家庭位置。

然后，無論女主邂逅了誰，對方一定是有超然眾人的外貌和社會地位的。當(dāng)然，這一點符合大多數(shù)女性的愛情幻想。

隨后，矛盾設(shè)計通常聚焦在“半真半假”的情節(jié)上：

年紀(jì)大了，是真。

被人嫌棄，是真。

先給到觀眾“如果是我，也是如此”的理解設(shè)定。

接著才是逆天的走向：

我非凡俗，只是隱藏高手。

走到這一步時，才是釋放觀眾情緒的關(guān)鍵：

一切皆有可能。

如果置入“我要當(dāng)同學(xué)的兒媳婦”“逆天改命不是夢”這些細(xì)節(jié)，更加堪稱完美。

那么不妨?xí)簳r把目光投向正在看豎屏的觀眾，尤其是女性觀眾。這些擁躉現(xiàn)實中都在哪里呢？

她們也許是坊間傳言中“北京的八十萬大齡剩女”，也許是覆蓋一二三線直到十八線的家庭主婦，或者是三四十歲還在為工作忍氣吞聲的職場“老人”。

大家盡可以嘲笑她們的無智，但需要說明一個殘酷的事實：

如無意外，此時笑話“老阿姨”的男孩女孩們，都有活到被嘲笑的這個年紀(jì)的可能。

是的，正如我少年時代看著學(xué)校門口一群女孩子競相買各種口袋書的曾經(jīng)，“瑪麗蘇”永遠(yuǎn)不過時，區(qū)別只是什么年紀(jì)該做什么夢的人為限制。

當(dāng)年在床頭放滿了各種瑪麗蘇小說的女孩子們?nèi)缃穸嫉搅艘紤]腰椎的年紀(jì)，她們不但要接受異性的譏諷，也要接受新一代女性表面同情內(nèi)里可能充滿優(yōu)越感的調(diào)侃。

尤其是當(dāng)“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”時，大家一定要記得：

此時發(fā)夢的“黃臉婆”們，曾經(jīng)也是青春爛漫的少女。

她們，都有做夢的權(quán)利。

一如我當(dāng)年看《都市妖奇談》（小說）時見到其中一則故事，講的是懵懂女孩被壞人以“當(dāng)明星”為由騙色，充滿正義感的妖怪們?yōu)樯倥懝馈?/p>

壞人說：

“誰讓她們做夢的？活該！”

妖怪們說：

“女孩子，有做夢的權(quán)利?！?/p>

你看，連“妖怪”都通人性，何況你我呢？

說到這里，該說一些專業(yè)的問題了。

即——

中老年甜寵劇面臨的輿論危機和產(chǎn)生環(huán)境。

這個問題我覺得不該單純指責(zé)這類產(chǎn)品的奇葩創(chuàng)意。

同時還要環(huán)顧目前國內(nèi)影視劇，包括微短劇產(chǎn)出的客觀環(huán)境和群體特性。

02

觀點

《閃婚老伴是豪門》目前在某音平臺的專輯播放量超5億，話題量超28億。觀眾主要是41-50歲之間的中年群體，50歲以上的受眾也不少，其中六成是男性。

與此同時，根據(jù)谷雨數(shù)據(jù)統(tǒng)計，某瓣上從2010年—2020年影視劇中的熒幕情侶的平均年齡逐漸下降，截至2020年，女性角色平均年齡是23-26歲，男性則降至23歲。

這說明在主流影視劇中，角色年輕化的趨勢目前不可逆。中年人已經(jīng)排除在主體角色之外，淪為輔助角色。

塑造迎合這一年齡群體的角色，恰恰是短劇市場的藍(lán)海，無論動機如何，是否真的是“為中年人造夢”，抑或只是賺取中年觀眾的流量收割小錢錢，都不能否認(rèn)確實存在這個極大的市場空間。

最重要的是——

它面向的社交平臺群體和其他短劇并無區(qū)別。

都是處于社會低端，沒有發(fā)聲渠道的用戶。

只不過年齡段往上提了提。

就像上文中提到的“假靳東”現(xiàn)象，歸根結(jié)底就是——

“誰為我發(fā)聲，誰能體貼我，我就支持誰”。

只要搞明白這個原理，不難發(fā)現(xiàn)其實“中老年甜寵劇”本質(zhì)上，和其他題材產(chǎn)品并沒有什么不同，它也是大數(shù)據(jù)下的流量密碼。

尤其是在中底層的中老年人，機會稀少、不被關(guān)注、身份固化的今天，捕捉到他們的無力感的同時，給他們一個發(fā)夢的機會，造就了近期內(nèi)國內(nèi)短劇新賽道的奇跡。

誠然，針對這一現(xiàn)象，國內(nèi)也有聲音指出其內(nèi)容刻意渲染金錢至上、貧富差異、階層沖突、顛覆家庭倫理和愛情觀念等。

不過這個觀點本身也值得推敲：

“聲音”，由誰先發(fā)出來？

其實和“國內(nèi)影視劇窮人越來越少”的性質(zhì)一樣，都存在“你不說，有人說”的道理。

假設(shè)觀眾確實需要看到的是不懸浮、不夸張、不惡俗的表演和劇情，而是真正能夠表達(dá)觀眾心聲，觸及觀眾心靈的好作品，同時創(chuàng)作者也能端正心態(tài)，用平實生動的方式講故事，自覺擯棄極端和不良導(dǎo)向的作品……

首先就需要“真實的情境”反應(yīng)。

但“真實”……

同樣意味著很多掣肘。

比如婆媳矛盾、中式婚姻、彩禮矛盾、遠(yuǎn)嫁顧慮、中年人的情感困境、職場年齡限制、伴侶忠誠和離婚率、中底層男性和女性的社會價值隨著年齡增長而逐年遞減，等等這些是否足夠真實？

實際上它也存在一個難以言表的艱難表達(dá)的創(chuàng)作瓶頸。

這一點，我相信許多觀眾有自己的評判和想法。

在這種情況下，“龍傲天”或“瑪麗蘇”一直都會存在，無論是否跨越年齡，它一定有龐大的受眾群體。

僅憑指責(zé)或嘲諷，對現(xiàn)實主義題材影視劇及短劇的創(chuàng)作方向毫無助力，甚至在某些時候，會導(dǎo)致人們的逆反心態(tài)。

就拿一些影視劇的主題表達(dá)來說，它們是否能夠依托現(xiàn)實表達(dá)人民群眾的真情實感？

如果可以，自然皆大歡喜。

如果不可以，那就只能承認(rèn)“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”的現(xiàn)象級文化產(chǎn)品一定有其流行的理由。

當(dāng)然，我也認(rèn)為這類逆天劇情沒有營養(yǎng)，問題是“有營養(yǎng)”的產(chǎn)品不僅需要有存在的理由，也要有存在的價值，和存在的被肯定性。

否則，“營養(yǎng)”的定義會被顛覆。

也就是通常所說的“劣幣驅(qū)逐良幣”。

03

唆丟

湖北民間某地有一種不上臺面的下酒菜，叫“唆丟”。

名字很形象，“嗦”完即“丟”。

以前底層民夫苦力嘴饞吃酒時沒錢買下酒菜，就去河邊找些表面有孔洞的鵝卵石回來，起鍋燒油，油熱把鵝卵石倒進(jìn)去，邊炒邊往里放辣椒大料，為的是讓石頭浸進(jìn)佐料的味道。

這是勞動人民苦中作樂的無奈。

曾經(jīng)有段時間，“唆丟”在網(wǎng)上炒得特別火。在湖北一些大排檔里還時興得很，價格不便宜，二十多塊一盤，等于大家買一盤石頭唆著玩。

這東西是窮苦人不得不的選擇，現(xiàn)在則是獵奇嘗鮮。

主打一個“吃過了”的錯覺。

“中老年甜寵劇”和其他曾被指責(zé)的短劇內(nèi)容類似“唆丟”——

“吃過了”，下肚的哪怕是佐料也行。

因為沒有正經(jīng)菜，也買不起正經(jīng)菜。

那就算“吃過了”。

這樣的好處是聊以自慰。

壞處是如果有一天，大家吃得起“正經(jīng)菜”的時候，會認(rèn)為那不是“正經(jīng)菜”。

“唆丟”才是。

這便是今日撰文的重點：

要想讓人不吃“唆丟”？

簡單，炒盤“正經(jīng)菜”出來，讓大家真正感受到盤中的苦辣酸甜和食材應(yīng)有的滋味。

這才是一切指責(zé)和批評“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”之后的正道。

我相信國內(nèi)有很多才華橫溢的文化工作者，他們有足夠的熱情和激情創(chuàng)作屬于一個時代的文化作品。

他們不會投機取巧，也不會曲意迎合。

但他們需要真正展示自身才華的機會。

直面現(xiàn)實，塑造時代眾生相。

讓每個群體都有屬于自己的文化作品。

難易結(jié)合，只待契機。

若干年后，當(dāng)后人回顧國內(nèi)影視文化作品的發(fā)展歷史時，如果他們不會認(rèn)為我們這個時代只有“唆丟”，那么，這一代文藝工作者的歷史使命才算真正完成了。