前段時間，一部名叫《閃婚老伴是豪門》的短劇引發(fā)網(wǎng)友的熱議，這部短劇因為男女主都是五十歲左右的中老年人，卻演繹著“霸道總裁愛上我”的劇情，又因為它短時間內(nèi)吸納到的充值金額超過兩千萬，迅速在網(wǎng)絡(luò)走紅。

在短劇中飾演女主石小秀的演員鄔倩也小火了一把，她感慨地在朋友圈寫下：“拍戲十年了沒被看到，拍短劇一兩個月這么爆，看不懂了?！?/p>

憑借這部短劇，鄔倩以三十多歲的年紀(jì)，成功闖入“姨姨賽道”，成為很多中老年觀眾心目中的白月光，也迎來自己事業(yè)的小春天。

讓一名拍攝了十來年電視劇的演員“下海”拍短劇，期間難免有猶豫和顧慮，但當(dāng)真的實踐之后，她也有了很多新的感悟。

以下為鄔倩自述，根據(jù)對話實錄整理。

爆了

今年7月中旬我演了一部短劇《閃婚老伴是豪門》，沒想到爆了。

在拍這部短劇之前，我一直主要是演電視劇，今年因為兩個電視劇之間還有空檔，為了增加一點收入，也是覺得這個短劇題材很新穎，就接了。

我22歲大學(xué)畢業(yè)就開始拍戲，可能是因為長相偏成熟的緣故，一出道演的就是三五歲小孩的媽媽，到如今開始演五十多歲的阿姨，從來沒有演過戀愛戲，這次在劇中能跟霸道總裁談戀愛，也是一個不錯的體驗。

拍之前沒想到會這么火，播出之后，很多平時不看短劇的業(yè)內(nèi)的朋友都看到了，一個之前合作過的香港導(dǎo)演還專門發(fā)給我看，還有一個制片人說這是他第一部付費看的短劇，我媽媽周圍的叔叔阿姨朋友們也都看到了，一時間，我竟成了中老年粉絲心目中的白月光。

三十多歲演五十多歲也有一定的技巧，小時候我就挺喜歡看趙本山老師模仿老太太的那些小品，也會跟著模仿，要點是身型姿態(tài)上不要那么挺拔，眼神要空洞一點，說話要放慢點，再加上妝造和光影的配合，年齡感就出來了。

這部短劇對我事業(yè)加成挺大，以前我直播的時候，直播間只有一百來個粉絲，這部劇火了之后，最多的時候，直播間有一萬多人。我的兩個社交賬號，一個從3萬粉絲漲到了11萬，另一個從幾千粉絲漲到了16萬，短劇片酬也在之前的基礎(chǔ)上上漲了百分之二三十。出去吃飯的時候，也有人說他剛看了這部短劇，心里挺有成就感的。

這個事情給我觸動蠻大的，以前我拍戲那么久，而且拍的很多都是那種大制作的戲，但沒有什么人注意到，沒想到用8天時間拍攝了一個短劇，突然被很多人看到，都不知道該哭還是該笑。心里知道不管是什么體量的戲，我都是認(rèn)認(rèn)真真在演，但也會覺得，早知道有這效果，我就早干了，何必浪費10年時間。

偏見

對于短劇，很多人會有偏見。

以前跟一個知名出品公司的老板聊天，他就是那種很不屑的態(tài)度，覺得短劇都是他的徒子徒孫才會去做的項目，他一個戲幾千萬甚至上億的投資，看不上短劇，他也認(rèn)為演員拍短劇有點上不了臺面。

我一開始接《閃婚老伴是豪門》時，也不太愿意讓人知道我去拍短劇了，都沒有發(fā)朋友圈。但后來想通了，咱也不是啥知名的演員，檔期也沒有排得很滿，又是一個閑不住的性格，能賺點錢，何樂而不為呢。

其實也不怪業(yè)內(nèi)人對短劇有偏見，之前很多短劇確實把自己做low了，如今短劇逐漸走向精品化，但與電視劇之間還是有一些差別和距離。

首先是拍攝節(jié)奏上大有不同。演電視劇的時候，也可能因為我是配角，一天最多三五場戲，三四頁紙的臺詞，短劇最多的時候一天拍過十五六場，十來頁臺詞。如果拍三頁紙，工作人員可以慢慢打光，做光影的效果，為演員營造一個唯美的氛圍，而如果一天需要拍攝的素材量太大，就沒有時間讓他細(xì)致，只能給個大白光。

這也是由短劇的成本決定的，就是要快，要一個極致的情緒，對畫面要求沒有那么高。這可能也是初期短劇為什么會給人一種劣質(zhì)的感覺，因為不少短劇演員沒有表演，只說臺詞，加上沒有光影效果，很難精致。

相應(yīng)的，因為成本低，短劇劇組在生活配置上跟大戲也沒法比，大戲會有一整個制片組為劇組做后勤保障，能給演員提供更舒適的吃穿住行條件，短劇劇組就比較隨意。

我已經(jīng)拍了三四部短劇了，感覺現(xiàn)在短劇相比初期已經(jīng)正規(guī)化很多了，只是還不夠細(xì)致而已。

片酬方面，即使是女主角，短劇片酬普遍都不高，跟我在大戲中演配角時的價格差不多。但我接拍短劇有自己的底線，不管角色大小，從不降低自己的片酬，因為如果他連我的片酬都支撐不起的話，那它其他方面的配置可能也不好，也說明它對藝術(shù)沒有要求，什么人來演都可以，自然也很難出精品。

靠這個方法，我篩掉了一些不好的本子。

趨勢

這幾年行業(yè)降本增效，劇組數(shù)量大大減少，不少演員都說沒戲拍，但我一直保持著一個相對密集的工作節(jié)奏。

現(xiàn)在平臺話語權(quán)非常大，主要演員基本上都定了他們自己的人，我們撈不到什么特別出彩的角色，接不了大角色，我就演小角色。而且在我看來，沒有小演員，只是小角色而已，不管戲份多少，我都在自己可控的范圍內(nèi)全力把它詮釋好，其它控制不了的事情，就不給自己徒增煩惱了。

像今年，我就播出了《凡人歌》《柳舟記》《你比星光美麗》《墨雨云間》《惜花芷》等10部作品。當(dāng)然，因為演的都是一些配角，別人記不住，對我事業(yè)加成不大，只能說熟悉你的朋友看到了而已。

相較而言，短劇對我事業(yè)影響挺大，片酬上漲了，也被業(yè)內(nèi)一些導(dǎo)演制片人看到了，大家也不太在意它到底是長劇還是短劇，主要從演技上面去做交流，說明我們這個短劇劇情和制作還不錯，才能得到專業(yè)人士的認(rèn)可。

目前找我比較多的是短劇項目，只要本子還不錯我會繼續(xù)拍。當(dāng)然，我更希望能通過短劇讓更多業(yè)內(nèi)人看到我，從而能去拍一些電影，我特別想拍電影。

如果有好的電視劇找我，我也更傾向于拍電視劇，不是覺得這個更體面，而是拍電視劇確實能學(xué)到東西。

這也是為什么我不建議年輕人一出道就拍短劇，短劇需要演員在短時間內(nèi)到達(dá)情緒的制高點，經(jīng)歷過電視劇鍛煉的人，可以在短劇表演中收放自如。而如果讓一個完全沒拍過戲的新人一上來就拍短劇，對他的演藝生涯是有害的。因為短劇表演沒有細(xì)節(jié)，只有情緒輸出，他一味地輸出情緒，等有一天接到大戲的時候，他可能就沒辦法將細(xì)節(jié)表演出來，只能表演個大綱。

一些成熟的藝人寧愿沒工作也不拍短劇，大多數(shù)人是放不下面子，這點我也能理解，畢竟在業(yè)內(nèi)，短劇的鄙視鏈確實存在。像我現(xiàn)在，除非是很火爆的短劇作品，其它的也不會寫進(jìn)自己的簡歷中，因為它并不是一個加分項。

但我還是會繼續(xù)拍，一方面是，我還沒有火到挑本子的程度，當(dāng)下市場行情中，有的拍就拍，我盡我的能力，讓我的劇本合理化，讓我的人物合理化，這是我能做到的。

另一方面在于，隨著短劇精品化，越來越多藝人參與進(jìn)來，以及小成本大回報的投資回報率，我相信短劇是未來的一個趨勢。

當(dāng)它既能滿足藝術(shù)，又能給投資人帶來很好的回報，我相信會有更多業(yè)內(nèi)人認(rèn)可它，這個時間不會太長，三五年吧。

短劇存在即有它合理的地方，我們干嘛要跟它去抗?fàn)幠?？我就是一塊磚，哪里需要就往哪里搬。